宋美娟

（山西戏剧职业学院，山西 太原 030002）

谈晋剧《富贵图》中尹碧莲“烤火”的舞台表现过程

宋美娟

（山西戏剧职业学院，山西 太原 030002）

本文对晋剧《富贵图》尹碧莲在“烤火”中独特的艺术表现手段，将内在外化后以一段近似无声的表演方式进行了剖析。

晋剧；《富贵图》；人物塑造；艺术表现

一、晋剧《富贵图》剧情简介

唐代，新野县令藏昂依仗权势吩咐手下人强抢民女尹碧莲欲占为妾室，途经少华时又被山大王袁龙劫去，袁大王将其斩杀，又欲将碧莲一同处死，在尹碧莲生死攸关时刻，与袁龙有八拜之交的好友、书生倪俊进京赶考路经少华山，见此情上前阻拦，袁龙看倪俊与尹碧莲倒很般配，想撮合这一对郎才女貌的人儿，即命二人当日成婚，否则杀死尹碧莲，倪俊为救碧莲被逼应允成婚，二人就这样被送入了洞房。一夜间二人以“烤火”度过，同时也建立了一段酸甜苦辣的情缘。

二、“烤火”中无声表演内在与外化的有机结合

戏曲的表现形式是唱念做打，《富贵图中》烤火的这段无声表演可以说把这其中的”做”做到了沸腾，并不是说它的技巧性有多高，难度有多大，而是强调她的合理性，整场“烤火”一个小时左右，光这段无声表演就占了将近半个小时，这么时长的表演形式在以往的文戏中是非常罕见的，并且能够运用的如此合情合理严丝合缝，那么必须将人物的内在感情注射在外化的行体动作中，并顺着逻辑能够从头到尾一直贯穿下来。我把这一部分分为四段，（一）偷火（二）争火（三）让火（四）送火。

（一）偷火

在打更过后伴着忽忽的风声，碧莲哆哆嗦嗦地从帐子里“逃”了出来，为什么我要用“逃”来形容呢?有两层意思，一、天气确实寒冷，数九寒天，深夜，一个偌大的山寨，一间也许好久都没人居住的空房子，一个小小的且不在身边的火炉，能不冷吗?二、尹碧莲进帐原本是等倪俊的，所以她一开始是满心期待，热情似火，可等来等去都三更天了，倪俊却一直死守着火炉，看都不看自己一眼，一个人呆在帐子里是越等心越凉啊!天冷，床冷，人更冷，所以总结为“逃”的感觉。老话说的好：“戏好唱神难表，一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼”所以每次出帐子之前演员要提前酝酿情绪，必须把寒冷，委屈，埋怨，失落，诸多的复杂心情从一双眼睛里表现出来，做到位很难，靠的是心动。

出了帐子打了一个冷战，缩着寒冷的身体，忍不住回头看看寂寞的罗帐，满眼都是委屈，这就是我的新婚之夜，哪有我这样的新娘啊！满心期待，人家却对自己不理不睬，走到窗户前，想去看看外面是什么情况，那忽忽的西北风从并不严实的窗户缝里挤进来，让碧莲又打了个寒颤，好冷啊!不自觉的把手插到袖口里，脚也冷啊，蹬蹬脚吧，这些小动作在源于生活的基础上更需强调它的舞蹈化，身段的美感。用嘴里的呵气暖暖冰凉的手，又将手放到了掖窝下好象有那么一丝暖意，可刹那间又被这窗户缝溜进来的西北风驱的无影无踪，她下意识的往反方向躲，这一躲就与剧中牵线的月老——“火盆”撞上了，此时的尹碧莲已然是心花怒放，这就是典型的雪中送炭吧，火盆后面还有自己心仪的人，能近距离的挨着喜欢的人烤着暖烘烘的火炉确实够她乐的，不过虽然这么想了，但真要这么近距离的接触一个陌生男人，少女的羞涩马上得表现出来，这里的脚步必须要轻轻的，一步一步挪过去，偷偷的看看倪俊确实睡着了，在刚能够着火的地方小心翼翼地伸出手来烤火。

