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音效与剧场场域性的生成

2018-01-20沈延兵

文艺生活·下旬刊 2017年12期
关键词:剧场

沈延兵

摘 要:音效,是声音通过音响设备传播所产生的音响效果。舞台音效,是指舞台环境中具有一定意义的声音效果,是舞台呈现的重要组成部分。随着后戏剧剧场时代的临近,音效将更多地参与舞台呈现,尤其在剧场的场域性生成上将起到至关重要的作用。

关键词:音效;剧场;场域性

中图分类号:TP334.7 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2017)36-0131-01

一、舞台作用的提升

现代的舞台是用视觉、听觉、画面、空间、声响、剪接、拼贴、支离的方式直接生成演出,所有舞台元素获得了与文本相同的地位。音响音效的设计操作在剧场演出中所能发挥的作用日趋扩大,对于那些非常依赖音效的舞台艺术,更是演出成败的关键。顶级的音响设计师可以轻松拿到比主角更高的薪金,这或可间接做为音效舞台地位提升的一个重要佐证。

二、音效与剧场场域性

场域性,是特定场地借助外部手段所形成的区别于日常状态的区域性效果。很多手段都可以促进场域性的生成,比如对白、歌舞、音乐、演讲、武术、杂技等等。在剧场中,表演首先能让观众获得场域性体验,但这并不是唯一手段,听觉也可以让观众获得同样的感受。音效在促进场域性生成上所起的作用愈来愈大,它能够促进场域情境的生成,也能够帮助塑造人物形象和深化主题。

1.音效能促进情境的生成。情境,又称规定情境,分为外部情境和内部情境。由于演出中,演员的内部心理活动、情感调度早已在排练中储备好了,所以,情境的生成主要指观众能够体验到的身临其境的外部情境。

剧场里,溺水的人在半昏迷中听到有人说话,这声音一定是带着水流混响一样的回音;收音机或电视中的声音,一定要比演员的声音更有距离感,与观众更有“隔阂”;恐怖的人物、可怕的事情出现,不仅要有诡异的光效,同时还要有若有若无飘忽不定的高频率声音。音效能实现舞台设计,在烘托环境时局部情境也就在设计中生成了。

相反的,如果音效设计得不好,观众就很难进入到情境中去。瑞典国宝级天团“神秘园”乐队由钢琴、小提琴、单簧管、吉他、贝斯、架子鼓等乐器组成,还有男女各一名歌手。当晚,由于麦克破音,歌者不得不降调,男歌手嗓音的醇厚、女歌手的空灵高音没能全部展示出来。此外,主奏小提琴的扬声给得太大,合奏时只要小提琴搭弦演奏,除了单簧管能出来,其他和旋乐器根本听不到。即便小提琴手的舞台表现力再强,再能带动观众的情绪,但富于浓重北欧风情的音乐情境始终没能完成。因而,音乐会的效果大打折扣。

2.音效可以塑造人物、强化主题。音乐具有非语义和非具象性的特点,在舞台视觉效果搭建完毕以后,音效可以在音乐的基础上,帮助观众与剧中人在情感心理、心理诉求、人生经历等方面产生共鸣,进而达到塑造人物、强化主题的目的。

百老汇的经典音乐剧《西贡小姐》,是一部叙述女主人公悲惨命运的感人肺腑的悲情音乐剧。剧中每一个演员的声音都极有辨识度,即便是在影碟中,也能感受到声音环抱包裹的质感。这显然是音响调音师的杰作,他充分了解了剧场反射回声的相关数据,在音效设计时最大限度地去除回声等不良影响,将每一组声音完美地“返送”到观众耳中。女主人公声音中的青澀、动情、眷恋分别对应少女纯情、恋爱中的痴情缠绵和母子即将阴阳相隔的恋恋不舍,人物形象依次向观众展开。隔着屏幕尚且如此,现场音效一定更棒,更能够帮助观众理解kim的悲剧形象,进而深入解读悲剧命运的主题。

三、音响师应该具备的专业素质

1.音响师进入剧场,首先对声场不均匀度、混声时间、失真度、总噪度、声场最大声压级、传输频率、传声增益度等都要有充分了解,根据声场公式计算一下台上的声场和观众席的声场数据,必须将两个声场数据有机地结合起来。还要测试声音的丰满度、柔和度、明亮度、层次感等。在设计音效时,音响师可以合理运用音响设备补偿声场条件的缺失。特别是国内的大多数城市,剧院里戏剧和音乐会演出场所经常混同使用,剧场音响设备严重老化的问题也非常普遍,这就要求音响师要剧场特点和演出特点精心设计,寻找最优的平衡方案。

2.音响师还应具备声乐修养、文学修养和扎实的声学基础知识。无论是戏曲、话剧、歌剧,还是音乐会,抑或是各种乐器,人声的振动频率都是各不相同的,乐器的发音方向有异,只有了解这些才能合理选择拾音设备,使声音得以获得优美动听的音效。还应了解演出内容,音效在表现人物情绪上具有独特的表现力,可以帮助人物内心情感的表达,从而塑造人物形象和深化主题。

3.音响师要不断学习,开拓视野,了解国内及世界其他国家的音效技术前沿情况。音效,是与科学技术紧密结合在一起的,随着电子科技行业的迅猛发展,高科技高性能的音响设备不断推陈出新,这就要求音响师要不断学习新的科学知识,了解新设备的各项性能,提高自己的专业理论和实践操作水平,是音效真正成为推动剧场艺术发展的重要推动力。

参考文献:

[1]汉斯-蒂斯·雷曼,李亦男(译).后戏剧剧场[M].北京:北京大学出版社,2016.

[2]查尔斯·罗森.音乐与情感[M].杭州:浙江大学出版社,2017.endprint

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