摘 要：一部成功的影片，在观众看过之后对其印象深刻的除了精彩的剧情，演员精湛的演技，还有精良的制作外，最不能忽视的还有道具的运用。对于王家卫的电影来讲，可以说小道具在贯穿影片的情感线索中起到了非常重要的作用。

关键词：小道具；王家卫；独特；情感

近年来，影视行业一直在迅猛发展。一部优秀的影视作品的呈现，离不开导演、编剧、演员、摄影、美术、灯光、录音、后期等各个部门的协同配合。这其中，导演固然起到了最根本的统领全局的作用，但其他各个部门是否用心对待，对于影片的最终呈现也起到了直接的影响。这里面，道具作为美工造型的一个环节，在把文字内容转化成具体可感知的真实存在的过程中，发挥着重要作用。

一直以来，对于王家卫的电影是情有独钟。爱他那几乎没有情节的情节，爱他那有浓郁个人风格的音乐、对白以及影调，爱他选的那些只在他的戏里会表现出不同味道的演员。

电影艺术词典中对道具的定义为：“道具是与电影场景和剧情人物关联的一切物件的总称。以提及分，有大道具、小道具；以功能分，有陈设、戏用、效果、市招、动物与贯串道具等分类。”本文主要以王家卫导演的影片出发，从情感传递方面切入，来谈一下影片中的小道具在电影中的情感传递。

1 《一代宗师》中的纽扣

叶问与宫二的那次比武，如同翩翩起舞，两人心中暗生情愫。之后的叶问心心念念要重见宫二，特地为她做了一件大衣，却因为东北沦陷没去成，大衣也没有送出去。为了维持生计，叶问典当了所有，最后那件大衣，被偷偷留下了一粒纽扣。叶问留下扣子，便是留下了情愫。从此他将扣子握在手里、钉在墙上、揣在心头。多年后他带着这颗扣子去见宫二，为的便是告诉对方那句由她说出口的“我的心里有过你”。没有你侬我侬，情意只是装在心里，一装却可以装好多年，可是他们却“只能到喜欢为止了”。

一颗扣子的情绪，精致而又深入人心。

2 《花样年华》中的领带

说到《花样年华》更多的人都被苏丽珍的20多套“旗袍”吸引，我这里要说的是“领带”这一道具。

领带，起源于克罗地亚，当时的军人，用领带作为就是对脖子的保护。领带后来被浪漫的法国人学去并很快传播开来，如今的领带，成了正式场合中男人身份的象征。片中的周慕云脖子上的领带，与苏丽珍一样，一直在不断变换着，这些领带更多体现的是对于周慕云情感上的束缚与压制。直到影片的最后，那个树洞前默默吐露心声的周慕云才解开了领带，脱下了西装。在那一刻，他的内心才得到了真正的释放。

片中周慕云与苏丽珍在餐厅里吐露对方太太与先生互相出轨时候，苏丽珍说她早就知道，因为她的先生有一条跟周慕云一模一样的领带。而苏丽珍的老板，也有一个出轨对象，老板每天要回家之前就会换下女朋友送的领带戴上夫人替他选的。

你说，他带着谁买的“领带”去了哪，又是谁替他解开了他的“领带”。

3 《阿飞正传》中的镜子

《阿飞正传》讲的是60年代的香港，那时候政治时局未定，人们处于迷茫无助的状态，不知道未来如何，对身份概念亦十分混乱。“镜子”除了表现自我审视、虚幻等之外，在这里面也象征着位置关系的不明确。

片中阿飞对着镜子独舞，被公认为经典中的经典。影片中阿飞在床上百无聊赖地抽完烟，吐着烟圈，下地，点开唱片机，音乐流淌出来，跳起恰恰。所有的动作是如此地行云流水。镜子中的他咬着下唇，扭动着腰肢，轻轻拍掌，无比沉醉的样子。他脚步移动着，慢慢从镜前移至阳台。此时的镜头调度紧跟人物运动，我们看着他在镜头里消失又出现，出现又消失。他跳的不紧不慢，温温吞吞，他是这样百无聊赖，又是这般生机勃勃。

