【摘要】本文对普契尼歌剧作品中的三个女性人物咪咪、托斯卡、蝴蝶夫人作为主要研究对象，试图探讨女性形象的塑造方法和性格特点。论文的第一部分着重介绍了《艺术家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》三大歌剧；第二部分“咪咪、托斯卡、巧巧桑形象的横向比较”；第三部分“咪咪、托斯卡、巧巧桑形象的纵向比较”。基于音乐本身，从演唱的角度对作品的诠释风格进行分析。

【关键词】普契尼；女性；歌剧；音乐表现

【中图分类号】J653 【文献标识码】A

一、普契尼的歌剧创作

贾科莫·普契尼（1858——1924）是继威尔第之后意大利最优秀的歌剧作曲家之一。在普契尼一生创作的十二部作品中，《艺术家的生涯》《托斯卡》和《蝴蝶夫人》三部歌剧占据中心地位，为后人更为熟识和接受，被称为“神圣的三位一体”的歌剧。下面以这三部作品为例，谈谈普契尼歌剧作品中的女性人物形象塑造。

《艺术家的生涯》描述在巴黎生活的穷艺术家们生活的悲欢离合，并将他们的生活与爱情相结合，展开整个故事情节。剧中绣花女咪咪是一位以绣花为生的少女，生活在社会的最底层；《托斯卡》歌剧中的女性人物托斯卡是一位美丽的歌剧新星。她善良单纯而专情，但同时也有小女人任性、敏感、多疑的個性；《蝴蝶夫人》在整部作品中，巧巧桑被普契尼化身了母亲和爱人的形象，为我们展现了女性柔软和坚强的一面，同情至深。

二、咪咪，托斯卡，巧巧桑形象的横向比较

《艺术家的生涯》中的咪咪，《托斯卡》中的托斯卡，《蝴蝶夫人》中的巧巧桑，她们所处的背景不同，性格特点差异，有着本民族的个性和思想，但共性在一定程度上有超越个性的一面。以下是我欣赏和学习了普契尼的多部歌剧作品后，总结出女性的共性特点。

（1）美丽。咪咪的美是娇小玲珑的美；托斯卡作为女星，在作品中美艳不可阻挡；蝴蝶夫人的美则是天真纯洁的美。（2）忠诚。咪咪得知自己的病情，不愿拖累爱人，忍着剧痛提出告别；托斯卡在得知爱人已死，为爱人殉情。巧巧桑用自杀表达对爱的忠诚。（3）热情。咪咪和诗人鲁道夫的互动陶醉在爱的欢愉中，并热烈地亲吻起来，接着两人便亲密地手挽手走出了房间；托斯卡在爱人面前，没有女星的架子，多的是激情；蝴蝶用她的热情传递着对爱情的渴望和向往。（4）命运。咪咪在爱人的陪伴下度过生命的最后时刻，固然是幸运的。然而，永远抵不过上天的折磨，这就是命运；托斯卡，当得知爱人已死，一切都无法挽回的时候，她不得不选择结束自己的生命来延续这段感情。巧巧桑等来等去的是背叛、欺骗，更要夺取她的孩子，这对女人来说简直再没有不幸的了。（5）纯洁。咪咪在向鲁道夫介绍自己时，丝毫没有回避自己的身世，并强烈的抒发自己的少女情怀。托斯卡在她得知自己的心爱之人被枪决后，坚定地用死来证明她爱情的纯洁以及对爱情的坚定的信念；巧巧桑想着嫁给平克尔顿，自己就可以真正地相夫教子，她是多么的纯真、纯洁、善良。

以上是我从歌剧脚本出发，从作品中的女性形象刻画着手，分析了他们的共性特点。接下来，我将从音乐本身出发，就具体的歌曲咏叹调着手，分析普契尼歌剧作品中的女性人物形象塑造。

三、咪咪，托斯卡，巧巧桑形象的纵向比较

（一）《艺术家的生涯》中的咪咪

普契尼的《艺术家的生涯》是一部抒情性很强的音乐作品，优美的音乐片段和音符很容易打动人心，且朗朗上口。在歌剧作品中，每位人物都有其鲜明的个性特征，而咪咪，更是赋予了她最灵动的旋律。

在第一幕中咪咪初次登场，《人们叫我咪咪》这首咏叹调，旋律层次发展清晰，感情发展层层递进，塑造了她性格的不同方面。在持续的行板上，以幅度宽广的旋律像梦般歌唱，体现出咪咪的善良和温柔，同时也表现了她内心的寂寞。

（二）托斯卡的音乐形象塑造

在托斯卡的众多唱段中，《为艺术，为爱情》堪称是最著名的咏叹调。全曲音乐完整，结构分明，抒情性强，感情细腻。开始是富有激情的宣叙调，表现了托斯卡对艺术、对爱情的热爱；转调后，旋律温柔，充满感情，表现了对上帝虔诚的祈祷。

（三）《蝴蝶夫人》中的巧巧桑

巧巧桑的众多咏叹调中，《晴朗的一天》是最为突出和受到大家熟知的。在平稳的行板，将G大调，3/4拍子，指定为“远方般的”弦乐弱奏伴奏下，蝴蝶开始唱出“某一个晴朗的日子，海的那边升起一缕青烟。”将宣叙调和咏叹调巧妙地结合起来，生动地刻画出巧巧桑等待丈夫归来的场景。

通过对咪咪、托斯卡和巧巧桑这三位女性的作品一一阐述，对普契尼笔下的女性人物形象塑造有了更深的归纳和总结。在以后的声乐学习中，我会更广泛地涉猎普契尼的作品，用今天的理论指导明天的实践，再用明天的实践充实今天的理论。

作者简介：高淼（1991—），女，河北人，研究生，助教，现任教于大连艺术学院，研究方向：声乐演唱。