【摘要】长号是现代交响乐团中必不可少的声部，它以独特的音色魅力影响了不同时期和不同风格的作曲家。作为一种独具特色的铜管乐器之一，长号的兴起与发展对整个西方音乐的发展产生了深远影响。在音色、音量以及张力乃至外形和构造上长号都以其独特的特点在交响乐团中处于十分重要的地位。长号成为管弦乐队的重要组成部分是以贝多芬的《G小调第五（命运）交响曲》为开端和标志的。笔者所从事和研究的专业是长号演奏，因而对于长号及其在贝多芬交响曲中的运用拟作出进一步的研究和探讨。

【关键词】贝多芬；长号；第五交响曲；运用

【中图分类号】J60 【文献标识码】A

引言

贝多芬一生中先后创作过九部对后世产生深远影响的交响曲。在这九部交响曲中，《C小调第五（命运）交响曲》《F大调第六（田园）交响曲》以及《D小调第九（合唱）交响曲》这三部交响曲里面运用了长号。其中，《第五交响曲》也被称为《命运交响曲》，其主题是歌颂伟大英雄不惧命运安排，誓死与命运作斗争的精神。其中，长号出现在第四乐章。而《F大调第六（田园）交响曲》和《D小调第九（合唱）交响曲》中，长号同样是在第四乐章加入的。

一、贝多芬《第五交响曲》中长号的运用

贝多芬的《第五交响曲》是继《第三（英雄）交响曲》之后所创作的又一部讴歌伟大英雄的作品，作品的完整性和独具特色的交响逻辑使其成为了音乐史上的典范之作。第五交响曲的全称为《C小调第五（命运）交响曲》，这是第一部在交响曲中运用长号配置的作品，可看作是长号发展史上的破天荒之作。在这部作品中，长号主要集中在第四乐章。

鉴于第四乐章充满着胜利与狂欢，因而其基调主要以欢快为主，整体上具有一种排山倒海的气势。这一乐章主要采用的是C大调，结构为奏鸣曲式。第四乐章的乐曲是从第三乐章的定音鼓和弦乐的弱奏中慢慢发展过来的，而此时，音域逐渐扩大，力度也随之逐渐增强，整体气势如排山倒海般渐渐发展壮大。乐队刚开始首先奏出C大调的主和弦，营造出一种光明和欢乐的氛围，预示着胜利。下面笔者通过分析主部主题中长号的具体运用来展开论述。

长号在主部主题中扮演着至关重要的角色。具体而言，长号在其中主要起到和声与音响上的增强，在前三个乐章演奏后的22分半的时间间隔，第四乐章的开头全面迸发，在两个F的力度之下分别由中音、次中音以及低音长号奏出C大调主和弦，十分轻快和谐，紧接着转向V级和弦与VI级和弦，支持着乐团的整体和声部分。前四小节三把不同类型的长号演奏出I-V-I的和声进行，而从第五小节开始发生了一些变化，直至呈示部完全结束。在这一演奏过程中，长号声部所奏出的音符时值主要是二分音符和四分音符，音符时值急促而短暂，极富张力和弹性，这种跳跃也为整个乐曲增添了更加热烈而欢快的气氛。

连接部主题在一定程度上起到升华和支持主部主题的作用。连接部乐段长号主要从第28小节开始进入，长号在其中的作用主要表现为对圆号连接部主题旋律的和声支持，和声进行以V-I-IV-V为主，并逐渐向副部调性转移，以便更好地为副部主题调性奠定基础。此时，音符多以四分音符为主，三把长号的分工也不尽相同，其中，中音与次中音长号三度叠置，而低音长号主要负责演奏和弦的五音。

在第四乐章的第41小节，由高音长号演奏的一个小字二组的D和中音长号以及次中音长号共同形成了一个八度音程，极大地拓宽了音域，从而产生一种恢宏的气势。演奏此部分时对三把长号的音准配合提出更高的要求，同时也要有更高的标准，这是提升乐曲张力和气势的根本保证。

二、长号的运用在贝多芬交响曲中的独创性体现

贝多芬的第五、六、九交响曲都是极富英雄色彩和戏剧性的典范之作，其中，长号的运用更贴近其整体创作风格。

第一，长号的运用继承和发扬了贝多芬古典主义风格，是其风格的延续和深层次体现。古典主义时期的音乐大多讲究平衡，这种平衡在某种意义上体现的是一种中庸思想。例如，在贝多芬的这三部交响曲中，更多地表现在音乐和音响的平衡上。

第二，长号恰到好处的运用能够体现出贝多芬想要表达的英雄主义气概。如第五交響曲最后一个乐章开始的四小节，军号齐鸣，象征着胜利的到来，雄伟且壮丽，而长号在齐奏中的音响优势展现得淋漓尽致，深刻传达出乐曲所要展现的英雄豪迈之势。

最后，长号在贝多芬乐曲中的运用更是其浪漫主义风格的重要表征。众所周知，贝多芬对音乐的创作和表达是真正的释放，他能够挖掘出不同乐器的特性和独特表现力，充实到乐队演奏中去，再发挥出不同乐器的音色，进而扩展成演奏整体，对于长号的运用正是贝多芬浪漫主义的体现。

参考文献

[1]刘嵩.贝多芬交响曲中长号声部的美学分析[D].山东大学硕士学位论文，2008：16.

[2]朴长天.概说西洋管乐器的起源之五[J].乐器，2008（10）：45-47.

作者简介：张翼（1986—），男，山西，山西戏剧职业学院长号教师，本科，助教，研究方向：长号。