王雪

摘要：陶艺是一种人工形态，其基本材料是土、水、火，人只有掌握了水土揉合的可塑性，流变性，以及成型方法和烧结规律，才能促成陶艺形态的产生和演化，使陶瓷器物产生美的形式。同是注重造型与装饰的有机结合，通过人们敏锐的灵感和创新意识，捕捉并揭示泥土的塑性美、柔韧美以及表现活力，这样就出现了全新陶艺形态，为智慧的人所掌握、发展、创新。任何艺术发展到一定阶段，都会形成完整的技巧。当前，陶艺在环境艺术中的应用变的越来越广泛，并且作为环境艺术的具体形式之一，有利于促进我国环境艺术的发展。对此，本文对现代陶艺在环境艺术中的应用作了深入的论述，以期有助于促进我国现代陶艺艺术的蓬勃发展。

关键词：陶艺；形态；环境艺术

中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）03-029-01

一、陶艺与环境艺术概述

1.中国古代与现代陶艺。中国古代陶塑艺术的出现虽然晚于日用陶器，但是，从雕塑艺术发展史来看，它乃是中国古代雕塑的前躯。陶塑艺术自新石器时代早期出现，一直至唐代，不仅佳作连年问世，而且高峰迭起。从这个意义上讲，中国新石器时代直至汉唐的陶塑艺术，代表着中国古代雕塑艺术的主流。新石器时代的陶塑已颇具艺术魅力。夏商时代的陶塑艺术又有了显著的进步，以极其简练的手法，出色地塑造出日用陶器的造型。进入战国时期以后，由于厚葬风气的盛行，陶塑的主要用途便发生了变化，它从欣赏品衍变为随葬的冥器，它的品种随之不断扩大，制作方法日趋丰富。因此，在战国、秦汉乃至于唐代，形成了一种独具特色的雕塑艺术——陶俑。陶俑是代替活人或动物殉葬的一种冥器。秦代陶塑突显活泼、开朗、写实的现实主义风格，秦始皇陵出土的7000座兵马俑，个个如实塑制，充分显示出秦代陶塑高超的雕塑技艺。秦始皇陵兵马俑规模之大、气势之宏伟、形象之逼真，史无前例，开创了我国雕塑史上纪念性大型群塑的先河。中國的现代陶艺诞生于改革开放以后的景德镇陶瓷学院，从传统陶瓷艺术中脱颖而出，正以发展的趋势延伸到众多领域。中国陶艺的发展与中国当代艺术的大环境息息相关。对中国艺术来说，20世纪80年代是困惑与探索并存、守旧与创新交织的年代。经过十余年的实验性探索，中国现代陶艺在90年代中期开始走上了良性发展的轨道，逐渐形成健康发展的氛围。一系列主题明确的展览为现代陶艺的发展推波助澜，发挥了重大的作用。在短短的几年里，密集的展览和活动使中外陶艺家有了交流和展示的平台，大大提高了中国现代陶艺的水准。

2.环境艺术。环境艺术乃是绿色的艺术与科学，是创造和谐与持久的艺术与科学。城市规划、城市设计、建筑设计、室内设计、城雕、壁画、建筑小品等都属于环境艺术范畴。它与人们的生活、生产、工作、休闲的关系十分密切。随着人民生活水平、居住水平的提高，人们对各类环境艺术质量的要求越来越高。环境艺术的理念和实践，就是在这样的背景和基础上在我国崛起和发展的。中国当代环境艺术的崛起和发展，是我国近年来极为重要的科学文化艺术成就。

二、现代陶艺在环境艺术中的运用

1.室内环境中的现代陶艺。室内环境中的现代陶艺应用需划分清楚室内环境的空间类别，总体来说，室内环境的空间可分为有形的物质空间和无形的心理空间。其中，有形的物质空间则主要指的是具有形态的三维体，无形的心理空间则是包括了人的视觉审美和心理情感，这两种空间是互相作用和支撑的。室内空间的用途、空间尺度大小、室内整体效果等等对于现代陶艺都有着较为重要的影响。

2.室外环境中的现代陶艺。室外空间环境对现代陶艺的要求主要来自两个方面：一是自然因素，外部空间环境所在的地形、生态环境、气候等：目的性主要就是为了明确室外空间环境的作用与职能，从而使现代陶艺满足外部空间的职能需求，避免出现不恰当的问题，审美性主要就是要求现代陶艺能够满足大众的审美，不能过于标新立异和表现个性，而忽视了大众的审美需求和审美水平，情感性则主要指的是现代陶艺对人的直接影响，人们获得直接感受，和谐性主要是指现代陶艺与外部空间环境整体的和谐，做到相辅相成的结果，个性的要求则是不同的城市和外部空间环境需要具备自身的特点，不可千篇一律。

3.环境艺术的现代陶艺形式。室内空间中现代陶艺的手法主要包括点、线、面的手法和壁画的手法，室外空间的现代艺术形式包括“雕塑”和“拼贴”，在进行具体的现代陶艺选择和设计时，要根据不同的情况选择合适的陶艺手法。

三、结语

综上所述，环境艺术范围广泛、历史悠久，不仅具有一般视觉艺术特征，还具有科学、技术、工程特征。在多伯定义的基础上，笔者将环境艺术的定义概括为：环境艺术是人与周围的人类居住环境相互作用的艺术。环境艺术是一种场所艺术、关系艺术、对话艺术和生态艺术。当下现代陶艺在建筑环境艺术设计中应用的发展现状为根据，从现代陶艺发展现状、发展与应用原则以及实际应用概述等方面进行深入探索与研究，主要目的在于更好地推动现代陶艺的发展以及在建筑环境艺术中的运用。