宋楚唯

（南昌大学 新闻与传播学院， 江西 南昌 330031）

探析电视剧《人民检察官》的空间叙事功能

宋楚唯

（南昌大学 新闻与传播学院， 江西 南昌 330031）

影视艺术是以时间空间作为基本维度的极具特殊性的艺术题材，本文将以电视剧《人民检察官》作为律政题材电视剧的空间叙事学的研究对象，从其空间叙述功能角度探析空间与故事发展、故事结构、心里隐喻空间等方面的关系。

空间；空间叙事；功能；《人民检察官》

影视的空间叙事功能，是将影视艺术的叙事与空间建立关系，空间在一部影视作品中，都是占主导意义的线索和结构构成，当然也不能忽略叙事空间与生俱来的叙事性意义。空间在叙事中主要起到两方面作用，一方面,它是一个行为的地点,此时的空间更多的是起到背景的作用；另一方面,它又是一个结构,此时如果空间是作为电影叙事的主要结构原则,那么它的叙事作用显而易见。[1]

一、空间环境内故事发展

在电视剧《人民检察官》中，事件的发展多产生于事件发生的前因后果之中，而这些在叙事空间内的故事情节，伴随着事件的动因产生了戏剧冲突和起伏。该剧一开始就奠定了律政职业剧的主基调，并且为整部电视剧的空间浓度的拓展提供了前提保证。在空间环境的处理上，《人民检察官》这部电视剧一直在围绕着公共司法空间、私人生活空间展开，将王顺强奸幼女案和金铭山贪污腐败案两条显性的线索交叉并行，同时反映并衬托司法从业人员刚正不阿的工作作风，以及依法治国的理念。

二、叙事结构的空间性

布鲁斯东曾说:“小说的结构原则是时间,电影的结构原则是空间。”[2]作为影视视听艺术的电视剧，其结构原则自然也是空间，其叙事结构依旧是蒙太奇结构。在电视剧《人民检察官》中，以线性方式交代事件的起因、经过和结尾。在空间的呈现上，以圆周式的空间转换方式表现不论在私人空间如何变换，公共司法空间的地位不会动摇，任何案件的结束都是以司法机关的定案落幕，让蒙冤者沉冤昭雪，让贪污腐败者接受最严明的法律制裁。

在《人民检察官》这部电视剧中，律师的私人空间并没有作为重点来表现，而是作为辅助的叙事功能，重点突出律师和司法机关公职人员对于案件的侦破和调查。

从电视剧《人民检察官》镜头空间呈现总体结构来看，主要选择的是平行蒙太奇的叙事方式，在电视剧的情节设置中，出现了光明和黑暗两条线索，还穿插着两位司法从业者的家庭情感生活，运用“空间”切换讲述故事，在这种蒙太奇叙事方式的作用下，时间处理并没有作为重点，剧中，可以将十几年前的冤假错案与当下贪官污吏的故事进行发酵，并且将事件并列，事件与事件之间也不存在严格意义上的同时性。

三、心里隐喻的叙事空间

电影空间的设置是为内容服务的,它的最终结果体现在给故事情节营造特定氛围，以及带给观众特定的心理效果上。[3]

在诸如此类的律政题材电视剧中，心理战成为重要看点。该剧对主要人物方大庆的设定，就是一个会心理学的反贪局副局长，通过读瞳和微表情分析，与面前的犯罪嫌疑人进行一对一的心理较量，甚至采用逆向思维，成功瓦解嫌疑人内心最后一道防线。方大庆因为对嫌疑人的内心有着十足的把握，从全知视点的角度来把握整个故事节奏，观众既能看到司法机关审案的过程，又能获得犯罪嫌疑人为了逃避罪责的复杂心理动态。这种双向的全知视点被观众接收，也满足了观众的窥探欲。

从隐喻的角度看，其内在的逻辑就是空间形式转换问题。隐喻是认知新事物、新现象的一种重要的思维机制，这已经被理论家所充分论证。当我们面对一种新的现象时，需要对它进行命名，在最初命名时，可能一时没有合适的词语，不得不把已有的指称不同对象的词语拿来指称新的现象。[4]在电视剧《人民检察官》中，通过对我国人民检察官的司法形象、工作性质的全面展示，以及刚正不阿的处事态度，预示着我国法治社会的建构正在逐步完善，电视剧中多个案例皆从现实案例取材，同样也反映现实，电视剧中的人物都能在现实生活中找到原型，并且保持真实的叙事处理技巧。

人物设置、空间环境、事件发展、结果等采用隐喻符号串联起来，这种将本体与喻体相互衔接的方式避免了弗兰克谈到的隐喻的误导层面，将具有主流价值的影视艺术作品呈现给观众。

[1]孙慰川．当代港台电影研究[M]．北京：中国电影出版社 ．2004．

[2]布鲁斯东．从小说到电影[M]．北京：中国电影出版社，1982,66．

[3]向莉莉．徐克电影的叙事空间[D]，汕头大学，2010．

[4]陈德志．隐喻与悖论：空间、空间形式与空间叙事学[J]．江西社会科学，2009(09)．

J905

A

1007-0125(2017)15-0092-01

宋楚唯（1993- ），女，江西宜春人，南昌大学新闻与传播学院硕士研究生，研究方向：影视叙事学研究。