1.有一段时间，脚踝骨疼，医生说是缺钙，于是买了几瓶补钙的药片，每次一片，每天两次，总共吃了不到一瓶，其他的现在还在我的桌上摆着，大概一年了。还有一次，心脏难受，买了几瓶保养药，吃了几次，剩余的不扔到哪里去了。还有亲戚赠送的保健品，再三叮嘱我按时吃，也是虎头蛇尾，没有坚持下来。

为什么吃药坚持不下来，而吸烟这种无需任何人提醒的行为却能坚持好几十年？

2.柿子刚摘下来时，硬梆梆的。如果和苹果放在一起，很快就会变软。一个坚毅的人，肩头可扛万般事，但碰到某一个人，心一下子软了。这都是化学物质在起作用。

3.一个两三岁的孩子见到另一个同龄人，他会蹒跚着走过去打招呼。两个孩子都还口齿不清，但他们的交流不受任何障碍。彼此手舞足蹈，咿咿呀呀，然后就肩并肩地玩泥巴去了。他们是如何理解对方的呢？孩子身上或许有一种特殊的技能，随着年龄的增长丢失了。

长大后，我们再跟孩子交流时，好像面对的是另一个物种。

4.同学聚会，提到在监察系统工作的某某。说她基本不跟老同学联系，也许是当了处长，眼光高了，更大的可能是怕老同学找她办事，给她添麻烦。我就想，老同学找她办事，能办什么事呢？当然是不合法的。如果合情合理合法，走正常途径就行了，何必麻烦她？人人都希望公务人员廉洁公正，但潜意识里又希望和自己有关系的人能关照自己。关照了你是不是就会有另一方的吃亏？没人愿意承认这个问题。想来，那位主动疏离的老同学做得挺好。我不能为你办什么事，咱们也不用套这种功利的近乎了。

5.办一件事，同时找了三个人。第一个回音办不成；第二个明显是敷衍，拖拖拉拉，哼哼哈哈；第三个手握资源，给办成了。求助者只感谢了最后一个人，对前两个还口出恶言。想来，这不是最大的势利眼吗？开口求助时就应该知道，你能跟人家张开嘴的，都对你有恩。

6.交通协管员说，仔细观察，街头闯红灯的，基本都是五六十岁的老年人，年轻人还真不多。

这些人年轻时从没学过“不要闯红灯、不要大声喧哗、不要随地吐痰”等文明人应该遵守的基本规则。别以为他们年龄增长后就会自动变得文明。看到老太太们牵着年幼的孩子在车流里见缝插针地乱跑，就悲从中来。

7.一篇好看的文章，有味道的文章，一定是少用成语。成语很工整，但会降低文章的体温。

8.傍晚凉风习习，秋高气爽，适宜散步，拍摄路边的花。花说，把我拍瘦点，脸小点，大长腿。心想，这要求真多，跟我老婆一样。

9.无脑的大牙由有脑的神经支配。嘎嘣一声，咬在碎石上。牙崩坏了，疼得睡不着觉。神经也跟着忙活一宿。这是神经没有想到的。

10.如果一个人说了谎，你看出来了，也要尽量选择装糊涂。就像你正常行驶的时候，一辆车突然别了过来。让还是不让？或者干脆跟他治气，直接撞上去？当然你遇到的这个人极可能天生没教养，但另一种可能是他有急事，比如他忽然想起走错路了，忽然接到家里的一个电话要他回去。

还是让一下吧。

那个说谎的人，他不是故意要伤害你，或许只是自保。

揭穿他又能怎么样？

11.几十年前，村庄里老鼠成灾。有人想出一个办法：捉住一只老鼠，塞进肛门几粒黄豆，缝上，将其放走。老鼠排泄不出来，痛苦啊。痛不欲生啊。于是疯狂地把一个窝里的老鼠统统咬死。一个动物痛苦到不可承受的时候，一定让离自己最近的同类来分担。

12.想对亲人发无名火的时候，一定反省一下是不是因为遇上了傻逼，遭受了委屈，心里憋气。如果是的话，要迅速转移注意力，调整情绪，并且对亲人更好一些。否则傻逼不但影响你，还间接影响你的亲人，你可就亏大了。

