车前子

颜真卿笔笔实——笔笔虚，要诀在轻按重提，这种手感太微妙了，所以没几个人能写好颜字。

柳公权《书兰亭诗卷》，逸品也。其出格处在用楷书的笔意写王羲之《兰亭序》给他的感受，真是非比寻常。有人说是赝品，那也很好。

倪云林书法用笔——尖刻，露骨，单调，怪癖，远远比不上他的绘画用笔之丰富和包容。从中就能看到：书画用笔的确是不同用笔。但倪云林的画配倪云林的字真合，我想象不出倪云林在他的画上还能题另外的字体——另外的书风。

倪云林书法用笔的怪癖在他绘画中的体现——体现在他绘画的章法上。书画还是有联系的，是种秘密。

晋人的行书如音乐，明人的行书如图画。倪元璐的用笔故意了一点，尤其长撤，有俗态。但他的结体充满不安的想象力，线条与线条之间几乎有一種自由组合的痛快。或者：一个人被装进麻袋后无奈——伸胳膊踢腿的挣扎。

昨夜茶喝多了，一时无睡意，枕上读陈鸿寿和杨岘。

陈鸿寿的书法像削掉皮的莴苣，光溜溜的，手头拿不住。

第一次见到杨岘条幅，一个字一个字都被吊起来似的。看上去舒展，实在缩为一团。

备忘：“杨见山（岘）初学礼器，信为能者，晚年流为颓唐，款题行书，尤为俗格（杨守敬《学书迩言》）”。我见过他在八大山人和吴昌硕画上的款识，的确如此。