漆器，指用漆髹涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品。漆器所用的漆是天然大漆，大漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料，具有防潮、耐高温、抗腐蚀等功能。大漆还可以和各种金属、矿物质颜料组合，配制出千变万化的色漆，描绘出绚丽多彩的装饰图案。中国从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器，历经商周直至明清的不断发展，取得了辉煌的艺术成就。

“平遥三件宝，漆器牛肉长山药”，这是平遥人所共知的一句古谚。而处于这三件宝之首的漆器，就是名震中外、位列我国四大著名漆器、号称漆器中的高档奢侈品的平遥推光漆器。它以天然生漆为料，用描金彩绘及人工手掌推光的独特工艺著称于世。

始于唐代 盛于明清

平遥的漆器制作，历史悠久。早在4 000年前的新石器时代，平遥就有大量漆树。先民们用漆树的浆汁涂抹食器，形成了原始的漆器工艺。此后，平遥漆器的髹饰技艺经历代发展传承至今。春秋战国时期，平遥的漆器工艺已很高超。在山西省晋中市猫儿岭挖掘的战国墓中出土的漆制木盒，被很多学者认为是平遥推光漆器的鼻祖。汉代，漆器生产快速发展。到魏晋南北朝时期，平遥漆器髹饰工艺已达到很高的水平。唐开元年间，平遥的漆器匠人，在传统漆器技艺的基础上，发明了以手掌推光和描金彩绘的漆器工艺，这就是平遥推光漆器。当时，平遥的推光漆器，是宫廷皇室和王公大臣喜欢的宝物。据史籍记载，文成公主入藏时带了数百名工匠，有30多名来自平遥，其中包括画匠、刻匠和漆匠，主要目的就是制作推光漆器。

明清两代由于晋商的崛起，平遥漆器有了长足的进步，远销蒙、俄、东南亚一带。明清以前，入漆的颜料不多。阎道康师傅为了找到突破口，研究出了擦色勾金工艺，为了使色彩更加丰富，还用上了分色套版工艺，平遥漆器逐渐形成了自己的风格。阎道康、赵学林、马永富三位漆器师傅的技术比较杰出，行内称他们为“状元”“榜眼”“探花郎”。

代代相传 经久不衰

日本侵華期间，平遥漆工艺受到重创。长久的战争中，很多手艺人像杂草一样被撒在了乡野，传统手工艺领域一片荒芜。解放后，为了抢救这些民间艺人的手艺，1957年中央召开了第一届中国工艺美术艺人代表大会，平遥的漆器手工艺人任茂林代表山西省工艺美术界赴京参加，受到了周恩来、朱德等党和国家领导人的接见。回到平遥之后，他与县领导开始策划成立平遥推光漆厂。

为了把散落民间的老艺人请出山，任茂林开始一一拜见这些老前辈们。最先请出的，是自己最了解的师傅乔泉玉，他是解放前平遥城里最好的手工艺人。在乔师傅之后，闫道康、乔培贤、尹履绥、米修文等老艺人，也接到了邀请，重新出山。

1958年3月，平遥推光漆厂在古城郭家巷成立，老艺术家乔泉玉、任茂林等收徒授艺，以薛生金为代表的新生代艺术家迅速成长，平遥推光漆器制作技艺得以传承。漆器厂鼎盛时期有职工380余人，年产值数百万元，产品全部出口销往东南亚、俄罗斯等地区和国家。然而，由于体制机制僵化，管理落后，不能适应市场经济环境，平遥推光漆器厂于2004年倒闭。

所幸的是，薛生金已经成为平遥推光漆髹饰技艺的新一代集大成者，他在继承传统艺术的基础上大胆创新，培养出了梁中秀、贾双林、薛晓东、薛晓刚等上百名徒弟，形成了以他为代表的“薛派”漆器艺术，他和梁中秀相继被授予“国家级工艺美术大师”称号。2006年，平遥推光漆器髹饰技艺入选首批国家级非物质文化遗产名录。

如今，平遥推光漆器和保护完好的平遥古城相映成辉，彰显着三晋大地悠远灿烂的黄河文明，成为平遥的骄傲。在古城的主要大街上，展示、销售推光漆器的店铺鳞次栉比、琳琅满目的挂屏、座屏、围屏、首饰盒、漆盒、漆盘流光溢彩，美不胜收。据初步统计，目前平遥县有近百家推光漆器工坊，从业人员超过2 000，产品销往30多个国家，一些精品为人民大会堂和中国美术馆等国家级艺术殿堂珍藏。