心情，还是要从利益角度去衡量一下。

13.我把所有花朵都收进镜头。鲜艳撑破了画面。我要让别人看到定格之外还有无数的花朵。

14.纤细的花朵，柔媚的，叫不出名字的美。走近以后我看着你张着血盆一样的嘴。你夹在一群绿色里，举着手。也不说自己是被挟持的，还是发自内心的。

15.在北方时，早餐喝豆浆吃油条一定要就咸菜，切成细丝的腌萝卜尤佳。实在无菜，一根大葱也可以。到了南方，遭遇酱油就油条，感觉有点奇特。还在永和大王见识过以酱为油条伴奏。油条蘸甜面酱，在北方属于胡吃。但仔细尝尝，倒有别样滋味。习惯了就好，无非都是为了把油条的香衬托出来。

16.傍晚，车水马龙。一大个儿男人，五十多岁，蹬个电滑板，在主干道的机动车道上逆行。好像他是哪吒似的，就差手中挥舞一条混天绫了。

17.一个新手司机開车，副驾驶上坐着一个心不在焉的人。车过路口。副驾驶上的人说，向左拐。司机急忙向右拐去。几分钟后，汽车准确抵达了目的地。两个人都没觉出什么不妥。

这也是社会和谐的一种方式。

18.狮子追逐斑马时一副君临天下的样子，但在树下避暑时却让蚊蝇叮得遍体鳞伤，一点办法没有。甩尾巴没用，躺在地上打滚儿也没用，就算有效也得活活累死。一头狮子怎么能像一头驴一样在草地上滚来滚去？所以你看到画面上的狮子老老实实地站在那里，眼神里满是无奈和颓丧。蚊蝇兴奋地在它周围飞来飞去。人类对付蚊蝇的办法可就多了。各种器具齐上阵，小小虫豸逃命去。人类简直无所不能，可以战胜一切来自大自然的苦痛。

飞机升降时，气压产生变化，耳膜特别不舒服。坐在旁边的一位美女难受得捂住头。航空小姐告诉她一个办法：捏住鼻子，闭紧嘴巴，大力呼出气息。别人试了，都有效。唯独美女无效，或许是方法不当。

她捂着头，闭着眼睛，皱着眉头。就像草原上颓唐的狮子。

19.乘坐飞机时常常胡思乱想。赶紧向空姐要了一张纸，一支笔，随手记下来。下机时手忙脚乱整理行李，那张纸丢了。感觉自己的一个想法悬在了空中。也许变天的时候，它会随着雨水降落到地面上。不知谁会把它捡走，但我自己是确定找不回来了。

20.最早的人类应该都是用诗对话的，就像《诗经》中的句子，对称、简短。就像其他动物一样，有韵律。一群飞鸟叽喳在一起显得杂乱。单听一只，节奏鲜明，起伏跌宕，意蕴丰富，其悲伤、暗喜，都在里面。人类自然分辨不清它说些什么，和她对话的那只鸟却听一耳朵就心知肚明。每一个音节以及随之颤动的气流都能带来心电感应。那是诗人与诗人的对话。

他如犬只的“汪汪”，山羊绵羊的“咩咩”，同样的押韵，同样的短句式，指向多而丰富。人类最早的句子与此类似，那是诗。

但人又有惰性，当他不愿意动脑子或者无能力找到一个更准确的词汇来表达自己时，就随手拿一些更简单的词汇，更绕远的句子，用于填充大脑的空白，掩饰无话可说的尴尬，并试图赋予这些句子更多的内涵。久而久之，诗歌消失了，臃肿的表述成为人类的日常。

21.再爱干净的人，在车厢里闷一天一夜，也会被打回邋遢油腻中年的原型。每次在火车上都盼着赶紧到家，脏衣服扔进洗衣机，洗发水润肤露各种泡沫一起上阵，清清爽爽洗个澡，穿着拖鞋吹着风，在棕榈树下慢悠悠散步。即使门口就有老太太们的广场舞也不觉得讨厌了。

22.走路，手总是不老实，随手揪一下叶子，一半掐在手里，一半留在枝上。不经意回头，见绿化带上一排植物枝桠乱晃，仿佛一个家族的人在跳着脚骂街。

23.山东作家纪广洋自幼习武，几次与劫匪贴身肉搏。多年前，他深夜骑自行车被一牛高马大的持刀人截住。他说，自己当时想如果打对方的上三路肯定吃亏，只能攻击下三路并一招制敌。便装作害怕的样子，声音发抖地说，我掏钱给你。一边掏兜一边凑到跟前，猛地抱住对方一条腿，用力绊其另一条腿，将对方重重摔倒在地，然后骑车跑了。广洋兄跟我说过一句很有意思的话：“打架不是用力气打，是用脑子打”。也许这才是武术的真谛。

