郭小爽

谈美
——以传统明式家具为例

郭小爽

明式家具被后人视为家具审美典范主要是因为它具有高度的艺术美感和独特的精神气韵，本文从明式家具的意匠之美、材料之美、结构之美、造型之美、装饰之美、修身之美六个方面分析了明式家具的美。

明式家具 结构 材料

一、选题缘起

明式家具是指明中期以来使用紫檀木、酸枝木、黄花梨等木材制作的硬木家具。我国的家具生产历史悠久，而产生于明清时期的明式家具达到了中国传统家具制作的巅峰，与哥特式家具、洛可可式家具并称世界三大家具体系。著名明式家具鉴赏家王世襄先生曾描述明式家具为广义与狭义两说：广义来说，凡是具有明朝时代风格的家具均可被称为明式家具;狭义则指明中期至清早期以来材美工良、造型优美的家具[1]。明式家具最重要的特征是简约，和现代人的审美观非常接近。因此，笔者想进一步了解明式家具，获得对现代家具设计的一些启发。

图1 花梨木文人家具

二、意匠之美

明代文人十分热心参与家具的设计并且有较高的审美追求，在家具的设计和日常使用中他们都将自己高雅的审美情趣及浓厚的文化气息融入其中。这一时期的家具在审美与实用中之所以能实现高度统一，主要是因为参与设计制作家具的文人士大夫更加推崇精雕细琢和奇思妙想，追求精神与物质的交融统一，天然和人工的平衡和谐。

在明代文人的影响下，明式家具具有一种独特的文人意趣，因此又被称为“文人家具”，是文人精神与工匠技艺结合的产物。明式家具通过使用最简洁的形式语言，在家具中蕴含极其丰富而深刻的内容。“据于儒，依于道，游于禅”，在与普通生活息息相关的家具中浓缩了中国文人最深层的精神状态[2]。明式家具能够在后世倍受推崇的真正原因正是由于它能够完美的结合技术、哲学和艺术三者，这种艺术哲学则是明代文人倾心熏陶的成果。

三、材料之美

老子说“道之尊，德之贵，夫莫之命而常自然。”认为美在自然，这一理念也深刻体现在明式家具的选材方面。明式家具的材料多选用花梨木、紫檀木、鸡翅木、铁力木、榉木等优质硬木，这些木材不仅坚实富有弹性，而且纹理清晰、棕眼细密、纹理优美、色泽柔和。木质自身古雅脱俗的肌理色泽也使得明式家具具有儒雅沉稳的文人气质。同时，明式家具在加工制作过程中为了充分显示木材本身的质感，在制作过程中通常少雕琢、不饰漆，从而达到明式家具的自然之美。

四、结构之美

明式家具的一大特点就是采用榫卯结构来连接家具的各个部件。借鉴自中国古建筑的榫卯结构有着金属连接件不可比拟的优势:榫在完成其连接功能的同时本身就是家具的一部分，与家具材质相同，与家具寿命相同。这样就使得家具在材料衔接过渡方面十分自然，宛若天成，家具浑然一体，产生出和谐的整体美。 榫卯在家具结构中起着类似“关节”的功能，整个家具完全不使用粘合剂或金属钉子，仅在它的应用下就达到了结合各个部件的目的，同时扣合严密，牢固可靠，保持了家具的耐用性和坚固性。

此外，明式家具的“攒边”技法也是其重要结构特征之一，多用于面板与门板等大幅面部件的制作上。它的做法是在框架的四角使用 45°的格角榫进行连接，在增加榫接合面积的同时又保证了强度。木材横纹理方向的胀缩率较大，当外界湿度变化较大时木材的形变会更加严重。古代工匠们通过“攒边”的技法为家具预留伸缩缝，合理的解决了木材的形变问题。

五、造型之美

明式家具以其造型简洁、比例合适、线条挺直而著称，给人以平和和谐、自然得体的感受。传统中式家具多使用直线，造型方正，给人沉稳端庄之感。受儒家“中庸之道，不偏不倚”思想的影响，明式家具也提倡在内涵上“适度”，在形式上“中正”。其中，“中”是指有家具中有一条中心线从中贯穿；“正”指家具整体稳重不轻浮， 有地正天圆、刚正不阿之意。[3]在明式家具的具体设计中，“中”反映在家具的对称性运用中，“正”则体现在家具的重心下压，上下均衡之中。