这里的镜子可以说是现实生活的代表物件，尤其在那样的年代。镜子就好比是现如今的电视、电脑、手机一样，可供把玩，可供欣赏，同样可以使自己取悦自己。影片用镜子来衬托剧情氛围，非常符合角色性格。

4 《东邪西毒》中的酒

黄药师：不久前，我遇上一个人，送给我一坛酒，她说叫“醉生梦死”。喝了之后，可以叫你忘掉以前做过的任何事情。我很奇怪，为什么会有这样的酒。她说，人最大的烦恼，就是记性太好，如果什么都可以忘了，以后的每一天，都会是新的开始。那你說多开心。这坛酒本打算送给你，看起来，我们一人分一碗。

其实，哪有一种酒，可以醉生梦死？所谓的忘记，只是一种自我放逐与自我救赎罢了。当夜深人静时，内心深处是否有被撕裂的疼痛，恐怕也只有他自己知道。

“知道喝酒喝喝水的区别吗？酒越喝越暖，水越喝越寒”。

5 《春光乍泄》中的香烟

在王家卫的电影中，男人和香烟的关系，就如同女人与口红，像是一种性感的符号，无论是那氤氲的烟雾，还是那一抹触目的红，运用得好的话会引起非常微妙而又动人的反应。医学认知的条件下，烟碱有着刺激和止痛的作用，一般使用过的人们会有一种身理和心理上的依赖性。正如何宝荣对黎耀辉的那句“让我们从新开始”，香烟代表的，也许就是这份牵扯不清的爱，抽不完的烟，戒不断的瘾。

我接受别人的香烟，只是为了赌那一口气，带着孩子气的轻佻，你能理解吗。用我的香烟，为你点烟，这分分合合的纠结中，你有没有一丝不忍与爱怜。而那团团升起的烟雾，是不是你解不开的忧愁。但是到最后，所有也只是一个人的生活，一个人的旅程。

6 《堕落天使》中的大背包

一号天使出现的时候就是影片的开始，嗒嗒的高跟鞋声音回响在空荡荡的地铁站，她身上背着的就是这里要说的大挎包。挎包那么大，背的是什么，她要到哪里去，这些应该都是观众立马就会想知道的问题。每次的出发，背好干净的床单等生活用品，跑到她从未谋面的搭档二号天使家里，收拾一堆垃圾塞满整个包。她的爱好是收集垃圾么，不，只有在深爱的人面前一个人才会把自己放的如此卑微，通过一大包垃圾来了解她喜欢的人最近都做了什么，他喜欢吃什么，用什么。这样的爱情，是不是就叫做一厢情愿。

7 《旺角卡门》中的杯子

华仔是个只有一个细佬的大佬，这个人物设定看起来就很特别。当初阿娥来投奔表哥华仔，开门的那一刹，两人的爱情就注定产生。阿娥就像一只飞蛾一样爱上华仔，明知道结果可能不尽如人意，可还是扑了过去。面对华仔失恋后发脾气把家里砸的一塌糊涂，阿娥的反应异常淡定。临走时还多准备好多玻璃杯，说，当他没有玻璃杯用时，记得给她打电话。所以后来两人电话亭里的拥吻，站台的等待，就那样水到渠成而又炙热。这样的爱情也就像那玻璃杯一样透明、纯洁但是易碎，当华仔把那只被阿娥藏好的又找到的玻璃杯扔向大海时，结局显而易见。华仔注定只是她生命中的过客，就像华仔和他的旧情人一样，注定只是彼此经过的风景。他只是一只玻璃杯，她也只是一只玻璃杯。

“我自己最清楚自己，什么承诺也给不了你”。

王家卫的每一部电影，都好像是安静的给你讲了一个故事，然后剩下你一个安静地难过。每每重温他的电影，一定会选一个安静的空间，最好是午后，晒着太阳，悠闲地细细品味，慢慢理解他独特的腔调，慢慢地理解影片中小道具的大作用。

参考文献

[1]《电影艺术词典》中国电影出版社.2005-12-01

作者简介

崔译文（1989-），女，汉族，山东人，山东省青岛农业大学海都学院教师，研究方向：广播电视编导。endprint