吴怡昕

【摘 要】在西方女性主义思潮的影响下，中国女性导演也开始结合中国社会环境来表现对女性主义的认识，并将这些个人理解体现在了她们的影视作品中。在此之前中国的女性形象常常在生活中被人所忽视，即使是在银幕中也很少见到她们的身影，而中国女导演们正是从这些一直为人忽视的女性形象出发，探寻一个不同于男性视角下的女性世界。

【关键词】女性导演；女性主义

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）07-0099-01

一、当代女导演发展历程

当代中国拥有日益强大的女性导演阵容，这些女性导演既是女艺术家，也是作为个体的女性，在这双重身份影响下，她们凭借着身为女性独有的敏感内心以及女性视角来感受这个多姿多彩的世界，并且有意或无意地将这些细腻的女性意识传输到自身的艺术创作当中。这些影视作品承载、反映着当代女性的快乐与忧愁，而这些正是男性导演创作的妇女题材电影所难以表达的。

当代女导演的电影作品随着时代的改变而不断演变，从早期以王苹为代表的红色影片《永不消逝的电波》、《东方红》到之后第四代、第五代、乃至第六代女导演都逐渐活跃于银幕上。在上个世纪八十年代的时候，以李少红为代表的第五代女导演崛起，她们通过电影释放了长期的压抑生活，表达出强烈的个人愿望。在一个动荡的时代过后，女导演们开始认真地思考人生与命运，并将这些思考反映到了她们的影视创作当中。上个世纪九十年代起，电影逐渐商业化，这一时期的女导演作品经历了一系列曲折的历程而未能得到更好的发展。到了本世纪，新生代的女导演们为女性电影带来了充满朝气与活力的新作品，例如李玉的《红颜》、徐静蕾的《一个陌生女人的来信》都让人耳目一新。

二、女导演电影中的女性意识

在中国人的传统观念中，女性一直是以低下的地位存在的。即使在近代向西方学习的思想解放潮流影响下，传统国人根深蒂固的观念还是难以改变。女性意识要想觉醒首先国人的整体意识需要觉醒，而国人意识的改变绝非一朝一夕的成果，而是需要长时间潜移默化的影响，可以说女导演将女性意识融入电影中，对于国人整体女性意识的觉醒是有巨大的促进作用的。

女性意识，可以理解为女性对自身的认识。具有女性意识的影片常常能够体现出女性独立自主的精神，她们往往自强自尊、自力更生。而且在这些电影中男性与女性通常处于平等的地位，反映了一种平权的意識。电影不会将女性放置到一个为了取悦男性而存在的地位，而是自身具有思想、有价值的丰满形象。女性意识不是男女能够共同工作、劳动的意识，而是一种对自身的认同意识。以王苹、董克娜等为代表的中国第一代女导演塑造出了刚强的花木兰式的社会角色，但那时的女导演尚未能做到以女性个人身份来创作，因而她们的电影作品都难以辨认创作主体性别特征，且她们所塑造的女性形象大多也是符合男性精神的形象而非实质上的女性形象。女性意识在上世纪八十年代以后的影视作品中逐渐得到了更好的体现。她们作品中的女性是具有独立人格的不愿依附于男性的，甚至会让男性都自愧不如的具有新时代女性真性情形象。

三、女导演电影的成熟

黄蜀芹所导演的《人·鬼·情》可以说是当代女性导演作品中不可跨越的存在，这部影片充分反映了女性对自身的认识与觉悟。影片以真实经历为创作题材，介绍了一位梆子戏演员从艺的一生。女主角秋芸是一位扮演男性角色的女性演员，影片始终都在以女主的视角来寻找适合的性别定位。舞台上的男性角色与退下舞台的女性角色之间的转换，使得女主角能够脱离性别本身去思考性别。从女主人公非同寻常的人生经历中可以看到，一个女性勇敢地直面命运的挑战，发出新时代女性内心深沉的呐喊，导演以这些充满哲理意味的镜头刻画了一位女性坎坷的人生经历。女主角既是一个事业上的强者，但又是一个生活中的失意者，影片通过女主人公的内心历程来将一个时代的政治、社会环境都展现出来。

四、结语

在新时期的电影创作中，女性导演塑造出了一个个活跃于银幕上的丰满的女性人物形象，逐渐促进了人们意识的觉醒。通过对这些两性平等关系的刻画，为女性意识的日益觉醒创造了条件。女性导演通过电影中的女性形象来反映出新时代女性内心的真实想法，在男权意识为主的社会中，女性在顽强生存着，并且试图寻找自己存在的价值与意义。女性导演将传统观念中被人们所忽视的女性角色提高到空前的高度，既是对自身性别的认同，更多的是对于整个社会意识的呼吁。而这些正是女性导演通过电影艺术的表现手法所能带来的对于整个女性群体的改变。

参考文献：

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