安新永

摘 要 在戏曲乐队中，司鼓占有重要地位，起着指挥作用。司鼓为演员表现人物以及剧情的起、承、转、合等方面服务。因此，司鼓在完成指挥任务的同时，也要注重与演员的配合，必须知道剧情、了解历史、通晓音乐、具备精湛的专业技能，才能更好地完成司鼓工作。

关键词 司鼓 唱腔板式

中图分类号：J821 文献标识码：A

1要与演员一起分析剧本，了解剧情

要对演员的每一个心理活动做到心中有数。比如为《穆桂英挂帅》伴奏中，其中“回印”一场戏是全戏中的重点场，剧中的杨家将虽告老还乡，但心中仍想着朝中的大事。见儿女进京打探朝中大事很久未归，穆桂英在府中坐卧不宁期盼孩子们早归，穆桂英出场是开“小安板”这种板式，既要打出她的不凡风度，又要把她稳得住，使演员在表演上动作舒展、神韵十足，充分体现人物内心波涛起伏的情感，从而使人物的帅气、 稳重、分量展示出来。司鼓这时要突出“稳”。当剧情发展到佘太君见帅印惊喜，并劝桂英出征挂帅，又命令文广、金花到府门外敲起战鼓，催桂英登台点将时，忙用起“急急风”转“撕边”“急急。风”速度要快，主要表现穆桂英没答应挂帅不能立即点将，马上叫孩子们回来的急切心情，紧接着“撕边”由强到弱、由快到慢起伏变化很大，是为了衬托人物内心的错综复杂、难以言表的心情。后边当穆桂英唱到“到教场重整旗鼓，我要把贼平”，这时的“巴大仓”一定要打出节奏和力度来烘托穆桂英在大敌当前杀敌报国的决心。接下来的是“急急风”由慢渐快、由重渐轻，再由轻渐重，体现穆桂英又开始重新审视帅印，此刻见到帅印特别亲切，心想还对不起帅印，很有自愧心情，最后又一次下定决心在“撕边”里跑圆场至前台右角转身“巴大仓”甩袖、抓袖、托印亮相。这个“撕边” 的节奏要快，而且要越打越快，“巴大仓”要干净利索而有力度，通过这个“巴大仓”充分展现出穆桂英的国难当头不计前嫌、率众出征、平贼报国的英雄气概，也更进一步烘托了主题。再如《茶瓶计》 ，属于花旦行当的剧目，是展现聪明伶俐、天真活泼、顽皮可爱的小丫鬟春红的艺术形象。

2戏曲司鼓要懂得对各种锣的运用并加以处理

处理好各种锣的运用才能突出每一个人物的性格特点，舞台形象才能栩栩如生，可见了解剧情和人物性格是至关重要的。司鼓要积极烘托演员的表演，加深了解剧情，利用精湛的专业技能与演员配合的珠联璧合，使每出戏都接近完美，这样才是一名好鼓师。

有道是有戏才有曲，无曲不成戏。唱腔板式在评剧表演艺术中占 有非常重要的地位，决定剧种的风格与特色。它是推动剧情发展、 展示人物行动、 创造舞台气氛、 显示舞台节奏不可缺少的主要手段。 评剧板式有慢板、散板、快板、二六板、流水板。倒板和尖板不 能列在板式中，它属于引板。引板往往用于强调人物激烈的情绪， 渲染一种气氛，暗示力较强。不同板式表达人物各种不同的思想情 感，揭示人物的情绪和心境。例如《夺印》 “黑嘴鱼”场中陈有才 的一段唱，如果运用二六板或散板，就不能揭示人物此时激烈的思 想斗争和悲苦的回忆，只有用慢板才能揭示这种心境。当唱到“对 不起地，对不起天”时，再唱慢板，就揭示不出人物此时悔恨交加、 悲痛欲绝的强烈情绪。 所以说， 不同的心境要以不同的板式去揭示。 总之，唱腔板式的运用是根据剧情，根据不同的人物来处理。在一 般情况下，慢板常用在抒情戏或戏中人物有重大思考之时。散板也 叫緊打慢唱，即鼓与板总是按节奏击打，而唱是慢的，较自由。这 种板式常用于人物心情非常紧张，或在思考或在想对策。比如《穆 桂英挂帅》 “回印”一场，穆桂英的一段唱运用的就是散板，恰如 其分地抒发了穆桂英错综复杂的心境。当唱到“想当年跨马提刀威 风凛凛冲锋陷阵”时，就转二六板式了，充分体现了穆桂英听见战 鼓响后激起了斗志，当年杨家为保大宋江山，立下无数战功都历历 在目。太君为国为民都有当年的勇气，穆桂英更应有当年的威风。 此时用二六板，人物内心深处的思想情感变化淋漓尽致地展现出来。

后边的几句唱又运用了散板，表现此时此刻，经过激烈的思想 斗争后决定在大敌当前，不计前嫌，毅然率领千军万马杀向疆场， 扫平敌寇，报效祖国，展示出穆桂英大义凛然的英雄气概。 评剧唱腔板式中的“尖板”也是很有特点的。能突出人物的情绪 变化，有很强的震撼力。比如评剧《棒打薄情郎》 “洞房”一场戏 中，金玉奴的内心情绪是愤怒、仇视，诉说了仇人见面分外眼红， 由亲变成仇的过程。 “当初是我救了他的命，如今他得志一步登高， 不认救命恩人，丧尽天良，反而加害于我，今日见面我要与他算总 账。 ”在这种恼怒心境下起“尖板” ，充分体现出金玉奴愤怒激昂的 情绪； “看盖头” （台）一惊，千头万绪涌上心头， “昌头”转二六 板， 恰到好处地表现人物此时此刻愤怒难平、 错综复杂的特殊心境， 紧接着又采用了“刁板”转“跺板” ，充分体现出了金玉奴已深刻 认清莫稷的丑恶行径，借洞房见面之机狠狠教训这个薄情郎的决 心；结尾唱段又采用了散板紧打慢唱，吩咐丫鬟准备好棍棒。这时 运用散板恰如其分地表现出金玉奴现在已是千金小姐的身份，同时 也体现出金玉奴决不轻饶这个负心人的愤慨情绪。 综上所述，板式的运用对推动剧情发展起着很大的作用，能使观 众进一步了解剧情，并能运用富有意境的唱腔板式去调动观众的想 象。司鼓的重要性使得戏曲演员离不开司鼓。艺术为人民服务，这 是我们艺术工作者的神圣使命，也是笔者为之奋斗的目标。

参考文献

[1] 陈晓欧.谈戏曲演员的创作“灵感”[J].戏剧之家（上半月），2010（11）.

[2] 黄岩.浅论戏曲演员唱、念基本功的训练[J]. 中国校外教育，2011（17）.endprint