文/张雨虹

赵汉唐心飞了就很难再收回来

文/张雨虹

眼前这张脸，不是当下流行的，恍惚中想起的是《红河谷》里的长河与落日。谁能把这张脸和站在武则天身后的面首薛怀义联系起来，还会为了爱情火烧万相宫？看着如今的赵汉唐，一头过耳的中长发，被晒得黝黑的皮肤，仿佛就应该和大漠黄沙捆绑在一起。而他也确实是这么做的，独自驾车旅行遍及青藏高原和西北边陲；攀登过多座海拔6000米以上的雪山；摄影作品和游记文章在国内多家有影响的旅游及摄影杂志刊登……对于站在高处看过美景的人来说，心飞了，真的就很难再收回来了，唯有越飞越远这一条通途。

“不可思异”奇幻之旅

2014年9月15日，赵汉唐宣布他的新片《七十七天》正式开机。这一天，他带领着80多人的团队，开着20多辆四驱皮卡，再加上几辆用来拉器材的大卡车，浩浩荡荡地开始了他们前往可可西里、藏北地区的征途。虽然这理应是个让人心情激荡的事，但却也有一些紧张和担忧笼罩在他们心头：高原反应的潜在危险，后勤保障可能存在隐患……

早在一年前，赵汉唐就考虑到了这些问题。羌塘无人区是地球上海拔最高的无人区，也是最大的无人区之一，一个人旅行虽然尚可，但要带着整个剧组，他的心里没有底。于是赵汉唐找了四位经验丰富的朋友先行一步进入羌塘，经过一段时间的调整，后来他们都逐渐适应了无人区的环境。认识到此方法的可行性，赵汉唐有了带剧组进藏的信心。然而，这趟奇幻之旅依然困难重重，毕竟，这是一趟与大自然的博弈。

没有水源、供电和外卖，那就自己带，赵汉唐带了一个厨师班负责高原饮食，又带了一辆卡车专门装供给。每天早晨，当厨师做早餐时，闻味而来的除了剧组成员，还有野狼，吓得厨师们都钻回了帐篷。这不过是大自然给他们提的第一个醒。之后的日子里，从未想到过的危险都让他们与死神几度擦肩而过……突然绷断的拖车绳以迅雷之势向人们袭来，还好司机眼疾手快，用铁锹挡开了。剧组在河谷边扎营，一位台湾来的录音师穿了件红色的冲锋衣在河边洗袜子，不曾想鲜艳的红色吸引来了一头野牦牛，录音师吓得在山坡上不敢下来。再有一次，赵汉唐一行人开车转场时，突然一头野牦牛冲出来顶了车尾，将尾灯都顶坏了，“大的野牦牛体重可达一吨多，如果顶在车的侧面，肯定就翻车了”。

《七十七天》的外景平均海拔5000米，最高海拔6700米，创下华语电影拍摄新高。赵汉唐和他的组员们来到的羌塘，在藏语中意思是“北方高地”，是我国地势最高的一级台阶，被称为“世界屋脊的屋脊”，有著名的近29.8万平方公里的羌塘无人区。在这里他们见到了极地羌塘各种非凡的景观，寸草不生的山脉、荒野之上的冰原、刚刚融化的雪山冰水，本应在地球两个地方呈现的壮丽景象，在这里进行了集中展现。

而影片男主角的原型杨柳松，就是在这里，以自行车为运载工具，携带非常有限的供给，独自一人徒步77天，经历了难以想象的生死考验，横穿了羌塘无人区。他的此次穿越前无古人，凶险程度远胜攀登珠峰。当杨柳松将自己这次的经历以《北方的空地》一文发表在网络上，他的经历使中国的户外探险活动跻身世界顶尖行列，而他“这是一个没有探险的时代，但不能没有探索，对自然，对自我”的旅行态度感染了许多人，其中就包括那时已经成为户外运动爱好者的赵汉唐。“最早并没有想法把它拍成电影，搬上银幕，在后来慢慢整理思路的过程中，我觉得中国确实需要这么一部户外电影，一部真正意义的户外电影。”

向自然学做学问

“其实只要涉及户外、户外运动的电影都可以称之为户外电影。不过我在想，我们要给观众传达的是什么？一次旅行解决不了生活的问题，但旅行能改变你的内心；你的内心改变了，有的问题就不再是问题。我想这就是户外运动和旅行带给我们的正能量。或者换种说法，人的一生只有3万天左右，在浩瀚的宇宙中，这3万天就是白驹过隙的一瞬间。那在我们这短短的一生中，如何做想做的事，成为想成为的人，这才是我们人生的意义。去旅行去户外，走出既有的生活圈子，很多事情可以换种角度去观察。所以，我希望户外电影能传递给大家更多的正能量。”离开羌塘已经好多时日，赵汉唐聊起在这次拍摄中所体会到的点点滴滴，依旧兴奋不已。

