肖少林

摘要：西方写实观点加强了中国画的准确性，但也带来了“机诫化”等形式弊端，我们既要处理好吸收西方绘画的关系，又要继承传统意象造型的观点，用辩证的观点，从水墨自身的观点去观察和体悟社会，建立起水墨画的当代形式语言方式，给中国水墨人物注入新的动力。

关键词：多元化；写实；表现；抽象

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）03-0012-01

一、水墨人物写实性造型语言

中国画写实性造型语言历来就有，最早发现的仰韶文化，代表作《鹳鱼石斧图》就提供了造型写实的证据，图中采用的线条勾勒加平涂的方式，还有战国时期的《人物御龙图》等，都是不错的写实绘画，由此可见，写实造型是中国自古以来的绘画风格，在加上外国写实主义的引进和传播，在美术界引起了很大反响，其中代表人物是徐悲鸿和蒋兆和，他们共同把西方写实观念引入了中国画的教学，在中国画中加入了较强的素描技法和线面结合的形体关系，使画面有了较强的立体感和真实感，开启了中国人物画造型的新篇章，无论是透视，还是解剖关系，都向前迈出了一大步，无论是局部刻画，还是形神关系，都取得了巨大进步。

与此同时，还吸收了西方色彩的表现，使中国水墨人物画造型结构有了进一步的突破，开辟了中国水墨写实绘画的新面貌，这其中典型画家有，浙派的方增先，其作品吸收了西方观点，作品《粒粒皆辛苦》，造型就有光影关系的影响，画家王之武的人物画，造型严瑾，五官结构清晰，人物形神兼备，最有代表性的应属刘文西，他采用写实手法和传统画法相结合的路子，在传统上大胆创新，人物形象生动，造型准确，明暗色调逼真，塑造出了典型的陕北农民形象。作品《同欢共乐》，就运用了写实的方法来表现人物的造型，画面生活气息浓郁，表现了领袖和陕北人民共度佳节的场面，他的作品都来自当地生活，对作品中人物的真实塑造，影响了一个时期的中国人物画，此外，比较突出的还有画家周思聪，其代表作品《人民和总理》，反映了总理在1966年邢台地震后，去灾区慰问的场面，画面人物众多，人物神态逼真，形象刻画传神，在人物塑造方面，具有很强的感染力。

二、水墨人物的表现性语言

所谓表现性语言，主要指画家在绘画中运用不同的表现手法，对个人的感觉、情感、和精神世界的表达，艺术家把内心的思想感情，个人的情绪通过有机的形象，把艺术家的情感，精神世界传递出来，宣泄出来。这里不只指西方绘画，东方绘画同样都具有相同的属性。

而就中国绘画来说，总体是表现性的，它带有东方人特有的直觉和精神感悟，绘画离不开表现，这在中国古代就有记载，在汉书《淮南子》中对形与神的关系就做了进一步的阐述，主张“神主形从”，“以形写神”，以及张躁的“外师造化，中得心源”，石涛的“逸笔草草，不求形似”等观点都表达出了中国水墨人物的意象造型观，以及中国画追求人物神韵和内在精神世界的观点，“意在向外”，就指在传神，传达心象。

在表现绘画方面，主要画家有田黎明，作品有都市女孩系列，还有“三个勇者”，“阳光夏日”等等，作者把现实中的人物引入了艺术家的情感世界，展现了一个清新脱俗的画境，象征性的表达了对宁静自然的生活的向往。而刘庆和的“河边少女”，则更有表现的意味，天空的乌云、铁链、乌黑的水面，还有一个充满憧憬的少女形象，象征性的表现了一个物欲横流的社会，人与人之间的灵魂上的隔阂，画家通过对人物表情的刻画，表现了呆滞无聊的神情和内心的空虚，以及来的内心的压抑和情感。整个画面，人物造型更加自由，人物形象也显得夸张，色彩的处理也比较主观，使得整个画面气氛和精神内涵得到了加强，不失为一幅表现主义的佳作。

三、水墨人物的抽象性造型语言

作为水墨人物的抽象的造型，主要表现为画家有意识的运用画面的构成元素，对客观对象进行提炼加工、概括、取舍、夸张、变形等手段，进行抽象性符号性的表达，以此表现画家内在的情感，以及精神境界。

中国自古以来就有抽象绘画的历史，最早的彩陶纹饰就有端倪，如：人面鱼纹盆，画中人物头像是一个简单的圆形，眼睛是一条直线，鼻子和嘴都是抽象的符号，两个耳朵用两条小鱼来替代，还有东晋的顾恺之的“以形写神”，道家的老子说“道之为物，惟恍惟惚，惚兮恍兮，其中有象”。在水墨人物抽象语言方面，吴冠中算是做的比较好的，他比较著名的有《夜宴越千年》，画面上演奏的五個女士形象都是抽象的，头部全都没有五官，画面只有飞舞的线条，模糊的动态，较好地表现出了女士演奏的欢快气氛，和点线面之间的形式美感，还有他的《楚国兄妹》人物个头、身、以及头发的五官都分别只用一笔来完成，表现出了较强的笔意和人物神态的传达，言简意赅，写意传神。这种造型的提炼产生了更高的艺术价值。

此外，还有周京新的肖像系列，人物头部的刻画方面都采用了点、线、面结合的手法，不以形式而求神似，避开了人物五官的详尽描写。用抽象点线面来达到神似。造型脱离了形的限制，较好地体现出了作者对人物内心情感的表现。

四、结语

中国水墨人物的造型语言，从五代两宋的简笔人物，发展到当代多元化的水墨人物。其道路是坎坷的，在今天，传统写意人物画家是屈指可数的，但他们用自己鲜明的绘画特点，为后世水墨人物画的发展，奠定了一个较好的基础。

现在中国经济处在较好的发展时期，中国社会文化艺术转型的变革，将影响到人们生活的各个方面，人们应反思传统艺术与西方文化的融合与矛盾，更应反思我们的传统艺术与民间艺术中为我们民族可用的东西。

在继承和融合中发展，我们要走的路还很长，在如何更好地表现当代社会人们的思想文化和人文关怀方面，我们还有很大的发挥空间，我们要利用好传统文化资源，建立起属于我们自己的水墨人物画语言符号，造型符号，使中国水墨人物画呈现多元化发展的趋势。