贺建华

02索尼全画幅微单TMA7RM3，FE 100mm F2.8 STF GM OSS，f/11，1/125秒，ISO 50（多张合成）

在商业摄影中，珠宝摄影算得上一个比较特殊的领域。钻石珠宝具有体积小、切面多、光影细节丰富等特点，因此极容易出现拍摄过曝的问题。加之镶嵌时的材质、结构复杂，色彩变化多样，要对宝石色彩准确还原，因此对拍摄提出了极高的要求。十多年来，我拍摄钻石珠宝一直使用单轨座机加数码后背的配置。为确保珠宝产品的影像高品质呈现，选择什么焦段的镜头与数码后背相组合，往往决定了最终画面能否有足够锐利的分辨率和质感表现。

第一次尝试使用索尼全画幅微单TMATRM2拍摄珠宝，我并没对结果报太大希望。之所以这么说，是因为在这之前我曾多次尝试使用单反相机拍摄，结果总是不尽如人意。主要问题出现在色散明显，高光位的分辨率不足，缺乏细节表现等方面。这次配合索尼A7RM2使用的镜头并不是微距镜头，而是一只G大师FE24-70mm F2.8 GM镜头。这款镜头应该是摄友使用频率最高的一款“通杀”镜头，不仅适合拍摄人像，同样还适合拍摄建筑和风光，对于人文摄影师，更是一款无需经常更换的挂机头。然而要使用这款放大倍率只有0.24倍的挂机头来尝试拍摄钻石珠宝，效果却未必理想。

实际拍摄中，我分别使用了闪光灯和连续光进行拍摄，为的是证实在不同的光源环境下镜头对色散的控制能力。然后每一张照片都分别运用不同的光圈大小逐级测试。但拍摄结果却出人意料，G大师镜头FE 24-70mm F2.8 GM这样一款非专业微距挂机镜头竟然完全胜任了微距珠宝的拍摄，其分辨率足够优秀，能清晰表现每一款碎钻的切割面和自然释放的火彩。最重要的是纯净的画面中没有色散的干扰，中心与边缘成像过渡自然，没有明显像差的产生。这个最近对焦距离为0.38米的镜头能有如此之高的结像力着实令人赞叹。

经过收放光圈大小反复比对，实际测得光圈设置在f/11～f/16时照片画质最优（基本无色散出现），在分别使用闪光灯和连续光的比对运用中没有发现有明显的色散差异。

03索尼全画幅微单TMA7RM2，FE 24-70mm F2.8GM，们4，1/3秒，ISO 100（多张合成）

04图03局部放大效果

05索尼全画幅微单TMA7RM3，FE 100mm F2.8 STFGM OSS，f/14，1/125s秒，ISO 50（多张合成）

06图05局部放大效果

有了A7RM2的成功经验，自索尼全画幅微单TMA7RM3发布之后，我开始继续使用索尼A7RM3进行创作，镜头也换成了G大师FE 100mm F2 8 STF GM OSS镜头。这是一款索尼在FE卡口上推出的全新STF镜头，与A卡口的手动对焦设计不同，在这只新镜头上索尼加入了DDSSM直驱超声波马达，可以让它实现安静快速对焦;并且还加入了OSS防抖功能，即使在较低快门速度下还可以获得清晰图像;镜身上具备CLICK开关，可以实现无极与无声光圈调节，方便视频拍摄;更重要的是镜头的最近对焦距离可达到0.57米，具备最大0.25倍的放大能力，具有不错的微距拍摄功能。

07索尼全画幅微单TMATRM3，FE 100mm F2 8.STFGM OSS，f/14，1/125秒，ISO 50（多张合成）

07图07局部放大效果

图05采用多张合成拍摄，合成之后的总像素达到了8300万左右，单个JPG格式文件的容量为60MB。有趣的是，作为一个专业摄影师，我通常只认RAW格式下的文件，JPG格式只是用来作为略图参考，姑且把这看作是一个专业人士的专业态度。但在这一次的拍摄中，我实验拍摄了RAW和JPG两种格式，经过Capture One软件的后期调试和冲片发现，在索尼A7RM3上经手动白平衡拍摄直出的JPG格式照片已经足够完美，与RAW格式下调整的结果相差无几。无论是反差的控制、锐化的程度、阴影的过渡还是高光的抑制都恰到好处。至于色彩，我想弱弱地补充一句：RAW的后期调整能够带你去到任何地方，这一切都是需要技术来支撑的，如果你不是那么专业，对于讲求效率的工作而言，JPG格式直出无疑是一个轻松而又不失品质的选择。为了证明JPG出片的品质，本文内用的所有配图都是JPG格式直出的照片。

最后不得不提一下索尼全画幅微单^TMA7RM3的那块电池，之前说到微單^TM的电池，每个人都会有一些挠头的经历，而这一次索尼将机内电池的续航能力提升到了之前的两倍，一块电池在摄影棚里可以支撑一天的拍摄，也就是说只要你手中有两块电池你就可以随意撒欢了。毕竟在当今这个年代，没有电，一切都是虚无。

09索尼全画幅微单TMATRM3，FE 100mm F2.8 STFGM OSS，f/14，1/8秒，ISO 50（多张合成）