□王子武

我画人物写生，主张力求将对象表现得朴实自然，着力于神态、情绪的体察与刻画，使其淋漓于纸上。要画好人物画，首先对所要表现的对象须有强烈的感情和表现欲望，才会让笔墨之间有情有意有内容，这是极为重要的因素。观察、理解对象要细致深入，多体会人的内心活动，始终抓住对象的精神气质、思想情绪和性格方面的东西，才能获得深刻而正确的感受。同时，对人物形貌特征的观察描绘也不能放松，人内心世界的活动往往在外部器官上有明显的反映和流露，或者表现在动态中，但主要还是集中在面部。所以，人的眼、眉、口、鼻、耳、发、手就成了肖像画所要表现的主要部位。

画眼：

我作人物写生都是从眼部画起，因为它是传神的主要部位，必须先抓。画法是以浓墨画眼珠，再以稍干之笔画眼皮，用笔要慢、稳、准、拙、活，避免重复，眼睛的形象要画得具体生动，再以较淡墨画眼睑、润湿眼珠，以及眼周围比较明显的小结构，但不宜面面俱到，注意气韵和与其它器官的呼应关系。

画鼻：

鼻梁、鼻头的形象，人各不同。画时既要掌握其特点，又要掌握好分寸和与眼部的关系。尤其是鼻孔部分的形象表现对体现人物的情绪极为重要，应认真刻画，鼻头下部的用笔宜虚不宜实，鼻孔的形象虚实要画得似有呼吸之感，不能太圆也不能太方。线条要圆润，从鼻根画起，须注意鼻梁处的微妙转折，然后用淡墨在鼻翼处勾画或皴染，即有圆浑隆起之感。

画嘴：

嘴唇、嘴角更是富于表情的器官，其形象的微妙变化对体现人物的性格、情绪有直接关系，应细心观察。画时先以较淡墨色画口缝，次画下唇，再画上唇，用笔用墨须有变化，嘴角要画虚，鼻唇沟不宜画得太具体太实在，若画得过实，嘴就显得不能动了。只画到与鼻头部分有呼应关系即可。总之，整个嘴部的用笔用墨相对的要虚一些，才显得有活动的余地。

画眉：

人常说眉目传神。眉毛的形象千变万化，人各有别。男女老幼、知识分子、农民都不相同，须画得具体生动，有特点有个性。尤其是眉头部分的表情最为丰富，即使眉宇间的几道皱纹也应慎重对待。眉毛的画法用笔不宜过湿，要根据其形象的特点和转折力求简练概括，有虚有实，再根据表情和结构的需要用淡墨在局部加以补充。

画耳：

耳部的表现尽管与人物的表情刻画关系不大，但它却能反映出人物的职业、年龄、性别等方面的特点。比如在城市工作的老年知识分子与山村老农的耳朵形状就不太相同，男女老幼的不同就更不用说了。耳朵的形状丰富多彩，只要仔细观察、认真刻画，很有助于表现人物。画时可适当放松一些，笔墨的浓淡虚实应有变化，要强调形状结构上的特点，转折舒畅，洗练概括。

《齐白石像》 王子武

画面部轮廓：

勾画面部轮廓时，要注意由情绪而产生的肌肉运动的转折关系。应中锋用笔，线条方显圆浑饱满，要画得准确流畅，并注意上下左右的虚实对比。

画头发：

一般来说，一个人头发的形象与其人的性格、身份、职业等都是一个完整的统一体。头发的形象对体现人物的特点有极重要的作用，而不是一般简单地画出头发的感觉来就满足。画的时候应整笔与破笔互用，多注意整体的转折与变化，用笔不宜太实或太碎，如有不足处，稍干时可以淡墨作局部补充。但须注意结构特点，或用破墨的办法。不论用何种画法，均应注意发部与五官部位的呼应关系，以及整个画面的气韵和墨色节奏的设计和谐，才不至于孤立。

画手：

人物画中，手的形象应注意的问题之多不亚于其它部位。如上所述，须根据人物的特点予以夸张，如画老农的手，用笔要苍健朴拙以显其朴实浑厚；而画少女的手，用笔则宜矫捷圆润，以显其丰满柔和。总之，对手的刻画应有足够的重视。

画衣纹：

国画人物衣纹处理的成败，关乎着整个画幅的效果。人物的衣纹表现要删繁就简，从大处着眼，除关节转折处的衣纹来龙去脉和结构特点须有所交代外，其余皆可尽量概括。用笔可慢可快，但不要忽快忽慢，线条变化应有良好的节奏感。要避免忽粗忽细、忽浓忽淡的现象，不妨先画得匀称一些，然后按画面气势虚实的需要再强调某一部分。主要部位线条宜实，次要部分线条宜虚。线条的起笔、运笔、落笔如同书法，要运气并贯穿始终，切忌浮滑平抹。

衣服着色可用泼墨的方法，任其淋漓扩散，唯在体现形象的地方对水分要控制适度，不然混为一团即显无力。泼墨处须注意用笔，尤其是大面积衣服转折处的结构应有所交代，否则就会感到平板单调。

总的来说，就是要强调对对象的具体感受，表现方法不能绝对。画的时候心意要“巧”，而用笔要“拙”，拙中见巧较耐寻味。

《太白醉》 王子武