王维杰

(四川大学轻纺与食品学院，四川 成都 610000)

大足石刻作为外来艺术形式完全中国化的杰出代表之作，虽然其花卉鸟兽造型具有独特的艺术魅力，更是本土文化中的艺术瑰宝，但已有的研究尚未对大足石刻花卉鸟兽造型进行系统的单独研究，因此，对该方面进行深入地归类和整合性的挖掘研究是有空间和价值的。本研究除了具有传统文化传承的理论价值，也对中国原创丝巾的图案设计具有参考作用的实践意义。

1 大足石刻花卉鸟兽造型内容研究

经书中记载的理想中佛国圣地的奇花异草、祥鸟瑞兽，在大足经过蜀人特有的智慧进行理解、诠释后以石刻的方式呈现在世人面前。它的艺术造型含蓄淡泊、肃静优雅、时代气息显著，是一笔珍贵的花鸟造型艺术财富。

1.1 大足石刻花卉造型内容研究。大足石刻中花卉造型内容品式繁多、造型精湛，在花冠、服饰以及边饰中都有大量的花卉造型存在其间。花卉造型充分运用动静相宜、疏密有致、长短错落、曲直方正等对立统一的美的规律和法则。形式上则应用上下连贯，左右前后进行穿插组合，有规律的变化或反复连续；在内容上给人以形体结构和明暗层次上丰富的变化，鲜明的韵律节奏感，给人美的视觉感受。典雅清丽而质朴自然的造型，有着强烈的本土化生命力，传达出精美大方的精神气质。

1.2 大足石刻鸟兽造型内容研究。独特的现实生活鸟兽造型已俨然成为大足石刻完全中国化的标志，也是大足石刻的一个亮点。世俗化的题材意趣横生，其造型朴素大方、古拙有力、细节刻画充分，立体感较强。现实生活中的鸟兽造型在此之前的石刻艺术中从未这样大篇幅的出现，以现实鸟兽造型为单幅图像的更为稀罕。而大足石刻做到了，古人将劳动人民的生活意趣通过艺术的方式直接简明地呈现于石崖之上。

2 大足石刻花卉鸟兽造型特征研究

大足石刻花卉鸟兽造型在布局上，是艺术、宗教、自然的巧妙结合。在审美上，融神圣、民族、世俗三者于一体，充分体现了中国传统文化兼收并蓄的审美气质。在表现上，突破了一些宗教造型的旧程式，有了创造性的发展，世俗题材艺术化，从写实到抽象层次多样，极富中国特色。

2.1 大足石刻花卉鸟兽造型特征成因。大足石刻花卉鸟兽造型不仅适应了儒家伦理道德观念和审美习尚，而且是发挥了高度想像力的产物，可以说是外来佛教艺术中国化的一个彻底的体现。除此之外，大足石刻花卉鸟兽的造型特征的形成，其所处的特殊自然地域条件显得至关重要。大足石刻花卉鸟兽造型注重线形考究，构图均衡严谨，生活的细微观察和高度的艺术技巧相结合。绘画表现手法的融入使大足石刻花卉鸟兽的造型艺术更加成功。

2.2 大足石刻花卉鸟兽造型特征。大足石刻花卉鸟兽造型准确精细，错落有致，穿插适宜，追求平面装饰美的象征性空间效应。造型上盖以国画装饰趣味，混以西方写实技巧，集写实、夸张、装饰为一体的造型特征，处处足以代表石刻花卉鸟兽石刻艺术完全中国化的审美趋势。

3 大足石刻花卉鸟兽造型艺术价值以及对当代丝巾图案设计的启示

3.1 大足石刻花卉鸟兽造型艺术价值。首先，大足石刻花卉鸟兽造型的丰富多姿体现花卉鸟兽造型艺术应用的广泛普遍性，也说明世俗审美得到普遍认可，具有较高的美学价值。其次，这些艺术形象的出现活脱脱地影射当时的社会审美和民俗风尚，具有极高的社会价值。大足石刻花卉鸟兽造型反映当时和谐的自然生态环境与浓厚的文化背景，其体现了社会三教合流的融洽阶段，具有较高的历史价值。

3.2 大足石刻花卉鸟兽造型对当代丝巾图案设计的启示。目前在国内还没有一个丝巾品牌可以与爱马仕相媲美，一个很大的原因是图案过度借鉴西方题材与形式，没有将中国本土的元素更好地吸收并运用在丝巾的原创图案设计上。大足石刻花卉鸟兽造型的变化统一、高低起伏、呼应节奏，其本身的造型可以经过描摹和配色运用在丝巾的图案设计上。

图1 采用大足石刻中花卉元素进行的丝巾设计

4 结语

本文旨在设计学的角度对大足石刻花卉鸟兽造型艺术进行尝试性研究，以填补该领域空白。一个民族的自信得力于民族文化与精神的发扬与传承，而民族文化则赖于艺术的创作与熏陶。因此，希望我们能从大足石刻民族本土文化中寻求到新的精神推动力。它是一笔民族本土文化的巨大财富，今天的我们将其精心保护是责任，对其探索研究是使命，令其发扬传承是义务。

指导教师：张皋鹏

[1] 曾繁燕.大足石刻观音造像世俗化图像学研究[D].西南大学,2013.

[2] 刘卫红,王明迪,龙红.重庆大足石刻虚拟博物馆的数字化展示设计[J].装饰,2014(11):101-103.

[3] 张宝华.丝巾上的语言——中国风格印花丝巾的设计实践与探索[J].中国艺术,2017(11):61-69.