龚苏俊 （广西师范大学漓江学院 541000）

一、 艺术歌曲《请不要说》的内容简介

《请不要说》是为次女高音与钢琴而作的艺术歌曲，创作于1998年，是作曲家刘聪进行新音响、新形式、新作曲技法探索后的成果体现，当时作曲家正进行一系列新的音响尝试，尤其体现在对不协和音程、和弦的运用，多调性、特殊调式的运用，充分利用现代作曲技法，非常注重音色的变化，同时结合民族性元素，而艺术歌曲《请不要说》就是在这个阶段孕育而生。艺术歌曲《请不要说》获得2000年全国艺术院校艺术歌曲创作二等奖，作品极具感染力，能充分引起人们的情感共鸣。此曲洋溢着温馨浪漫的气氛，描绘了在宁静的湖畔共享美好时光的动人情景。此作品声乐部分旋律收放自如，气息悠长，情意绵绵，尤其在第二部分中部运用同主音（g小调—G大调）大小调转换，过渡十分自然，增加艺术趣味性，使之更加别致而有韵味。转调后，温暖幸福的的情感油然而生，令人浮想联翩。该曲主体分为两个部分，附属结构带有前奏、间奏和尾声。

二、 艺术歌曲《请不要说》的钢琴伴奏特色

艺术歌曲中的钢琴伴奏是艺术歌曲创作中的重要组成部分，在艺术歌曲创作中，旋律与伴奏是同等重要的，艺术歌曲的钢琴伴奏并不再是旋律的陪衬和附属品，而是通过其自身的特点，积极主动的参与到音乐的表现中，和歌唱旋律共同完成音乐形象的塑造。钢琴伴奏的写作是与旋律写作同时进行的，两者相辅相成、相伴相依，所以艺术歌曲钢琴伴奏的写作，其实是旋律声部与伴奏声部“二重奏”的写作，这无不需要作曲家高超的技术水平、深厚的功力和创新意识。《请不要说》中钢琴伴奏部分对于调式、调性、和声、织体、节奏等方面的运用与突破，增长了作品的艺术性与趣味性。

1.调式丰富，调性转变灵活

艺术歌曲《请不要说》中运用了大量不同调式类别，除了一般的自然大小调，还有诸如：民族调式、中古调式、全音阶等，钢琴伴奏甚至采用多调性结合手法创作。

谱例1：

此谱为歌曲的第一部分起句，歌唱旋律从d小调进入，采取叹息式的音调，表现出一种淡淡的伤感，而钢琴伴奏部分，则采取五声民族和弦配置，有强烈的民族特点，充分体现出D徴调式的特征。

谱例2：

此谱例为歌曲第一部分转句，向主调g小调下属方向离调，主和弦出现的时间非常短暂，旋律、和声基本全部建立在属七和弦之上，继而造成悬而未解决之感。

《请不要说》曲式结构表格：

各部分 引子 主体A 间奏乐句 I 起 承 转 合 再转 再合 I小节数 4 4 4 4 4 4 4 5调式调性 全音阶 d g 降e g 全音阶各部分 主体B 尾声乐句 起 承 转 合 I小节数 4 4 8 11 4调式调性 d D G g 全音阶

以上图式是根据作曲家预设的音乐结构A—B—A1—C—A2—D重新划分得到的曲式结构。从上面的曲式结构图可以看出，作曲家刘聪擅于利用调式、调性的转换来安排歌曲部分的转折，以调式调性色彩变化来推动艺术作品的不断向前发展。

2.和声手法新颖、大胆

和声是改变声音最有效、最直接的因素，和声的功能即是和声的作用。它包括和声的调性作用与音响作用两个方面。和弦在调式音乐中主要分为“结构功能性和弦”与“色彩功能性和弦”。作曲家刘聪无论是在和弦性能，还是和弦的结构上都做出了进一步的研究与尝试，整首作品中不使用纯粹的大小三和弦，致使调性模糊，音色个性，从而使音乐达到了一定的艺术高度。

（1）大量使用不协和和弦

和弦的协和程度，取决于和弦所包含音程的质量与数量，音程的性质因其自身协和度高低有别，一个和弦所包含音程的协和度越高，其总体效果就越清晰，紧张度就越小；反过来，所含音程的协和度越低，效果就越混重，紧张度就越大。刘聪在《请不要说》中大量使用增、减和弦，增加整个音响的独特性，从而寻求刺激的效果。例如，在主体A部分中的承句结束时，就使用了D增三和弦，这个增三和弦的运用，从功能上来说，是为了避免过多强调开始调性d小调，同时造成更具倾向性的属功能，成为g小调的属变和弦，更容易进入主和弦，转入g小调。从色彩上来说，改变了之前的民族色彩音响，通过D增三和弦，加入全音阶的华彩跑动，使整个感觉一下子进入到无调性状态，声音完全出乎意料之外，从而为转折句做好铺垫。接下来的转句，完全建立在减小七与减减七和弦上，不协和音响继续保留，营造扑朔迷离、朦胧之感。

