唐寅︽红叶题诗仕女图︾

——这一期承接上期（三）常用意象梳理（在日月雨雪、山水田园、花木虫鸟三大范畴后再补充一个“人物居行”范畴。）

（三）常用意象梳理

4.人物居行

（76）「云鬓」指妇人丝缕如云的鬓发，因其与脸旁白皙细腻的肌肤相映衬，故在古诗文中多指代年轻

妇人，且寄寓和表现出一种柔丽、婉约与相思之情：

“当窗理云鬓，对镜贴花黄。”——《木兰诗》

“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”——李商隐《无题》

“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。”（度：飞越，这里指“纷披”。）——温庭筠《更漏子》

（77）「霜鬓」多喻指人衰老和表现感伤之情：

“纵使相逢应不识，尘满面、鬓如霜。”——苏轼《江城子》

“惜夏秋之代序兮，叹霜鬓已零星。”——佚名《晓镜》

（78）「玉臂」多寄寓和表现闺阁情境及眷念之情：

“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”——杜甫《月夜》

清辉玉臂寒

杜甫

陆游《钗头凤》

（79）「红酥手」指年轻妇人红润、酥软的手，多寄寓和表现

夫妻柔丽、甜蜜及恩爱之情：

“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。”

——陆游《钗头凤》

（80）「红妆」多寄寓和表现女子喜悦与热烈心情：

“当户理红妆。”——《木兰诗》

“何如花烛夜，轻扇掩红妆。”——何逊诗句

（81）「红颜」多指代年轻女子：

“明镜照红颜。”——唐人诗句

“红颜零落岁将暮。”——唐人诗句

“岁去红颜尽，愁来白发生。”——唐·李崇嗣

（82）「红袖」借指年轻女子：

“正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼？”

——杜牧《南陵道中》

“纤手为攀折翘枝，轻盈露沾红袖。”

——杨泽民《玉烛新》“

留花翠幕，添香红袖，常恨情长春浅。”（添，

增加，旧指书生学习时有年轻貌美的女子陪读。）——赵彦端《鹊桥仙》

（83）「玉人」借指年轻美貌女子：“

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四

桥明月夜，玉人何处教吹箫。”——杜牧诗句“

画楼朱户玉人家，帘外一眉新月、浸梨花。”

——宋代·谢逸《南歌子》

轻扇掩红妆

红袖添香

（84）「衣带渐宽」指人消瘦，多寄寓和表现对所爱之人相思与追慕之情：

“相去日已远，衣带日已缓。”（缓：宽松意。）“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”

——柳永《凤栖梧》

（85）「巷」多指江南小城镇的深幽小巷，多寄寓和表现悠然、闲静与孤寂、惆怅之情：

“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”——陆游《临安春雨初霁》

“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长、又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。”——戴望舒《雨巷》

“巷，有如古代深闺中的少女，有着澄明如水的气氛，净化一切，笼罩一切，使人忘忧。”

——柯灵《巷》

（86）「玉阶」指宫殿与大户人家用玉石砌的台阶，多寄寓和表现思妇孤寂与望夫盼归之情：

“玉阶生白露，夜久侵罗袜。”——李白《玉阶怨》

“暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。”——李白《菩萨蛮》

（87）「空阶」多寄寓和表现凄清的离情：

“夜雨滴空阶，晓灯暗离室。”——何逊《临行与故游赠别》

“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”——温庭筠《更漏子》

①江南小巷

②戴望舒《雨巷》

④玉阶空伫立

③江南雨巷

⑤空阶滴到明

（88）「西窗」多寄寓和表现一种闺阁情境：

“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”——李商隐《夜雨寄北》

“西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。”——秦观《满庭芳》

“几度小窗幽梦，手同携。”——姜夔《江梅引》

（89）「西楼」西楼多为妇人居处，更人在西楼易见明月，如此西楼多寄寓和表现孤寂、相思之情：

“闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。”——韦应物《寄李儋元锡》

“从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”——李益《写情》

“无言独上西楼，月如钩。”——李煜《相见欢》

（90）「妆楼」常指代女子居处（或闺房），多寄寓和表现思妇盼归之情：

“想佳人妆楼凝望，误几回、天际识归舟。”——柳永《八声甘州》

②西楼望月几回圆

①何当共剪西窗烛

③无言独上西楼，月如钩

（91）「帘」常带有闺阁情境，多寄寓和表现一种孤寂、婉约之情：

“清风动帷帘，晨月照幽房。”——张华《情诗》

“夜月一帘幽梦，春风十里柔情。”——秦观《八六子》

“帘卷西风，人比黄花瘦。”——李清照《醉花阴》

（92）「门掩黄昏」多寄寓和表现一种孤寂、落寞及惆怅之情：

“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。”

——欧阳修《蝶恋花》

（93）「晓镜」多寄寓和表现对年华流逝、人生衰老的感伤之情：

“秋颜入晓镜，壮发凋危冠。”——李白诗句

“自悲临晓镜，谁与惜流年。”——杜牧诗句

“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”

——李商隐《无题》

（94）「红烛」（蜡烛、花烛）多寄寓和表现喜庆、和悦的情调以及惜别、相思之情：

“洞房昨夜停红烛。”——朱庆馀诗句

“洞房花烛夜，金榜题名时。”——谚语

“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”——杜牧《赠别》

“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”——李商隐《无题》

“玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。”——温庭筠《更漏子》

（95）「琴瑟」琴与瑟分别是两种乐器，琴瑟和鸣，常用来比喻夫妻友爱：

“窈窕淑女，琴瑟友之。”——《诗经》

“鸳鸯交颈期千岁，琴瑟谐和愿百年。”——李郢《为妻作生日寄意》

（96）「玉枕」玉制或玉饰的枕头，多寄寓和表现闺阁情境：

“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。”——李清照《醉花阴》

“玉枕寒深，冰綃香浅，无计与多情。”——陈子龙《少年游·春情》

（97）「扁舟」指小船，多寄寓和表现羁旅、漂泊及淡泊世事、隐逸、放浪江湖的情怀：

“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。”——张若虚《春江花月夜》

“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”——李白诗句

“驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。”——苏轼《赤壁赋》

帘卷西风，人比黄花瘦

明朝散发弄扁舟

（98）「孤帆」指代小船，多寄寓和表现送别、孤寂及豪迈、飘逸情怀：

“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”——李白《送孟浩然之广陵》

“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”——李白《望天门山》

（99）「长亭」指代陆上送别之所，多寄寓和表现羁旅与惜别之情：

“何处是归程？长亭更短亭。”——李白《菩萨蛮》

“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”——柳永《雨霖铃》

“长亭外，古道边，芳草碧连天。”——李叔同《送别》

（100）「孤馆」多寄寓和表现羁旅愁思：

“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”——秦观《踏莎行》

（101）「望江楼」多寄寓和表现思妇盼归及离别愁绪：

“梳洗罢，独倚望江楼。”——温庭筠《望江南》

“飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽、许多愁。”——秦观《江城子》

（102）「凭栏」指人倚栏杆而望，多寄寓和表现忧思及怀远之情：

“独自莫凭栏，无限江山。”——李煜《浪淘沙》

“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。”——岳飞《满江红》

（103）「灯火阑珊处」指灯火零落、游人稀少的地方，多指代和寄寓自己追寻的那个超尘高洁的心爱之

人或理想境界之所在：

“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。”

——辛弃疾《青玉案·元夕》

梳洗罢，独倚望江楼

那人却在、灯火阑珊处