24.上大学时老师说，将来找工作不用斤斤计较地跟单位谈条件，就看这个单位的总体效益好不好，精神面貌好不好。如果是的话，你进去后，只要中规中矩地干活儿，收入就不会太差，心情也好。如果单位效益差，你谈下年薪一百万也没用，反而成为众矢之的。后来我几次把这句话讲给前来面试的年轻人，也不知道他们听懂没有。

25.与同城某兄出差，我订好票，和他相约同时登机。他说，位置还是分开吧。我很喜欢这种直接。四个多小时的航程，各自保留一点独立空间，读书、睡觉，不用迁就和考虑旁边的那个人。以前多次与人同行，座位挨着，没话找话，都很痛苦。

26.雨水把事物的本质逼迫了出来。空气里奔跑着赤身裸体的花香。

27.车窗前方的云和镜子里的云，都站在楼顶上。

28.女儿读高中后，自称要多参加课外活动，先考入校广播站，又报舞蹈团，再成学生会的文艺干部，还要写活动方案。期间没征求我们意见，只是通报我们一声。本想问问她活动方案写什么，后来还是算了。别自讨没趣。不问即是支持。

有大学生写台词或演讲稿，父母找我帮忙。我当即拒绝了。年轻人自己的事，让他们自己去干，失败了又能怎么样。管那么多干嘛？

29.毕业二十周年同学会。回到原来居住的城市，见缝插针去拜望了两位老领导、恩师。他们都是在我年轻懵懂时给予我无私关照和包容的人。或者说，当年是他们在悬崖边上拉了我一把。随时光流逝，很多人和事渐渐模糊，而这种恩情却越来越清晰，一想起他们来心中就漾起暖意。他们说当年是我优秀，我却知道他们本可以把机会给任何人。能选择我，就是我的贵人。

一生中的贵人有那么几个就足够了。

30.为什么愿看朋友圈？熟悉的不熟悉的，都活得那么开心，有滋有味。为他们高兴。我这人有个优点，就是打心底希望每个人都好。见得别人好，也愿助别人好。

31.真正的旧交，一定会随时祝福你。如果你的幸福和美满让某些“旧交”感受到了伤害，只能说那些人根本就不是什么旧交，只是一些路人而已。

32.“葛优躺”其实并不舒服。平时我们坐着是用两个屁股蛋子支撑整个身体。“葛优躺”暂时解放了两个屁股蛋，但活儿还得有人干啊，身体的重量全交给后背和尾椎（俗称“尾巴根儿”）了。而尾椎这方面的经验严重不足，一时新鲜，三分钟热度，过一会儿就痛苦不堪了。

33.朋友扔一块骨头给那条狗。它懒洋洋地瞅一眼，懒洋洋地站起来，懒洋洋地走过去，懒洋洋地嚼几下，但吃得很干净，不留狼籍残渣。然后懒洋洋地坐回去。自始至终无贪婪之相。修成此功，既需富足条件，又需时间。狗成贵族易，人成贵族难。

34.晨。楼下一群白衣老妇，手执红色折扇，在“中华有神功”的音乐中，翩翩起舞。经过时，伊们手中折扇忽然一齊打开，“呲啦”，如裤裆撕裂声，吓我一跳。

35.街头见到卖艺者，总会给他们仨瓜俩枣。但某一天路遇一位拉胡琴的老大爷，拉得太难听了，岂止是敷衍，简直是扰民。遂想，不从他铁盒里拿出两个钢镚儿来都便宜他了。

36.某日去某寺游玩，正逢午饭时间。上百人在寺内各个角落食用斋饭。安安静静，干干净净。我不相信他们都是崇佛的。如果在假日公园，肯定是另一番景象：吵闹、脏乱。但寺庙让他们产生敬畏。不自觉沉静下来。所以一定有一种力量，还未被挖掘出来。

37.初行车，战战兢兢，亦步亦趋，堵街路，被后车鸣笛催促，心跳如鼓，上路有怯意；稍熟，驾车生猛，见插队者必踩油门，绝不让，如是者三，常剐蹭。有不忿气；再一年，心稍定，电单车迎面逆行而来，急刹。低语，以为天下都是你的，井底蛙尔，难怪一辈子受穷。面带不满，心怀不屑意；又，游刃有余，见快车、电单车、三轮车、横穿马路者，必让。心说，谁跟屌丝一般见识。略有骄矜气。后，开车若走路，见其人犹如不见，不见亦如见。你走你路，我走我路。天下大美。

