菩萨蛮

李 白

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。

【赏析】

季节和时序对于敏感的人来说常常是触发感性的媒介。黄昏，最容易触动人们的情思。风烛残年的老人惆怅地倚门盼望浪子归家；情窦初开的少女咬着嘴唇心旌摇曳地倾听窗下求恋者的小夜曲；而那远离乡井的旅人，也不禁在异地的暮色中勾起浓重的乡思，发出“断肠人在天涯”的喟叹。如果他凑巧是诗人，便会像孟浩然那样吟出“移舟泊烟渚，日暮客愁新”。正像薄暮的烟霭那样侵入人的心头，那愁思也愈来愈浓重、愈来愈沉郁。难怪诗人们总爱融情入景地选择“烟”来渲染那惹愁的景色。

李白的这首《菩萨蛮》正是用画笔在广漠的平林上抹出牵动愁思的如织暮烟，画面的静景带有动势，暗藏着时间在瞬息之间的冉冉推移。当远眺那暮霭笼罩的第一眼，望中还呈现着令人伤心的寒碧的山光，该是太阳垂没未久吧！一转眼，暝色已悄悄地降临了。词人着意在“暝色”之下用了一个“入”字，仿佛神来之笔，把“暝色”人格化，比作一个给人带来离愁的闯入者，比“夜幕”这一类静物更能使景色活跃在读者的心头眼底。于是，高楼上孤单的远眺者就愈发与冉冉而入的暝色融合在一起了。

这楼上的远眺者是因何而发愁呢？我们不禁要想起“盈盈楼上女，皎皎当窗牖”这两句古诗。她是在怀念、期待远人。此时此刻，他在何处？在做什么？是日暮的时候了，他正在走入一家农舍，还是早已打尖，此刻正和旅伴在酒肆畅饮，乃至在和当垆的酒家女嬉笑？或者由于什么事情的牵扯而至今还未踏上归程？向心头袭来的各种怪异的想法，不断增添着这女子的愁思，正所谓“心思如波涛”。

这惆怅、哀怨而又缠绵的期待，自然会使楼头人产生“心怯空房不忍归”的心情。她伫立于玉阶，痴痴地徒劳地望着暮色中急遽归飞的宿鸟。鸟归人不归，触景生情，这归鸟又惹起无限愁思。那阻挡在她和远人之间的遥远的归程啊，这一路不知有多少长亭、短亭！

眼前所见的日暮景色犹如电影镜头，从“平林”“寒山”的远镜头，拉到“高楼”的近景，复以“暝色”作为特写镜头造成苍凉气氛，最终突出“有人楼上愁”“玉阶空伫立”的特写。随着场景的变换，用代言的方法模拟出画中人的心境。那远人，那长亭、短亭，以及横隔在他们之间的迢迢路程，真是“这次第，怎一个愁字了得”！表現形式何其成熟，词风何其玲珑！