郭亚利

崔彦生，河北省深泽县北中山村人，国家级非物质文化遗产深泽坠子戏的传承人，主攻小生、老生行当，代表剧目有《王莽赶刘秀》《白罗衫》《回龙传》《海公案》《包公出世》等。曾获第十届中国艺术节群星奖、燕赵群星奖、首届燕赵文化之星、第三届中国戏剧奖（河北省）选拔赛表演一等奖等诸多奖项。

循着高亢婉转的坠胡声和深厚洪亮的坠子唱腔，我很容易找到了深泽坠子剧团排演厅，在那儿，崔彦生正与四十余名演职人员排练6本连台本戏《大宋金鸠》，他扮演身穿道袍、颌戴黑须为王氏家族申冤报仇的王可道。

排练告一段落时，崔彦生接受我的采访。依然是戏与生活融为一体——他坐姿端正，认真坦诚，言谈中习惯性地挑动眉毛，眼随手动，戏范儿十足。

农家院走出来的好苗子

崔彦生今年54周岁。说起来，他所唱的深泽坠子戏，这个剧种的“岁数”，比他也大不了多少。由说书艺人“化妆穿箱”、粉墨登场而形成的坠子戏，上世纪50年代初才在深泽当地形成。这个剧种起点不高、历史不长，不过，在当地发展得特别火，有俗语为证：“卖了被子，为看坠子。”1962年崔彦生出生时，当地有名的“红虹坠子剧团”，已经唱了十来年。到他读小学时，赶上“文革”，百花凋谢，只有样板戏盛行。

样板戏也是戏。崔彦生的父母都是农民，家族历代没有“演艺圈”的人，但他却从小对戏着迷。喜欢听，喜欢看，喜欢跟着唱，许多经典唱段，听上一两遍，便可以唱得有腔有调，模仿动作、体态、神情等也颇有几分模样。读初中时，他气质佳、嗓子亮、身段好，成为学校文艺队小有名气的文艺骨干。

机会总是留给有准备的人。1976年，在这个重要的历史节点上，百花重放，县坠子剧团恢复，在人民礼堂重演古装戏竟达一个月之久——观众压抑多年的热情来了个大爆发。同年，深泽县成立专家评审团队，在全县范围内搜求文艺苗子，培养文艺后备军。几百人进入考察范围，经过层层选拔和严格考试，60名人才被选入深泽县“五七大学”文艺班，其中就有崔彦生。

1977年8月3日，是崔彦生永远忘不掉的日子！戏剧班中包括崔彦生在内的6名同学接到通知：8月4日到县剧团上班！他兴奋异常：辛勤的付出终于得到了回报，多年来的愿望、梦寐以求的职业、心驰神往的舞台、充满激情的文艺工作者身份，都将成为现实！

进入剧团后，崔彦生排的第一出戏是《十五贯》。戏份虽然只是扮演一个“门子”的小角色，他也全身心投入，演出反响很好，老演员和老乡们对他的表现纷纷竖起了大拇指。

然而好事多磨。文艺班学员1977年12月毕业，文教局重新调整学员安置，县剧团吸收了音乐班和戏剧班的十几名同学，却把崔彦生调配到了文化馆。在那里，他经常下乡，到各村镇辅导群众文化活动。年仅17岁，觉得自己知识还少，听辅导的人大多比自己年龄大，经常感到很为难。更让他感到难过的是离开舞台，心中总是空落落的。就这样捱了一年时间，他咬了咬牙，找到领导哭着闹着要求回剧团，领导被他对戏剧的热爱所打动，调他重新回到了剧团。

1979年春，时任县长李文田到剧团调研，在调研会上的几句讲话让崔彦生记忆犹新，李文田说：“不怕他不用，就怕你没用，只要你有用，哪怕他不用。”许多年来，崔彦生一直把它奉为座右铭，也经常用这几句话教育他的孩子和徒弟。

回到剧团后，为了弥补其他学员比自己多了一年阅历的差距，他给自己制定了严格的作息时间，不管是工作时间，还是休息时间，只管闷头勤学苦练。时任团长冯大恒看在眼里，为使好学上进的崔彦生早日成才，他建议剧团台柱子之一的杨焕青收崔彦生为徒。

杨焕青是崔彦生最崇拜的老师，属于剧团的元老级演员，论名气，在深泽县及周边县市数一数二。杨焕青看准了崔彦生是棵好苗子，愉快地接纳了这个徒弟。1979年秋，剧团在赵县礼堂演出，散了夜戏，团领导准备好酒菜，在杨焕青的宿舍举行了拜师仪式，给崔彦生保师的是与杨焕青同时期进团的老演员孟兰申。第二天师娘在县城给崔彦生买了双练功鞋，师傅赐他艺名“纪彬”。

那段时间，崔彦生即使是不吃不喝，也要练功，他的身影不是在台上，就是在台后。戴乌纱练耍展，戴髯口练憋相，穿道袍练水袖，穿蟒袍练台步，穿什么练什么，戴什么练什么。他们当时都是睡地铺，崔彦生经常把自己的被子铺在稻草上当台毯，练吊猫，摔跄背……仅仅是反复的垂颌含首、身体空翻一圈、落地蹬起的完整动作，就把被子练了好几个窟窿。

