林铨铨 高殊雅

摘要：中国画注重传承，新媒体传播注重创新；中国画依傍画家的绘画技艺而生，新媒体传播依傍高科技而发展，两者似乎风马牛不相及，但是当踏入新媒体传播时代时，中国画的发展必将受到传播方式变革的深刻影响。基于此，文章将浅析中国画进入新媒体传播逐渐成为主流的时代所遇到的机遇和挑战。

中国画是深厚中华传统文化积淀沃土上开出的美丽鲜花，辉耀华芳，它无论是在内容上还是体系上在世界艺术苑坛上都独树一帜。但是近年来许多人在叫嚣中国画已死，中国画没有大师，甚至讲中国画将会被基于互联网技术发展的数字媒体艺术所取代。其实随着经济和技术的发展，中国画的传承与发展看似已经举步维艰，但是新媒体的出现使中国画在遭遇挑战的同时，也获得了机遇，它在保留了传统艺术精粹的同时获得了创新与发展，甚至借由它由区域化走向全球化。在變化中革新，是中华文化传承千年的秘诀。“几乎没有一种艺术能保持纯粹，也没有一个人可以固守自己纯传统之根。不同国度的艺术 都在吸收别国的营养，它们无一例外地会接受外来文化的融合和嫁接，改变自己的陈旧面目。”1因此，探究中国画进入新媒体时代并与之发生的奇妙化学反应是一个值得探究的问题。

一、新媒体和中国画的联系

看似风马牛不相及的两者，是否有某些默契点？答案当然是肯定的。想要探究中国画和新媒体的联系，首先明确一下新媒体是什么，“所谓新媒体是一个相对的概念，‘新相对‘旧而言。今天我们所说的新媒体通常是指在计算机信息处理技术基础之上出现和影响的媒体形态。”2新媒体之所以“新”是相对于传统媒体而言的，那么在当下，新媒体应是指已经比较成熟且应用最广的互联网，它被称为继报纸、杂志、广播、电视四大传统意义上的媒体之后的“第五媒体”，而且互联网的输出终端正朝着便携化、智能化和嵌入化，也就是更“新”的方向蓬勃发展。新媒体的核心是依托于互联网发展的旧媒体很难实现的个性化。从个性化这一点来看，似乎与评价中国画精品的标准是惊人一致的，每一位国画大师、每一副传世名画都要有其独特的灵魂。

其次，如今是一个“读图时代”，图给人以最直接的视觉刺激。显而易见，中国画是早期的图的传播媒介的一种。而新媒体之所以能够发展，正是因为它使人能够更便捷地“读图”，乃至可以将图变成更加生动的视频，也衍生出了以数字技术为基础的新媒体艺术。所以，当中国画进入新媒体传播时代时，必将会借助新媒体之势进行更广泛的传播，使更多人能够感受中国画的独特魅力。而新媒体也需要 当然凡事必有两面，随着新媒体的发展，也必会对中国画的发展造成冲击。这便是接下来本文要重点探讨的问题。

二、新的传播方式带来新的生机

新媒体衍生出的数字媒体艺术给我们带来了无数新奇的体验，不仅仅是艺术家，还包括工程师、数学家、建筑师、音乐人等跨学科人才跨界合作，共同创作出挑战传统的艺术作品。比如你现在想看《清明上河图》不必一定要去到博物馆，你动动手指就可以借助新媒体在互联网上一览其全貌，甚至在上海世博馆可以看到用顶级投影等技术制作而成的会动的《清明上河图》，多维度、多层次地了解这幅世界名画。新媒体技术使国画的传播手段不再单一，不再受地域的局限，达到弘扬中华传统文化的目的。新媒体技术让中国画从中国走向世界，可以让更多没有机会去博物馆的人了解中国画乃至引起兴趣去进一步了解它甚至是学习它。走新媒体与中国画是相互作用的，许多新媒体艺术家也很热衷于使用中国画元素来进行创作。

其次，国画不仅仅需要继承和弘扬，更需要的是创新与发展。互联网无疑是一个庞大的信息宝库，新时代的创作者们可以通过互联网了解到更多知识，与更多志同道合的朋友谈论创作心得，从而拥有更开阔的视野，也能更便捷地博采众家之长，创作出符合时代发展潮流的艺术精品，在中国画的文化积淀上添砖加瓦。

当然，走向平民化的中国画艺术也遭遇着挑战，随着新的传播方式的发展，大家更倾向于选择观赏电子化的艺术作品，而不是走进博物馆或者美术馆展览馆看原作。至于用中国画元素再创作的新媒体艺术作品，并不能合理地表达出国画艺术中所蕴含的韵味。群众的艺术审美理念开始向数字化方向转变，传统的艺术韵味已经鲜少有人能真正体会。因此中国画的创作要寻求变革，摒弃“曲高和寡”的审美，创作出既继承传统又符合时代潮流、能引起共鸣的艺术精品；而对传统艺术的继承，则要依赖与政府、学校及父母鼓励和带领青少年走进博物馆、展览馆去亲身体会传统中国画艺术的魅力；艺术家创作新媒体艺术作品时更要提高作品的艺术性，同时多维度、多层次地展示中国画艺术之美。

三、新的传播方式带来新的传承方式

中国画艺术文化是中华民族宝贵的精神财富。中国传统的艺术技艺往往是父传子或是师传徒，这样的方式在当代早已不适用。当代的国画教育要想发扬光大必然要依靠学校教育，比如在学校里开展兴趣特长课程。新媒体技术必将成为国画课堂上调剂无聊教育方式的新方式，它可以帮助学生多角度、多层次更加深入地了解中国画艺术。不仅仅是学校里的青少年，甚至是社会大众，新媒体为其提供了良好的中国画文化和技艺的学习和交流平台。通过网络视频课程，普通人可以耗费极小的代价看到国画名家的创作过程以及其传授的技巧，也能在网络中找到同道中人交流心得。把庞大的网络信息和强大的传输速度整合到国画教育中，新媒体为中国画传承提供了一种新的可能性。

总结

当中国画踏入新媒体传播时代，当艺术与技术开始融合，新媒体时代的道来给中国画的继承与发展带来了无限可能。中国画可以借助新媒体走进千家万户，中国画可以借助新媒体走向世界。也不必担心新媒体艺术会取代传统中国画，也不必担心中国画与新媒体结合的产物在艺术性上与真正的中国画差太多导致人的审美退步，只要借助新媒体做好中国画的普及教育，一切都将走向正轨。顺应时代潮流，借助新媒体之势，使中国画时代性与传统性协调发展，中国的国画艺术必将会更上一层楼。

注释：

1.毛翔先，“传统国画现代化透视”，《新美术》，2007年，04期

2.熊澄宇，《新媒体与文化产业》，人民网，2005年2月1日

作者简介：

林铨铨（1997-），女，汉族，广东汕头人，吉林大学珠海学院在校学生。

高殊雅（1990），女，汉族，吉林人，吉林大学珠海学院实验室主任，学士学位 。