第一次的烤火，距离相对是远的，碧莲的心弦也应该是紧绷的，万一他醒来看见我离他这么近多难为情啊，所以这第一次拷火她需要稍稍烤下手就赶快躲开，待身体似乎暖和了些时，用烤热的双手暖暖脸，顺着这个动作再偷偷看看倪俊，他依然在睡梦中，丝毫没有发觉，待我再次烤火。

第二次碧莲的动作要做的自然些，与火盆的距离近了，当然与倪俊的距离也更近一步，此刻的内心是甜蜜的，所以边烤火，边情不自禁地在抿嘴笑，自己沉浸在这幸福之中，突然倪俊一个打盹撞了她的脑袋，碧莲吓的落荒而逃，藏在了椅子后面，定定神侧过椅子一看，那位只是打了个盹，吓死我了，还惊魂未定呢，那面窗户缝里的西北风又来了，这次想明白了，也给自己找了充足的理由：可不是我非要挨着你实在是天太冷了，又只有这一盆火，我不得不去，是天公在做美呢，此刻她的心情对应了前面那句唱词：“咱二人这姻缘前世造下，少华山巧结合天定縁法”。

第三次拷火虽然也是轻轻地走过去，但是多了一份理直气壮，演员在表演时，要做到层次分明，将借着这份理由的心情写在脸上，然后紧紧的偎在在倪俊身边，小手放在大手的下方，幸福地烤着火，这次的温度是从手指尖暖到了心里。先烤手，暖上来了，手臂暖和了，身体暖和了，再烤脸，火冒焰，离远一点，眯起眼睛，脸热了，再烤耳朵，感受着此刻火盆与身边的人带给自己温度，哎呀，真舒服呀。这火温暖了她的身体，也燃起了她追求幸福的希望！

（二）争火

一旁的倪俊朦胧中觉得没有那么暖和了，低头一看，原来是有双手挡住了那仅有的一点温度，很不高兴，然后二人就开始抢火。这个男孩真是迂腐的可爱，他哪里懂得碧莲偷火不假，可借机靠近他也是真呢，这里有来回两次抢火的动作，每一次碧莲的内心读白都有变化。

第一次抢火还是有些愧疚的，表演的时候虽然是嘟着嘴，但是挪动手的时候要表现出些许歉意，所以要小心翼翼的。

第二次的抢火，碧莲面对这迂腐的憨呆书生更觉他的可爱，就有点逗倪俊玩了，虽然同样是在抢火，但这次她的面布表情是忍俊不住的，可倪俊不这么想啊，他是极认真的，一心只想着烤火，一着急就把手伸到了火盆里，疼的他一下子站了起来，碧莲看人家因为自己烫了手也很内疚，不过当她一见空出来的座位就赶快坐了下来，心里正偷着乐呢，倪俊回头一看，她竟然把自己的座位也抢了，气鼓鼓地用袖子一搭，你上去睡觉，我在这儿烤火，这些内容完全是用肢体语言来表现的，碧莲想，你在这儿烤着暖烘烘的火盆，当然不知道我一个人在帐子里有多冷，正憋着满肚子气呢，所以回敬，你进去睡觉吧，我在这烤火，倪俊这下急眼了，那怎么行，男女授受不清，那张床你刚才已经睡过了我怎么能再去睡，成何体统。用非常严厉的表情吓唬碧莲，不行你必须上床睡觉去。碧莲一看真他生气了，又见倪俊在那边冻的瑟瑟发抖，无可奈何地从椅子上起来，看着火炉那么不舍，一走三回头，倪俊紧盯着这把椅子呢，见碧莲起身忙往过奔，碧莲刚离开火就后悔了，也忙着往回返，两人同时坐到了这把椅子上，倪俊扭头一看，这还了得，吓的蹦了三丈远，椅子当然归碧莲稳坐了。无奈，委屈，全都爬在这个大男人脸上，可又能怎么样呢，人家是个女孩子，我这好男儿不可跟女子斗啊。离开火盆的感觉真不好受啊，冻的他满地打转，无意看到了床，一跺脚，袖子一甩，实在冷的受不了我豁出去了，上床盖着被子总会好点，碧莲看到转身就跟着进了床帐，我在这里这样分析她的内心独白：“其实我也知道会把倪俊吓出来，但我希望这样逼他倪俊就会和自己一起来烤火”。这进出帐子的一点表演，尺度很难把握，如果演过了或丝毫的不准确会把尹碧莲的人物性格打翻。

