吴紫薇

摘 要：李立新在他的《设计价值论》一书中提出“人的现象”这一名词，并指出“人的现象”是一切设计的起点和归宿。纵观整个陶瓷发展史，从其原始萌芽阶段就是由于人的使用需求而产生，伴随着阶级的出现和意识的完善而进一步得到发展。在当今，陶瓷设计中“人的现象”这一元素受到更广泛的关注，而且更多地侧重于满足人类的精神需要。

关键词：陶瓷设计;人的现象;现代;推动力

“人的现象”这一词语首先出现在人类学研究中，李立新将这一概念沿用至设计学理论中，提出“人的现象”是一切设计的起点、依据以及目的。在原始社会时期，“人的现象”主要体现在物质需求上，正是这些需求的提出促使人的意识得到发展，此时人类的行为是下意识的自救行为;封建社会时期，人类的意识逐渐完善，阶级的划分使得早期的“设计思想”开始萌芽。更高等级的阶层需要使用质量更精良、装饰更华丽、品种更丰富的物件来区别于低等阶层，是这一时期“人的现象”在设计中的体现。“人的现象”在漫长的历史长河中起到了原始推动力的作用，促使设计的出现和不断发展;在近现代时期，物质条件和人类意识的快速发展促使人类对设计的需要更为强烈。新的时代背景下，设计体现出一些新的特征。

1 历史上陶瓷设计中“人的现象”的体现

陶瓷诞生在几千年前的原始社会时期，伴随着陶器的出现诞生了早期的原始文明。之所以将陶瓷的出现与原始文明联系在一起，是因为陶瓷的制作凝聚了人的思维意识和能动力，这正是文明诞生的标志。而陶瓷出现的原因是什么，学者们众众说纷纭。然而，笔者认为无论是哪种原因，都和“人的现象”脱离不了关系。因为早期人类生活生存的需要，为了满足生存的条件，必须寻求食物，而在寻求这种行为的积累过程中，人类逐渐想要存储食物，以便度过艰难期。这种本能生存的诉求促使存储食物的器皿出现，而偶然的行为发现泥土与火可以制成一种较为坚硬的器物——陶。在使用陶器的过程中，或许为了美观，或许为了标志图腾，或者为了巫术、祈福，出现了陶器上的装饰纹样，而这种现象也是“人的现象”促使的。

有学者指出瓷的出现是由于人类对于使用需要更高的体现，瓷器的吸水率和坚硬度都远超陶;也有学者指出瓷的出现是为了“类玉”，以代替玉作为显贵阶层的陪葬物什;还有学者提出是为了祭祀，作为一种沟通天地的媒介。无论何种原因，瓷的出现无疑是在“人的现象”的推动之下诞生的。包括之后出现的象生瓷，陶瓷装饰上的吉祥纹样、颜色釉、粉古彩瓷等都是人类精神需求增长的体现。

在人类精神需要增长的同时，更为基本的是对于器物使用需要的诉求。在传统陶瓷发展之中，我们常能看到一件器物在发展的过程中消失了或者演变成了另一种样式，待发展到某一种样式时便不再更改，流传至今。比如梅瓶、玉壶春、抱月瓶等等，成为一种定式。这便是在不断追求使用与审美并存的結果了，不仅实用，更为美观。这种“美善相宜”的标准是中国传统陶瓷器物的设计标准，更是体现了中国“中庸”“和谐”的哲学思想。这种标准何尝不是“人的现象”所决定的呢？

2 近现代陶瓷设计中“人的现象”的体现

在论及传统陶瓷设计时，笔者主要论述了中国传统陶瓷的设计发展，这是因为中国是陶瓷古国，历史最为悠久，发展最为显著。在漫长的封建社会时期，中国的陶瓷器物有鹤立鸡群的地位，随着世界联系的紧密、中国国力的衰退，在近现代陶瓷发展史中异军突起，出现了“多元化”的现象。

近现代陶瓷设计离不开“人的现象”的推动，根据人的需要，考虑到陶瓷使用的场合、使用者的身份等等，并表现出以下一些共性。第一，个性化。随着近现代人类思维意识的发展，人类的个性诉求愈来愈强烈，反映在生活中是希望所使用的物品具有个人化语言的烙印。在陶瓷上同样有所体现，希望陶瓷的设计是针对自己的个性设定的，反映自己的性格和审美。第二，情感性。除了在陶瓷上体现个性之外，繁重的工作、快节奏的生活带来的压力使得人类有回归自然的诉求。希望通过陶瓷得到情感上的寄托和温暖。具体表现为对手工痕迹、触感肌理的追求，对颜色的选择，对形式有趣的要求等。我们常能看到一些经过设计简化后的仿生陶瓷，为人们枯燥平淡的生活增添一些温情。第三，科技化。在使用需求得到满足之后，人们赋予了陶瓷情感寄托。除此之外，谋求赋予陶瓷一些时代性的语言，即科技的融入。在当代一些陶瓷的设计中，我们看到一些陶瓷器皿用了新研发的釉料，能感知所盛放液体的温度，并随变化显现出不同的颜色。还有一些陶瓷设计采用隔热的新型材质，在保证胎体很薄的情况下仍可以隔热。第四，民族性。民族性是当代学者们探讨得最多的话题，认为民族的才是世界的，在本民族传统文化精髓的滋养中寻求继承和发展之路。丰厚的文化资源可以给予当代设计富足的素材，而且民族性元素的注入会使当代的陶瓷设计呈现多元化的趋势，这也正是设计的魅力。

3 结语

正是“人的现象”引发的精神和物质方面的诉求，才使得陶瓷设计不断发展，趋于“美善相宜”。“人的现象”在历史中是促使陶瓷发展的原动力，赋予了陶瓷设计的初衷。而人类物质、精神的富足和意识形态的完善使得陶瓷设计在当今时代背景下有了多种特征，并且还将为满足人类更多的需求而继续发展。可以说正是“人的现象”促进了陶瓷设计的发展，“人的现象”是陶瓷设计的主要推动力。

参考文献：

[1] 李立新.设计价值论[M].中国建筑工业出版社，2011.

[2] 张道一.设计艺术的历史使命[J].南京艺术学院（美术与设计版），2010（02）.

[3] 宗椿理.走向集权的物质文化之路——秦代设计艺术的多元融合研究[D].南京艺术学院，2014.