黄艳雁 陈蕾

摘要：绝版套色木刻有着其独特的制作方式，成为一种新的套色木刻表现形式。而在绝版套色的过程中，色彩相互叠加出的画面效果，深深吸引着我，在绝版套色木刻的学习中，促使我去深究色与色碰撞出的火花。

关键词：绝版套色;色彩;叠加;意外

中图分类号：J217 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）24-0026-01

一、绝版套色与传统套色的区别

制作方式来看，绝版套色木刻与传统套色木刻都是通过画稿、刻板、印刷来完成的，虽然传统套色可以全部刻完之后再开始印制，随时增加印刷的数量，但是却容易错版，而且刻板费力，整个过程枯燥乏味，只能按照规定的流程走下去，不能给人发挥的空间。绝版套色在画稿上更加简练概括，色彩可以更丰富，它在某些方面上突破了传统套色的限制。“绝”，顾名思义就是唯一性，就是将本来要用多版印刷完成的作品浓缩到了一张板子上完成，让套色木刻变得自由随意又不失美观，它的确是在传统套色木刻影响下的一种突破。省去了古板的刻印步骤的绝版套色变得很自由，凹凸版随意的转换，使整个过程随着未知进行变得更神秘吸引人，透露着一种创作情怀在绝版套色作品中。

二、绝版套色的制作

绝版套色木刻一般分为两种方法制作：第一种是黑底法，就是以深色为底色开始印直到最亮的颜色;另一种是白底法，就是反而行之，从浅到深的刻印，层层覆盖。两种方式都是把想要留住的地方刻掉，每刻一层，就要套印一次，虽然步骤相似，但它们做出来的感觉却各有不同，用黑底法因为要用亮的颜色去覆盖重颜色，所以油墨在调制时要干一些，滚在版面上要多一些，这样才能压得住下面的颜色，一遍遍的叠加，画面就显得比较厚重。而用白底法，颜色逐步加深，油墨比黑底法要调的稀一点，增加透明感。黑底法的难度稍微小些，白底法给人感觉更灵活。两者油墨都不能太厚，要一层层的叠印，施太厚的话油墨就会往上翻，所以要薄滚薄印，一旦开始就不能停下来，直到最后做出连自己也想不到的效果，这也正是绝版的魅力。

三、对绝版套色的感悟

被绝版套色吸引，不仅因为它的“绝”，而且颜色与颜色叠加之后的美让人眼前一亮。色彩与绝版套色有着密不可分的联系，绝版套色作品出彩于其中的颜色。就像三原色能通过比例的不同变化成不同的颜色，绝版套色的两种不同方法也能使同一张稿子做出不同的感觉，原因就在于两种方法中色彩叠加先后的不同使一幅稿子呈现两种截然不同的画面效果。不同创作者对色彩不同的理解和运用，使绝版木刻作品变得更丰富生动、百家争鸣。

色彩叠加的魅力是不能用一两句话就概括完整的，颜色叠加技巧的娴熟与否对于整幅画的效果影响也很大，还要考虑亮色与后面所要印的部分的关系，而且滚墨的时候要注意油墨不能太厚，墨要调制均匀，用的滚筒要平整，以免滚在版面上有的地方会出现又薄又厚的情况，在第二版的时候就要注意颜色之前的色阶关系，如果颜色之间的反差太大，画面的关系就特别容易混乱，反之，颜色的差别太小会显得模糊难辨，把握好前一版颜色与后一版颜色的色彩关系是至关重要的。另外还要注意换墨的时候要把前一版用过的油墨用松节油擦干净，污渍可能会弄破坏整个画面最后效果，接着往下印的时候，颜色可以多一些主观的改变创造，比如增加互补色的衔接、冷暖色的变化，使画面更丰富，形成既对比又统一的色彩关系。

在最后一版用到的颜色应该起到稳定整幅畫面色彩关系的作用，就要把握它的明暗，太极端的两种情况都会影响整个画面的最终效果，所以对颜色的把握要求就比较高。也需要十足的耐心和专心，因为绝版不可再生的特殊性要求由刻到印整个过程不能粗心马虎，一开始就要确定印制的张数，做好充足的准备。而且细心看会发现每张绝版作品的颜色也会有着不同的差别，滚筒在板上滚压的压力以及榻印的力度的不同都会影响色彩叠印的效果，或者又是没处理干净的余墨，这些都有可能是造成最后画面各有其不同效果的原因。另外在绝版套色的过程中，刀法的运用、材料的选择也是一门技巧。一版多印的作画过程使整个画面都在画家的主观创作下熠熠生辉，每种颜色相互碰撞出来的火花为最后的画面效果盖上了一层朦胧的面纱，在偶然中记录突如其来的意外，为更好地掌握和运用绝版套色工艺提供了很多宝贵的经验技巧。其实绝版套色木刻的奇妙不仅仅只有这些，还有很多神奇之处等待着我们去发现。

绝版套色工艺作为一种新型版画制作方式，以其简练的印制过程和未知性被越来越多的版画家们实践、完善，也有人为绝版套色工艺的发展付出了毕生努力与心血，推动着版画工艺的繁荣发展。在科技飞速发展的今天，大众的审美也更加多元化，要求版画工艺顺应时代的潮流保持创新与发展，开拓出一片新大陆。