（三）让火

碧莲挑火时把簪子弄丢了，心烦意乱，回头看那个不解人意的人儿呼呼大睡，气不打一处来，把椅子重重地摔在地上吓醒了梦中的倪俊，急忙问其原由，碧莲看他那紧张的样子又好气又好笑，把事情的来龙去脉细表一番，此处的动作，要干脆利落，才可以更好的衬托他(她)们急切紧张的心情。倪俊见她着急主动提出帮碧莲找簪子是尹碧莲万万没想到的，我这里的动作和情绪是：稍作停顿又赶忙点头应允，随后马上觉得不好意思了，把头扭在一边。倪俊察觉到了她的反映，也觉得不好意思，定定神，赶紧扭头找起来。就在倪俊将簪子举到碧莲眼前的一刹那，我尽量控制到眼眶湿润，那是激动的泪花，如果流出来表现的就不准确了，但是完全没有眼泪激动的心情又表现的不够，所以要做到泪花在眼眶里打转转！倪俊抬头望着她炙热的眼睛，心中的爱情之火终于也被点着了，我认为此时无声的凝视，更显示出了他们内心的汹涌澎湃，碧莲含情脉脉地要倪俊亲手为自己戴上簪子，倪俊先是不好意思，但是眼前这位姑娘用她的美丽，善良，执着终于打开了他从未开启过的爱情之门。倪俊将簪子戴在头上动作好比给碧莲吃了颗定心丸：他也是喜欢我的。此刻她好幸福啊，少女的羞涩突然涌了出来，转身欲躲避倪俊的视觉范围，倪俊也不好意思了下意识地往一边走去，岂料二人又碰了个正着，看着这“月老火盆”，两个人不约而同地互相谦让着，一次，两次，三次，倪俊不肯坐，重新坐回了那把冰凉的椅子上，碧莲幸福之余又心疼起来，低头想起一计，要将火盆挪到倪俊那边，这就到了送火。

（四）送火

送火盆这里也设计了一套身段动作，碧莲端着火盆用“站站步”走过去赶快把盆放下，一路小跑回来，偷偷扭头，哎呀，没放好，他烤不着，又是“站站步”过去，用脚尖来回地挪动火盆，直到位置不远不近刚刚好，碧莲这才欣慰地躲在一旁，这里运用此步主要体现的是碧莲的小心翼翼，发自肺腑地关心倪俊怕把他惊醒，和之前为倪俊披了衣服还把人家推醒，故意示好，形成一个鲜明的对比，这是两人感情的升华，情以至此的表现。一段无声表演也告以段落!

三、结语

这出戏大量采用了哑剧表演、肢体语言，这是中国戏曲的特长，在这样的情景中，有口难言，欲言又止，为这种表演形式提供了充分发挥的空间。内在的感受与戏曲程式化的紧密配合，更加巧妙地诠释了剧情的妙趣横生与人物心路历程，总之这出戏无论在人物形像上还是创作手法上都是很成功的，它对我们的传承和创作有着重要的意义！■

[1]陈幼韩.戏曲表演美学探索.中国戏剧出版社,1985.

[2]赵锡淮.戏曲精品剧目研究.文化艺术出版社,2009.

[3]王笑林.晋剧史话.社会科学文献出版社,2016.

[4]中国戏曲学院.春华集.中国文联出版社,2007.

[5]晋剧《富贵图》.中华文艺音像出版社出版发行.

[6]蒲剧《少华山·烤火》.人民音乐出版社出版发行.