现藏于北京故宫博物院中的明黄花梨六方扶手椅，如图，就是一个典型的中正对称家具。从整体造型看，这件家具是一件三段式家具，它的靠背及坐面都采用了轴对称的形式，椅子下部由腿足和横帐所围合出的六棱柱形空间则是中心对称的设计手法。从线条运用来看，搭脑的线形、扶手的弧度等都是左右对称，在结构上更加稳固，给人以均衡平稳的视觉感受。

图2

六、装饰之美

明式家具以简雅朴素著称，其中重要的因素就是明式家具中的装饰元素具有 “少而精”的特点。明式家具只在个别部位略施粉黛，稍稍刻画，就有画龙点睛之妙，通过适当的繁衬托大面积的简，使明式家具更有一种“清水出芙蓉，天然去修饰”的韵味。[4]

以现藏于故宫博物馆中的清铁梨缠枝牡丹纹卷书案为例，它由三块整板制成，造型方面简洁大方，质朴素雅。整个桌面没有装饰，只在板足立面有透雕缠枝牡丹纹的装饰，充分体现了明式家具“少而精”的装饰特点，简洁大方中又不失精致典雅。

同时，明式家具采用了“装饰结构化，结构装饰化”的装饰方法。[5]在家具的设计中广泛使用了“结构性装饰”部件，也就使家具部件不仅具有坚固和支撑家具的作用，这些结构部件本身也具有装饰美化家具的作用，既是装饰也是结构。使装饰功能与结构功能高度统一，也使得家具形体产生出“文质兼备”的特点。

七、修身之美

文人士大夫在参与家居设计的过程中将自己的感情寄托在家具中，以达到以物悦心的追求，同时也能借此修身养性[6]。每件明式家具都是贯穿文人生活的各个方面，家具的使用从坐卧、倚靠到品茶读书都有所提现，这也使家具成为了文人体悟自然、追求天人合一的物化体现，它对当时的文人来说也是修身养性、陶冶性情的一种工具。

在设计上明式家具注重经世致用，在提供舒适性的同时，也能约束人的仪表。中国传统文化中对女性的要求尤为严苛，以女性常使用的玫瑰椅为例，玫瑰椅的靠背较低，搭脑部位位于使用者的背部，使用者在使用过程中必须挺直腰部，从而达到上半身的端正，使用舒适度较低，以此约束坐姿，体现女性端庄大方的姿态。

八、结语

现今展示给我们的明式家具是由当时的技术水平与文化意向所决定的，在分析明式家具的美学意向的时候，我们也能体会到当时的人们的精神追求和审美思想。通过了解明式家具完美结合工匠的制作技术和文人的设计思想的方式的同时，也学习到前人结合精神追求与生活需求协调统一的设计思想， 更好的在技术与艺术上继承和发扬明式家具的精髓。在技术进步的今天，学习运用明式家具的美学理念指导当代的家具设计，更好的融合传统文化与先进技术，使现代家具在拥有自身的文化内涵同时并创新出符合现代社会的新式家具。

[1]王世襄．明式家具研究[M]．北京：三联书店出版社,2007．

[2]高良中．国明清家具略论[J]．湖北美术学院学报,2002(1)．[3]欧操．中国明式家具视觉符号的探索与研究[D]．上海：同济大学硕士论文,2008：27～33．

[4]柳枝．赵俊学．明式家具审美文化以及现代家具设计[J]．家具与室内装饰,2010(1)：44～45．

[5]胡镇延,朱毅．明式家具艺术与功能的契合[J]．家具与室内装饰,2011(05)．

[6]应安华．明式家具的审美特征与现代设计理念[J]．四川教育学院学报,2006,22(3)：86～88．

西安建筑科技大学）

郭小爽 （1993-），女，满族，在读硕士，西安建筑科技大学，研究方向：设计艺术学工业设计。