（2）注重线性和声与旋律的关系

所谓线性和声，是指在处理和声的纵横关系时，着重强调横向的声部运动，并以逻辑化声部线条作为和声结构的出发点。线性和声中的纵向结构，是在各声部横向运动的基础上纵合而成的，在和弦的结构形态上及其相互连接上，均不受传统和声原则的制约。

谱例3：

此谱例为主体B部分转折句，谱面共分为三个层次：旋律层、和声层、低音层，使用的和弦结构，出现了三和弦的全部性质：增、减、大、小，作曲家在重视横向线性原则的同时，也考虑到了纵向结构关系。线性和声运动方式分为：同向、反向、斜向三种类型。在这里，三种类型均有体现。刘聪为让增、减、大、小和弦音响的变化清晰的呈现，使线性和声层与旋律层构成斜向运动，强调两个声部间的动静对比。低音层与旋律层构成反向线性运动，把两个外声部作向内收拢式处理，利用反向的声部运动，增加和声力度的起伏和音响的整体平衡。和声层外声部与旋律层构成平行线性进行，使旋律线加厚，更强有力的支持旋律声部。

（3）高叠和弦的构成与处理

谱例4：

此谱例是主体B部分的合句部分，第一小节虽然在听觉上，能够感受到高叠和弦的音响效果，但这里更多的是遵循反向线性运动原则创作。紧接着第三小节，同样出现高叠九和弦，后面的小节还出现十一和弦、十三和弦，这些高叠和弦的使用，把本来平淡的音响变得具有紧张与刺激性，而这些高叠和弦的来源却是因为分层处理而出现。如上例谱中第三小节得知，此处高叠和弦是属变和弦在主持续音上所构成。《请不要说》中运用了许多高叠和弦，而这些高叠和弦是由于不同的构成方式，而产生不同的用法与处理。正是这种构成，达到了另一种音响与效果。

3.伴奏织体主、复调完美结合

钢琴伴奏织体是指把音乐中的和声层、旋律层、低音层三个层次根据作品内容的需要，进行纵向与横向的有机组合。从织体形式上可以分为主调织体与复调织体两类。

（1）意境化的主调织体

谱例1中钢琴伴奏的写作方法是典型的和弦分解式主调织体，五声化的分解和弦，从下而上，最后一泄到底，在歌曲的开始处，营造出温馨浪漫的气氛，同时也描绘出宁静湖畔共享美好时光的动人情景。

（2）情感化的复调织体

复调音乐是由两条或两条以上个各自独立或相对独立的旋律线，有机结合同时或相继出现，大致可以分为支声式复调、对比式复调和模仿式复调三种类型。

谱例5：

此谱例是主体B部的起句，与主体A部分起句，歌唱旋律部分完全一样，但是钢琴伴奏手法却大不相同。钢琴伴奏右手部分保持分解和弦模式，但加强了节奏的密度，音区跨越幅度也有所增加，而左手部分有一条独立的旋律与歌唱旋律形成鲜明对比，构成对比式复调织体。此部分的复调式钢琴伴奏织体，推动了整个音乐的速率，冲淡了之前的伤感与回忆，使音乐情绪高涨，情感得以升华。

4.节奏类型丰富多变

节奏主要指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短现象。《请不要说》中钢琴伴奏的创作，节奏运用非常丰富多变，在众多节奏中，尤其以连音快速跑动与二对三节奏最为出众。连音出现种类就有三、六、九、十三等各种类型，作曲家利用连音的不规整性，强调音乐的变化发展与音乐的流速对比。伴奏中三连音对应歌唱中两个八分音符，在整首作品中也大量存在，在不同地方起到重要作用。如加强语气、增加流畅度、表现情感等等。

三、结语

艺术歌曲《请不要说》是刘聪进行新音响、新效果、新作曲手法探索的阶段性成果，作曲家所谓的新更多的是体现在旋律与伴奏的结合，尤其是钢琴伴奏上的创新，钢琴伴奏与旋律呈双调性，无调性的全音阶使用，钢琴伴奏中调式调性的频繁交替与结构原理，大量使用不协和增减和弦，注重线性和声与旋律的关系，分层处理的高叠和弦，伴奏织体主、复调的结合，注重碎片化处理，节奏音型的穿插使用，都充分体现出了作曲家高超的作曲技法、独特的思想与个性化的钢琴伴奏创作特色，也为刘聪今后艺术歌曲的创作奠定了坚实的基础。