白岩松

媒体人专注的焦点应该在于内容。没有新媒体的冲击很多传统媒体会一直活得很好吗？N0，我认为这不是事实。没有新媒体的冲击，如果你拿不出有价值的内容照样活不好。为此，我从不焦虑。不管我在传统媒体，还是面临新媒体发展和融合环境，我都把自己定位是内容供应商，我只要提升自己提供更好内容的能力就够了，无论哪个时代都是如此。

汪海林

烂片是正常的，不正常的是我们的市场里，存在把烂片包装成好片的现象。我的嗅觉是很敏感的，我能判断它是个烂片，就不去看，这里有个技巧，只要是靠小鲜肉演员颜值作为卖点的，一定是烂剧，但如果说这个小鲜肉男演员是一个搭子搭在里边，然后戏中有好演员来搭配他，这个没问题。

赵冬苓

从总体数量来看，相比于前两年IP热、偶像剧盛行的态势，现实主义剧作或者说有深厚积淀的正剧还是处在市场边缘。对影视创作者来说，是迎合需求、追逐市场热点，还是追求艺术和文化价值，这个困惑始终是存在的。

孟祎

除了人物以外，影视剧必须得有一条能够带着观众持续观看的故事线。而且要在满足原漫的人物和关系条件之下，对人物进行夸张化处理，使故事线更加戏剧化。

王丽萍

这60年的成就是令人欣喜的，也是催人奋进的，前辈和同行创作出了非常多的优秀作品，比如《渴望》《孽债》《金婚》《亮剑》《士兵突击》《人间正道是沧桑》《人民的名义》等，都给我留下了深刻的印象。这些不同时代、不同题材、不同特征的作品，有一點是共通的，它们构成了中国历史、社会不断向前发展的艺术画卷。从《渴望》到去年播出的《鸡毛飞上天》，可以从电视剧的表现内容看到我们国家生活的变化和新的矛盾与现实。由此不难看出，中国电视剧创作始终是与时代同行的，紧紧追随着时代前进的脚步，这也是中国电视剧对这个时代的贡献所在。

任仲伦

电影不是“共享经济”。它永远是10%的影片和公司获取最大红利，还有90%的参与者是“一将功成万骨枯”的“枯骨”，所以，在这个行业里面要站住脚跟，就必须要努力地挤进这10%，这才是长治久安的基础。

于东

《智取威虎山》上映的时候，主旋律电影和年轻人中间隔了一道墙，我们用这部好看的情节片、动作片来拆除这道墙，做到让年轻人喜欢，最终8.5亿的票房也让我们对主旋律影片有了更大的信心。这种信心支撑我们在《湄公河行动》的时候更加有意识地把主旋律基调加强，大张旗鼓地宣传“热血报国”的口号，这就是我们的文化自信。到了《红海行动》，我们就从一开始向观众传递：这是中国的强军梦、国家意志的大片，动用了很多军事装备，达到现代战争片的水准。今天的年轻人希望能够看到的银幕形象不再是美国的英雄上天入地，他们需要看到中国的当代英雄。