李昱洁

（黑龙江大学 新闻传播学院，黑龙江 哈尔滨 150080）

在综艺节目井喷的现状下，真人秀是反映并影响舆情的节目。想要了解当代女性的现状，通过真人秀节目来透视整个社会是一个很好的方法。这能让我们看到女性的困境与希望。

一、困境中的失语——女性的迷茫与自觉

（一）主体迷茫

女性从小就被教导如何服从男性所构建的父权社会，父权社会用华丽的衣服和精美的首饰来装扮小女孩儿，把她们培养成天然的享乐者；而当有一天她们终于发现自己与社会脱节只能依赖于男性的时候，就自然而然地沦为了附庸的角色，生活变成了机械装扮，灵魂却一直处于失语的状态，开始陷入自我怀疑与自我否定的循环当中。一方面，女性开始意识到家庭之外的生活，并希望像男性一样去感受这种生活的多姿多彩；另一方面却因为长久的依赖而丧失了独立的能力。

（二）性迷茫

一种女性是随着受到的教育越来越多，接收到的社会反馈的信息越来越多，她从对自身的骄傲变得羞愧甚至厌恶。羞于感知性，认为得到性快乐是一种罪责，被舆论调教成了“性冷淡”。另一种是感知敏感并且乐于体验性所带来的快乐的女性，但是她们担心怀孕，害怕身体变形以及随之而来的漫长的生理折磨，所以她们也在战战兢兢地不断否定自己又重塑自己。还有一种女性是男权社会的反叛者，是不管不顾的革命者。她们错误地把性解放转化成了性滥交，用伤害自己的方式来证明自己的存在。她们看似无所畏惧，其实也是一种不成熟的迷茫表现。

（三）价值迷茫

勇敢去追寻的女性总是要承受更多来自社会的压力和批判。一个兼顾家庭和事业的女性，在工作中她要面对升职空间的玻璃天花板，可能因为性别偏见无法尽情地施展自己的才华；在家庭里因为性别的定位，她还要面对家人的埋怨，即使工作劳累一天也还要承担繁重的家务。即使拥有三头六臂，也无法轻松地应对这些问题，女性往往会产生自我怀疑，思考自己的追求是否有价值以及存在的必要性。社会舆论给予了女性太多迷茫与无奈，追求者总是作出了更大的牺牲。

（四）自觉的力量

越来越多的女性接受高等教育，这使她们摆脱了狭隘观念，看到世界的多元化。女性开始变得自立自强，拥有着不服输于男儿的拼搏品质。知识让她们大开眼界，让她们不至于在迷茫中流于庸俗。女性开始积极地探索自身，从生理到心理去剖析自己，女性与男性只是平等的不同个体而已，拥有同等追求喜爱事物的权利，我们的生命同样只有一次，我们同样可以优秀并大有作为。

新时代的女性更用一种平常心来看待性，女性有权利选择性，而不用其他人来指手画脚。女性更加自信和积极地来看待这件事情，并且绝不吝啬寻求自己的快感。同时，女性不甘于只是性欲望对象的从属身份，不满于社会对女性肢体裸露的过度消费。女性拥有享受性的权利，也拥有拒绝性的权利。

二、镜头下的素描——真人秀中的女性形象

（一）被看的美女形象

我们现在常用“花瓶”来形容外表美丽安静却没有内涵的女性。在这个世界上，金玉其外、败絮其中的人很多，且不局限于男女性别，但唯独对女性的调侃大行其道，究其原因是“看”的需求塑造了“被看”的花瓶角色。

第一，女性美的标准趋同。媒体呈现出来的审美同质化问题，让真人秀中的这些女性去模仿同一套语态，失去了自身的个性和特色，甚至陷入病态的服从男性主流意识审美，会导致忽视自身的闪光点，降低对自身价值的期待和自信的问题。

第二，美女的固化形象。在很多的婚恋交友相亲类的真人秀节目中，塑造了这样一种美女形象：美女都是拜金物质的，并且没有什么真才实学，都是宁愿在宝马里哭，也不在自行车上笑的。于是为投其所好，真人秀节目放大了甚至夸张地去呈现观众的畅想。于是在选择女嘉宾的时候，都是进行了有意识的挑选。

（二）“中性女”的冷淡风

一类是被认为亲切但却缺乏魅力的中性女生。在青年群体引起极大反响的《奇葩说》节目中，“呆萌”的颜如晶和精干的邱晨就带有中性的色彩。她们是女性，但是梳着短发，做男孩打扮，在外形上很容易被错认为是男性，并且被观众认为是独立有能力但是缺少追求者的。另一类则是充满魅力像男生一样帅气的中性女生，比如2016年《超级女声》中的张晓钰，拥有大批的女粉丝，被称为随时“撩妹技能满点”的帅气女性。这两类女性实际上满足了大众对审美多元化的需求以及审美差异化的探索。

（三）笑星的女汉子修养

主持人谢娜，节目中的她没有磨不开面子的时候，可以做很多大胆的动作而不拘泥于小细节，说话大胆乐于扮丑；笑星演员贾玲，区别于大众对美女的定义，贾玲用丰满的身材霸占多档综艺节目，用一种自我解嘲的方式调侃自己的身材，可以现场喝啤酒吃辣椒，做出很多女孩子羞于在公共场合做出的行为； 《越野千里》中的傅园慧，在和贝尔一起冒险的过程中，吃虫子、登山下海从来不娇气，并且展现了健康的体魄和运动技能。

（四）乌托邦式的全能母亲

很长时间以来，中国真人秀节目中的母亲形象是缺失的。我们有父亲和孩子一起旅行成长的节目，但母亲是不在场的。然而在现实生活中，母亲绝对是家庭生活的主要承担者和奉献者。《妈妈是超人》是一档大型励志亲子类真人秀节目，我们看到了明星妈妈与孩子相处的日常生活。在这档真人秀节目中，我们看到了不同处境下妈妈的辛苦和不易。

三、需求的投影——女性形象的戏剧渲染

（一）物质欲望需求

媒体刺激了女性对物质的渴望，变身的女性又登上真人秀的舞台重回大众视野，形成了一个环形的输送与反馈系统。

（二）自由选择性的需求

对于中国女性来说，自由选择是女性进步最重要的特征之一。中国传统的伦理观要求女性从一而终，我们现在还能看到安徽一带遗留下来的成排的古代贞节牌坊。当时的女子对爱情最浪漫的想象也许就是无怨无悔夜私奔的卓文君了。从中华人民共和国成立颁布的第一项法律《中华人民共和国婚姻法》开始，中国男女开始进入自由恋爱的时代。现代的女性更是有了多种多样的选择，甚至走上真人秀的舞台，大胆“秀”出自己的恋爱观和择偶标准。不仅是自由的性，还有自由的性别。

（三）自我肯定的需求

现代女性知道得越多越感到痛苦，因为社会还没有做好迎接这种变化的准备。但是我们可以看到媒体或者说社会一点一滴的进步，我们如今在真人秀节目中看到了越来越多的女性创业者、女性独身主义者，甚至励志的单亲妈妈。这些女性也曾经迷茫过，但是在生活阵痛过后依然相信美好，思考女性作为人这个主体所能创造和改变的事物。

［1］ 西蒙娜·波伏娃.第二性［M］.北京：中国书籍出版社，1998：41，37，29.

［2］ 麦克卢汉.理解媒介［M］.北京：译林出版社，2011：33.