王润霖

（贵州师范大学音乐学院，贵州 贵阳 550001）

一、苗歌的种类

从苗族音乐的形式分类，主要分为歌曲和乐曲；从音乐的社会功能分类，苗族民歌可以大致分为祝酒歌、山歌、叙事歌、婚恋歌几大类。

（1）苗族山歌：山歌是苗族民歌的一大类型，它多是由苗族人民在生活、劳作和闲暇时歌手就地取材的即兴之作，所以带有十分淳朴真实的情感。山歌经常用于民间的娱乐休闲和思想情感的抒发，能反应出苗族人民的真实生活写照。

（2）苗族酒歌：苗族的酒文化是苗族人民的一大特点，人们往往在节日、收获、迎宾等候都要拿出来自家酿制的米酒交杯对饮，在酒席上苗族人民通常会吟唱苗族酒歌加以助兴，内容大致是欢迎宾客、歌颂民族英雄或祖宗的业绩等。

（3）苗族婚恋歌：苗族婚恋歌又称游方歌，由于苗族同姓同宗不能结婚，所以男子求偶经常需要去到别的寨子通婚，故称游方。游方歌中又分初会、赞美、求爱、盟誓、送别等类别，歌曲通常由男女对唱，使用假声，歌曲婉转动人，传情达意。

（4）苗族叙事歌：此类歌曲常在户内演唱，其特点为曲调平缓，歌词中配有长诗体，通常多次重复一段固定旋律，搭配以不同歌词，形成一段完整的故事，通俗易懂，曲律优美。

此外，苗族音乐还常常细分有飞歌、白天歌、丧葬歌、儿歌、古歌、酒歌、劳动歌、牯脏歌、夜歌、开禁歌、盘歌（拉歌）、丧歌、鬼歌、龙船歌等。

二、音乐要素

除开音乐题材之外，音乐中最重要的便是音乐本身的各项音乐要素，苗族音乐之所以成为苗族人民特有的音乐，就是因为它音乐血液里有区别于其他音乐的“基因”。

（1）音与音程：苗族音乐基于中国传统音乐的五声调式上，但又有许多具有民族特色的个性表达。从声腔来说，以四声腔（5613）民歌居多，也有三声腔（135），调式以徵调式居多。调式调性相对简朴，变化不算繁杂。苗族飞歌中最能代表苗族个性的音级为降mi（♭3）音，其既能单独出现在乐曲中，也可在一首乐曲与mi音交替使用，进一步给音乐带来更多的色彩变化。降mi（♭3）音在调式中极不稳定，并倾向于解决到主音sol（5），该音与传统音乐中偏音的处理手法相反，降mi（♭3）通常使用在强拍上且用长音强调，将调式音程中的大三度弱化成了小三度从而带来极具苗族民族特色的调式色彩和音乐特征。

（2）旋律：在旋律上苗歌可分为抒情调与叙事调，畅通叙事调旋律较为平缓，更接近于日常说话，自由度高；而抒情调旋律前后起伏较大，音域常在八至十三度之间，旋律高亢激昂，音乐极具感染力。苗族民歌常用三音列旋律手法，通常将调式主和弦进行分解；大跳旋律手法，乐曲中经常出现四度、五度、六度、七度、八度的较宽的音程跳进连接，使音乐极富动力；旋律走向多为下行，乐句在结尾时通常向下到低音，这也是苗歌具有民族特色的一个特点。苗族民歌的旋律整体线条一般呈显出大起大落，十分奔放洒脱，反应出了苗族人民遒劲不驯的性格特点。

（3）节奏：苗族民歌的节奏非常自由，通常没有出现西方音乐以小节周期的强弱规律特征，只有歌唱者用呼吸来调节乐句与乐句之间的关系，歌者可根据当时的情景环境等需要自由变速或延长等。节奏型以前短后长为特点，通常乐句前面音较密集，乐句后以长音结尾。

（4）结构：苗歌音乐的结构有一句式、两句式、三句式等，由于歌词通常会采用对仗句，所以苗歌多为两句式的段落结构，由两句组成一个段落，填上不同的歌词并反复使用。两句式的段落又分为对应、重复、改变重复三种类型。对应型是由两个不同的乐句组成一个段落；重复型是又两个重复的句子组成的一个段落；改变重复通常是第二句重复第一句并改变最后的落音，从而构成一个段落。此外，衬腔是歌曲重要的组成部分，根据衬腔位置的不同有引出（在乐句之前）、连接（在乐句之间）、扩充（在乐句之后）等重要作用。

（5）演唱特点：苗歌的演唱一般用苗语演唱，有时也可用汉语，穿着苗族民族服饰并配上一定的舞蹈动作。发声多以腹式呼吸为主，真假声结合，中低音域多以胸腔发音，高音也经常用到头腔共鸣，歌声热情奔放，嗓音高亢撩人。

例1：

从该例来看，歌曲是三声腔为主，同时兼具四声腔的特点；第八小节与第九小节mi（3）与降mi（♭3）交替使用，带来了苗族音乐特色的调式音阶色彩；第二小节是典型的三音列和弦分解手法；歌曲中多次出现四度、五度乃至八度的大跳旋律手法；歌曲的前半部分乐句都以长音结尾等等。这些特征都是苗族民歌典型的音乐构成要素。■