经过一年多的摸爬滚打，崔彦生发展成一位多面手，能演小生、老生、白脸等行当，很快在剧团担任了主角。他在《回龙传》中扮演寇准、宋王，在《王清明投亲》中扮演沈宗荣，在《王莽赶刘秀》中扮演汉平帝，在《白罗衫》中扮演徐继祖，在《秦香莲》中扮演陈世美……每个角色都被他饰演到形神兼具。

1986年，剧团接到石家庄地区首届青年演员大奖赛通知，团领导决定派崔彦生和小生演员张玉欣前往参加，参演剧目为《夜审姚达》。这出戏是石家庄丝弦剧团王永春的拿手戏，王永春可谓石家庄地方戏大腕。崔彦生和张玉欣专程拜见王永春，表明学艺想法，王先生因为工作忙碌，没有时间教他们。他们只好托关系找到省电视台，观看王永春先生的演出录像，并把唱腔录下来。他们多方借鉴，反复排练，在汇演中荣获梨花奖二等奖，并作为优秀剧目在石家庄市展演，受到市领导和评委们的好评。评委们说：“没想到一个小小的县坠子剧团竟然藏龙卧虎。”王永春先生观看演出后，也被他们的精湛表演所打动，事后他非要到深泽看望崔彦生和张玉欣。

这辈子都交给了深泽坠子戏

上世纪80年代末90年代初，电视、电影等现代媒体和摇滚乐、通俗歌曲、霹雳舞等艺术形式迅速进入人们的生活，对传统戏曲而言构成一个严峻的挑战，深泽坠子戏走过繁华，进入低迷期。

在周边县市剧团纷纷解体的大环境下，深泽剧团的人有的下海了，有的另谋生计了，外出演出订单寥寥无几。为了剧团的生存，崔彦生咬紧牙关，带领留在剧团的不到二十个演职人员，开始接乡村红白喜事的演出。当地素有“白事献戏”的传统，按现在眼光来看，这是很正常的市场行为，但对于当时的崔彦生他们来说，离开灯火辉煌、器乐和美、掌声齐鸣的舞台，到露天地摊围着桌子腿唱戏，内心十分失落，感觉脸上无光，连吃饭都不好意思拿着碗去灶台盛饭。

那个时候，为了兼顾新旧两种文艺形式，1992年，县里决定成立“文工团”，对坠子剧团实行“一套人马，两块牌子”政策：原班人员，身兼坠子剧团和文工团两种工作，演员要既善戏、又能歌。崔彦生时任业务副团长，为了选聘演技优秀的演员，他下河南，走山东，奔山西，一个多月的奔波，演员选到了，文工团建成了，节目排好了，演出成功了，他家里的承包地却撂荒了。

坚守总不会白费。到上世纪90年代中期以后，传统戏曲又开始回暖。1994年，崔彦生担任团长，到1997年期间，每年的演出场次都在300场以上，当年“卖了被子看坠子”的繁荣情景再次出现。仅在定州佛店村，剧团连续演出8场次。定州李亲顾区一位老大爷，方圆二十里，赶着毛驴车拉着老伴儿，剧团唱到哪里，他们就跟到哪里，应了老艺人们的那句话：“连台本戏腕子赛如牛。”

1997年剧团排练新戏《船过鬼愁潭》，荣获石家庄市第二届戏剧节二等奖，崔彦生获表演一等奖。2002年中央电视台戏剧频道《名家名段》栏目为深泽坠子戏剧团录制专辑向全国播放，其中崔彦生录制了传统戏《回龙传》中“赵德芳坐南监”和“宋仁宗金殿封官”两段，广受欢迎。2004年改编坠子戏《任长霞》荣获石家庄市“五个一工程”奖。2007年，排演的坠子说唱《拉选票》在央视七套录制播放。2008年排演现代坠子戏《故乡情》，荣获石家庄市第五届戏剧节二等奖，崔彦生获表演一等奖。2006、2007、2008连续三年，深泽坠子戏先后被确定为市级、省级、国家级非物质文化遗产，崔彦生被批准为该非遗项目传承人。2011年，戏曲专著《深澤坠子戏》出版发行，为这一剧种留下史料性文本。2013年，戏剧小品《讨薪》荣获第十届中国艺术节“群星奖”。近几年，为了保留《白罗衫》《包公出世》等经典剧目，剧团每年都在排演并录制影像资料。

2016年，在马里中心小学成立了“文化馆辅导基地”，没有特殊情况，崔彦生每周要去两次，给孩子们传授深泽坠子戏。由5个男孩和9个女孩排演的深泽坠子戏表演唱《唐知县与穆桂英》，参加了石家庄市教育系统艺术节。

谈到深泽坠子戏的传承，崔彦生眉毛上挑，掷地有声地说：“我把这辈子都交给了深泽坠子戏，我会继续努力的。”

编辑：安春华