吴云扬

摘要：苏州拙政园是江南古典园林的代表，它既有江南的纤巧之美，又有历史的厚重感，具有深厚的文化意蕴。

关键词：拙政园；设计美感；建筑布局

中图分类号：1207.22；J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）03-0175-01

一、江南园林

园林是江南的重要组成部分之一，同时也蕴含并影响着着江南的建筑设计风格。江南园林建筑“玲珑、活泼、通透、淡雅”，并不是木砖瓦片沙石等物无情无趣的简单堆砌。从魏晋开始有私家园林之时，江南园林便成了文人墨客的一种精神的寄托，它是安放理想之处，是寄托情怀之地。

二、江南园林的代表

江南园林甲天下，苏州园林甲江。一说起园林，便会提起苏州拙政园。它位于苏州古城区内，是中国的四大名园之一。拙政园是苏州占地面积最大的古典园林，保存完好，约5.2公顷，明正德四年由御史王献臣弃官回乡始建，整个园林布局野逸，石光山色，水波掩映，近乎自然风光，充满浓郁的天然野趣，被誉为“中国私家园林之最”。

1.以水见长。据《王氏拙政园记》和《归园田居记》记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。池之上，山之间可屋则屋之。”这反映出了拙政园建造时利用园地多积水的优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。拙政园的中部景区将以水见长的特色展现在世人眼前。中部山池区域的水面占比较大，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面营造出实现上的大片空间，气氛开朗，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。

2.庭院错落。拙政园的厅堂亭榭、游廊画舫等建筑在晚清时期逐渐增加，比之早期有了极大的变化，中部建筑愈发错落有致。单体建筑因为个体的逐渐增加变为群体组合，庭院空间变幻曲折。拙政园的布局精巧，追求着对称中的不对称，由不规整带来的艺术美感。园中部以远香堂为中心，四周的庭院矗立，远近高低，打破了轴线感，令空间格局参差有致。

3.花木为胜。拙政园向以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相承，沿袭不衰。早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花片，“夹岸植桃，花时望若红霞”；竹涧，“夹涧美竹千挺”，“境特幽回”；瑶圃百本，花时灿若瑶华。”归田园居也是丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓然”。每至春日，山茶如火，玉兰如雪。杏花盛开，“遮映落霞迷涧壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。冬日老梅偃仰屈曲，独傲冰霜。有泛红轩、至梅亭、竹香廊、竹邮、紫藤坞、夺花漳涧等景观。

三、拙政园的设计美感

拙政园为四大名园之一，不同于颐和园的恢弘富丽、避暑山庄的朴素淡雅，它玲珑活泼、通透淡雅，同时也千变万化，每一次都带给人不同的感受。

1.虽由人作，宛白天开。春看杜鹃，夏赏荷花，秋观菊花，冬飘雪花，园内四时之景各具美感。

园内设计者还建造了四季亭：春季可在“绣倚亭”观赏杜鹃和牡丹，远眺枇杷园，夏季可移步四面环水、三面植柳的“荷风四面亭”，欣赏满塘荷色和岸边垂柳，秋季则有“待霜亭”，被桔树和枫叶环绕，隐藏于树木之中，待到冬季可于“雪香云蔚亭”中观雪景，赏“香洲”。设亭榭以赏景，莳花木设计者建造时将文人雅士的情趣与建筑和环境相融合，构造了一种源于自然，又高于自然的意境。拙政园作为苏州文人园林的代表，总理布局较为灵活多变，模拟自然的山水情趣并加以细节处理，给人以“虽由人作。宛白天开”之感。文人园林追求自然、淡雅、精致，融合了诗词、绘画、雕刻、戏曲、書法等元素，这些都是有底蕴的设计之美的体现。在文人园林中，浅池碧水、莲荷翠竹、明月清风都是园林景观的重要构成部分，造园者将自己的精神追求寄托在园林中的景物里，使人们感受到雅趣、简远、疏朗、清新的风格，感悟其中孕育的哲理和人生态度，“以景寓情，感物吟志”。

2.布局巧妙，小中见大。古典园林在空间布局方面皆将就自然之美，拙政园也不例外。通过借景、对景、分景、隔景等手法的应用，将自然界的美景浓缩于庭院中，营造出以小见大、曲径通幽、虚实相生的园林景观。在空间布局上，巧妙的将园林分割成不同的区域，通过园中园的方法，将各个要素融为一体，使人们有了“一步一景、移步异景”的观赏体验。通过对建筑、山水、人文及自然景观的巧妙布置，在有限的空间内蕴藏着无限的意境。

3.空间层叠，曲折变化。拙政园与苏州其他园林一样，由于占地较小，因而造园活动首要解决的课题是在不大的空间范围内，能够营造出自然山水的无限风光。这种园中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透、对比衬托；空间的隐显结合、虚实相间空间的蜿蜒曲折、藏露掩映；空间的欲放先收、欲扬先抑等等手法，其目的是要突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的园林景观。这种处理手法，在苏州园林中带有普遍意义，也是苏州园林共同的特征。