38.孩子对父母的称呼：幼儿园和小学时喊“爸爸”、“妈妈”；中学时喊“老爸”、“老妈”，大学时喊“爸”“妈”。此时便彻底长大了。

39.微信上加了不少中介小哥。向我推荐房源时，我告诉他们己经买过了。凡是说“恭喜”的，都将其推荐给有买房计划的朋友和同事。只有一个中介说“买贵了，从我这买更便宜。”立即将其拉黑。无论什么工作，都要有个基本伦理。逞口舌之快，活该一辈子没生意做。

40.每逢节假日，遇到那些傍晚仍在街头摆摊的，见什么买什么。哪怕实际并不需要。为的是让他们有生意做，晚上早点回家。

41.连续下了两天的暴雨，好像要下到地老天荒。天气预报说下周一晴天，沧海桑田顿成柳暗花明。哪里有什么永远？一天就是一生，一生就是一天。

42.根管治疗。牙不再疼。有人说，一个人走了，过几天人们就会把他忘掉，继续快乐地过日子。但牙不一样啊，我怎么能忘掉他？牙死了，是牙根被杀死了。一荣俱荣的关系。而且，牙的尸体还站在口腔里。

43.带卡佛的诗集在火车上读。空灵清爽，不疾不徐。从叙述方式到表达技巧皆有独到处。但读几首不愿再读了。他的世俗生活太糟糕，字里行间难免渗透价值观。不想让它影响了平静生活。

当年读沈三白《浮生六记》亦然。文字通达，细节累累，直让人反复把玩，但望穿文本，可见一浑浑噩噩公子哥儿。其实在即有规则内行事处事，与葆有性灵，并不黑白对立，非此即彼。以此为借口者，乃灵性不足而已。

44.阅读越到深处越敏感而矫情。比如，我读了几十首好诗，好不容易积累出来一点文字感。不小心读到某公号上两首烂诗，那点微妙的感覺一下子抹没了。

45.看了某年最新发布的作家排行榜，郑渊洁版税最高，也不过三千万，且含有很大水份。其他的不过几百万。感慨作家太穷了。衡量一个作家的价值还真不能用金钱。他们的文本对社会潜移默化的影响，岂是黄白物可比。

46.各地戏曲基本都是在本地方言基础上发展起来的，念白和唱腔中也有浓重的方言味。像川剧、豫剧、吕剧等。但河北梆子是个例外，跟河北方言没什么关系。如果不看字幕，根本听不清唱得什么词。我小时候听河北梆子，深受困扰。据说，1961至1962年左右，上面下令各地都要搞地方戏，于是在二人转基础上硬分出辽剧、吉剧、龙江剧，把本来属于北京地区的地方戏“京梆”改为“河北梆子”，成了河北地方戏。这是一位当年参与过地方戏改造的老先生讲的。

47.从前总认为戏剧是夕阳文化，肯定越来越末落，直至消亡。得不到年轻人的青睐，就没有未来。但年轻人不会一成不变，也要变化，变来变去，就和戏剧搭上了线。戏剧在时光的路边静静地站着，你走到它身边的时候，它说，嘿，见面了，我在这里等着你呢。

48.听老歌，发现当年迟志强的《囚歌》系列，很多都有二人转的影子。他出生在黑龙江哈尔滨，在吉林长春成名，周围的创作团队也都是东北人，作词作曲难免受本土文化的影响，其中一首几乎就是从著名的二人转小调《十三不亲》中克隆来的。中国传统戏曲的腔调都是千锤百炼而成，歌星们只要从里面随便拿一点东西，就能镇倒一大片。文化圈里的很多人连传统的门都还没摸着，就大谈创新。也够搞笑。

49.姜昆来我们这个地方参加文化活动。编辑新闻版面时，一位九零后编辑在姜昆的图片上加了个注解。我说，读者应该都认识姜昆吧？他说，我只知道他是稿子里写的中国曲艺家协会主席。干什么的？我便给他讲，上世纪八十年代，姜昆的相声堪比今日郭德纲，赵本山也是他挖掘到央视的。时代的差异啊。仅仅十几年时间，年轻人便不知道姜昆了。

【作者简介】王国华，笔名易水寒。七零后，河北阜城人，现居深圳。中国作协会员、《读者》杂志签约作家。深圳市杂文学会副会长、深圳市宝安区作协副主席。已出版《谁比动物更凄凉》《书中风骨》等十七部作品。曾获第八届深圳青年文学奖。