羌塘有广阔的天地，还有和人类一样的生物，唯一的区别不过是处在生物链的不同阶段。影片中好几次出现了狼，成为威胁主人公生命的存在。提到安排狼的戏份，赵汉唐说：“因为杨柳松他本人在穿越的时候，遇见过好几次狼，但是没有像我们电影里那样有激烈的矛盾冲突，拍成电影的话有些单薄。所以狼的部分，是后期我们加出来的，在故事前期可以和男主人公形成一个反作用力。”狼在片中占了近三分之一的篇幅，包含了一些他想表达的寓意，所以赵汉唐决定实拍，并且通过朋友介绍找到了新疆狼王，“讨要”来一头才一个月大的小狼，他每天给它喂奶，时间长了就能进行一定程度的互动，为影片的拍摄制造了一定的基础。

影片接近尾声时，男主角在濒临死亡时依然牵挂小狼的生存，赵汉唐说这并非是刻意的人道主义，而是一种人性深处的本能，“我个人在旅行过程中也遇到过小动物，其实动物的眼神很柔和，你可以从中读到很多东西，你会感到动物的灵性，是你旅途中的朋友。”

有人说在与自然相处这点上，《七十七天》和《少年派的奇幻漂流》有着一些相似之处。赵汉唐倒是否定了这个说法。他表明《七十七天》更偏重写实，不如《少年派的奇幻漂流》加入了宗教等多方面的寓意，影片中的寓意更偏向让观众从自然中探索自我与生命。“女主角在遇到人生逆境的情况下依旧能乐观地面对生活，这些生活中最真实的东西，才能打动我们的内心。我们在情感的表达上是比较收敛的，没刻意地去做一些噱头。希望即使时间流逝，当人们再次观看此片时，依然能感觉到我们拍摄《七十七天》的真诚，没有去追逐时代的喧嚣。”

“围城”的墙里与墙外

“后来我在上海遇到了一些当时的人员，他们在棚里拍，说拍一会儿就感觉到很闷。他们问还会再去羌塘吗，还会住帐篷吗？如果不住帐篷就不去了。”离开了羌塘之后，原来想念高原生活的不止是赵汉唐。

谈到最初为什么想拍极地户外探险题材的电影，赵汉唐导演说自己一直是户外探险爱好者，“从几年前就开始每年拍半年戏，剩下半年就自驾旅行。因为我很喜欢高原，每年都有很多时间是在西藏、青海、新疆等地度过的，包括一些人迹罕至的无人区。”因为常年在西部旅行，赵汉唐总是遗憾如此美好的景色不能呈现在大银幕上，所以他一直有这么一个心愿。赵汉唐后来提到，一开始没想到把《北方的空地》拍成电影也是考虑到电影市场的因素，但他逐渐发现这个故事的点击量越来越多，最终超过三千万。读者群的庞大，说明纵然很大一部分人生活在城市内，但他们也向往那些“出城者”的人生，他们的内心其实也有着跃跃欲试的冲动。既然如此，那为何不通过一部电影，来将这股还只是小火苗的念头越燃越旺呢？

拍摄《七十七天》，本身就是一次探险，剧组成员对于“出城”也都跃跃欲试。其中包括摄影执导李屏宾、音效设计师杜笃之、电影配乐师何国杰、电影剪辑师廖庆松等，“我们的摄影指导李屏宾老师在看了这个项目之后就立刻决定加入。他已经60多岁了，拍过《花样年华》《半生缘》《刺客聂隐娘》等很多有名的片子，希望我们这部片子能成为他在高原上拍摄的难忘回忆。”拍摄期间，赵汉唐带领组员们一起住军用帐篷，由于帐篷很多，占地面积广，笑称这是“七十七天小镇”。最长一次，这帮大男人有20多天没有洗澡，但这并不会影响他们的心情。人与人的冲突，人与自然的冲突，与自我的冲突，很多时候，身处自然的荒原，也身处自我的“荒原”，那这种冲突就会化作一种力量、一种感动、一种感悟，砥砺人们向承载着心中的自由与远方的荒原勇敢出发。

虽然并不能像影片原型杨柳松那样，孤身一人独自旅行，数次穿越艰险的大羌塘无人区，在雨季穿越地球上最深的雅鲁藏布大峡谷……但赵汉唐也在一次又一次的户外探险中，找到了自己对自由与孤独的理解。“我对自由的理解就是它一定得有个前提：你可以自由地选择自己的生活方式，只有这样你的内心才能获得一定的自由。由于工作的关系，我能够比较自由支配自己的时间，最长的一次单独旅行有近两个月。那段时间享受了自由，也体会了孤独，可能好几天都不见一个人，不说一句话，但是这样的经历也锻炼了自己，磨炼了意志。”

“中国的文化底蕴不太鼓励人们去冒险和探险，但是你既然喜欢一种生活方式，就应该坦然面对可能遇到的危险。只有当你鼓起勇气出发，才可能找寻到自己想要的东西。”所以，内心一旦有了想要“出城”的念头，那就和赵汉唐一样，毅然决然地将之付诸于行动，唯有勇气和胆量，才能助你找到真正想要的东西。