Wang Shengli

中国对西方油画艺术的学习和研究走了较长的路，20世纪二三十年代很多艺术家到西方留学，中华人民共和国成立后又派留学生到苏联去学习，1955年又把马克西莫夫请来办研究班，1985年的“黄山会议”研讨了油画语言的问题，直至今天依然还在讨论。这说明研究油画艺术语言的复杂和漫长。

王胜利 玛曲·阿万仓牧民——万青 布面油画 130cm×97.5cm

现在说到写实绘画，有观点认为照相术发明后写实绘画就没有前途了，被边缘化了。为什么会这样认为？是因为“写实”这个约定俗成的概念并没有表达其本质内涵。任何时代的大师作品都不是以写“实”为目的的，而是通过对具体物象的刻画来表达自己的艺术语言追求和审美品格。德拉克罗瓦说：“油画本身的语言就是伟大的画家的血肉之躯。”写实油画从凡·艾克开始，历代都产生了许多大师和经典作品，写实绘画的艺术表现力就在于对人物形象、物体形象内在意义深刻性的揭示。这个深刻性一方面是情感表达的深刻性，另一方面是艺术家独特审美品格的深刻性。文艺复兴时期有代表性的达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔各有各的风格，就是艺术上的理想追求和审美品格追求。中国画家黄宾虹把独特的用笔法和积墨法结合成了“浑厚华滋”的境界；潘天寿追求霸悍之气，构图奇险，笔墨硬厚；李可染把逆光引入山水画，创造了拙厚大气的李家山水风格。一个时代有成千上万的画家，最后美术史上为什么留下这些大师，就是因为他们的艺术第一有鲜明的个性和艺术风格，第二他们的审美品格很高。我们现在所说的呼唤高质量的精品力作，就是这个意思。

造型不是绘画的基础问题，造型是画家一生要研究并形成自己的艺术语言体系。欧洲文艺复兴三杰达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔，还有波提切利，四人各有不同的造型语言特点（独特的线条、体积、色彩的运用），形成了自己独特的艺术语言风格和审美追求。因此，造型语言形成的个性化风格是画家一生审美追求至高境界的体现。

王胜利 陕北延川老农 布面油画 160cm×130cm

王胜利 一起考上大学的姐妹——娜姆措和贡布措 布面油画 130cm×97.5cm