外观雅致 富丽堂皇

平遥漆器是山西漆器的代表之一，品种以日用家具为主，如大柜、条几、供桌、团桌、书桌、翘头柜、以及皮箱、茶盘、木碗等，也有木桶、棺木之类。底胎以木胎为主，也有少数由羊皮、麻布、麻纸、藤类等制作而成。胎型制好后，先上灰。灰底是用生漆、土籽、麻布制作，胎底一般为红黑两种，还有一部分为素漆底，一部分是金漆底。表面装饰工艺有平金开黑、罩金、堆鼓罩漆等。明末清初，漆器工艺增加了描金彩绘，开始有红、紫、兰、绿、黄颜料入漆，但还是以金为主，漆面不推光。

平遥漆器外观古朴雅致，器物造型简单实用、纹饰浓郁艳丽、漆面光洁如镜、手感细腻润泽。平遥漆器的器物造型一般简单，无奇巧别致之处，体现出民间艺术实用性第一的艺术特点。平遥漆器是传承于民间的艺术，体现着普通百姓对色彩的喜好，它的用色浓郁艳丽，整体效果是描金纹彩、金碧辉煌。具体说来，平遥漆器的底漆以中国民间偏爱的墨黑、霞红、杏黄、绿紫四色为主，上面描绘有民族风格的图案，例如古典小说、戏剧中的故事人物，代代相传且具有吉祥意味的纹样，花鸟鱼虫等民风浓郁的传统图形，或描金彩绘，或刀刻雕垫，或堆鼓镶嵌，推光打磨、反复修饰，形成了线条流畅、色调和谐、富丽堂皇的艺术效果。

原料独特 经久耐用

平遥古城，陶尧故郡，世界文化遗产，国家历史名城，久负盛名的平遥推光漆器则是伴随着这座古城应运而生的一朵中国工艺美术奇葩。endprint

平遥推光漆能传承至今并为广大人民群众所喜爱，原因是原料独具特色，推光漆不是漆的名称，而是制作过程中漆序的名称。推光就是抛光，这种推光就是平遥漆器与其他漆器最大的不同。而它的光主要来源于大漆，这种大漆有别于其他漆，我们也俗称“生漆”“国漆”“土漆”，是从漆树上经人工割出来的米黄漆液，经过几次过滤、搅拌、稀释，随后在特质的荫房里，在特定的温度和湿度下干燥而成。所以平遥推光漆器有耐潮耐热、耐酸碱性、耐老化等特点。如果是正宗的平遥推光漆器，点着一支香烟后，放在漆面上任其着完，拂去烟灰，不会留下任何疤痕，这就是平遥漆器能经久保存的原因。传统平遥推光漆器所用的漆为大木漆，是野生漆树所产的漆。山西曾经也盛产大漆，太行山里种植了大量的漆树，但后来由于无人开采，渐渐死亡。因而平遥漆器中所用到的漆，大部分是从陕西购进。近两年来，在左权发现大量漆树，这为平遥推光漆器提供了更多的原材料。

工艺考究 久负盛名

在清代以前，平遥推光漆器主要是素底描金，清代初期以金漆器为主，中期研制出了增厚漆层、抛出光泽的新工艺，从此，平遥推光漆器又向前推进了一大步，形成了独特的工艺风格。

材料是构成漆器的最基本因素。平遥推光漆器的选料非常讲究，传统平遥推光漆器的木胎大多采用来自东北的椴木或柳木。因为这些木材最大的优点是易塑性好，坚硬而不变形，木纹较细，易加工，老化程度低。板材需经烤窑烘干（一般要烤三周），含水率为6%～8%时方可使用。推光漆器使用的漆为天然大漆。从漆树上采集下来的天然大漆与天然桐油经特殊烤制工艺炼制，再按一定的配方比例制成所需熟漆。

灰胎工艺是漆艺的第二道工序。平遥推光漆器的灰胎工艺与其他漆器的工艺大同小异，只是在程序和配方上有所不同，也经过裱布、上灰（上灰一般需四五道，即上一道磨一道，直到平整为止）等工序。上灰时通常使用生漆土籽灰（分粗中细三种）。上灰工艺决定着漆艺漆层的牢固度和平整度，对漆器的品质影响极大。

在古代，人们通常称上漆为“髹”，即“髹漆”。髹漆时使用的工具叫漆栓。高档漆栓毛是用少女的头发制作而成，但一般的用牛尾毛、马尾毛、猪鬃制成。每件产品一般需经五道至八道髹漆工序不等，从底漆到面漆，每一道漆都有不同的工艺要求。

装饰工艺是平遥推光漆器的主要工序。推光漆器的装饰工艺即用漆描画或用其他装饰用材料在漆胎上进行装饰。平遥漆器装饰工艺包括：堆鼓罩漆、堆鼓三色金、三金三彩、沥金沥银，等等。这些工艺在全国同行业中享有很高声誉。endprint