程超志

（怀化学院 湖南 怀化 418000）

贝利尼《清教徒》中男中音理查·福思人物形象分析

程超志

（怀化学院 湖南 怀化 418000）

贝利尼是意大利伟大的歌剧作曲家。《清教徒》是贝利尼创作的最后一部作品，在众多歌剧中受到观众的喜爱和欢迎。男中音理查·福思是《清教徒》中一个重要的角色，在剧中起到关键作用。有针对性地对理查·福思进行人物形象分析，能让我们更加深入了解这个人物形象，从而能更好地把握人物心理，为演唱做好铺垫。

贝利尼；《清教徒》；理查·福思；形象分析

贝利尼作为1 9世纪初著名的歌剧作曲家，是意大利歌剧重新崛起于世界的重要基石。他的歌剧为浪漫主义歌剧的发展指明了方向。贝利尼虽英年早逝，但也留下了十余部经典歌剧作品。贝利尼是一个非常关心政治的作曲家，其作品很多都涉及到政治，如《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》。贝利尼最后一部作品就是《清教徒》。这是一部非常辉煌大气的正歌剧。

歌剧是一种综合的舞台艺术，由诗歌、戏剧、音乐、美术等多种艺术融合而成。其中，戏剧是歌剧的根本，音乐是歌剧的灵魂，两者相互影响。在歌剧中，人物形象是其最为重要的元素。大部分观众在欣赏完一部歌剧作品之后，印象最深刻的都是其中的某一个歌剧人物或者某一首由歌剧人物演唱的咏叹调。

《清教徒》中，贝利尼塑造了四个鲜明的人物形象：纯真、善良、热情、执着，为追求爱情甘愿牺牲自我的勋爵之女艾尔维拉；英俊、勇敢，为爱甘愿牺牲的骑士党人亚瑟；艾尔维拉的叔叔、老好人乔治；为爱癫狂，但是又没有丧失良心，最后意识到什么才是真爱后，勇于放手的军官理查·福思。全剧以这四个人物为主线，讲述了亚瑟和艾尔维拉在经历重重困难后，在众人的帮助下终成眷属的曲折爱情故事。

歌剧中的人物形象不仅仅是戏剧形象，还包括音乐形象，舞蹈形象等，是由各种艺术形象聚集而成的。其中最重要的是戏剧形象和音乐形象，二者让人物形象更加具体、生动，是构成歌剧人物形象的基础。在歌剧《清教徒》中，贝利尼运用其塑造人物的特殊手法，使亚瑟和艾尔维拉的戏剧形象非常真实、生动。同时在理查·福思身也花了不少心思。理查·福思在剧中是一个关键性的人物，他是剧情发展的必须，在剧中对剧情的推动起到很大的作用。本文以理查·福思为研究对象，对其性格及情感历程进行剖析，以剧中人物为出发点，采用种种矛盾冲突的戏剧性情节，使人物性格特征得以鲜明体现。人物性格及其心理状态的刻画与情节的展开紧密联系在一起，并在过程中展开对歌剧形象的塑造，从而使歌剧人物上升为生动、感人的歌剧形象，使歌剧作品具有长久的艺术价值和魅力。

对于塑造歌剧人物的戏剧形象来说，最具决定意义的因素是人物的情感历程，以下通过对剧情的详尽分析，理查·福思复杂的心路历程得以全方面展现。他是一位外表看起来威猛、粗犷，在战场上所向披靡的将军，同时又是一个为爱痴迷、执着，甚至为爱能失去原则的普通人。这样的双重性格，让理查·福思这个人物形象更为真实，也更有魅力。

第一幕，作为将军的理查·福思满怀欣喜地回来准备迎娶艾尔维拉，结果却是所爱的人即将嫁人，他心里的痛苦无处宣泄，一个人自言自语地唱起了这部歌剧的第一首咏叹调《哦，我永远失去了她》。在这首咏叹调中，他唱道：“我能逃去哪儿？在何处才能将我的剧烈痛苦隐藏？他们的喜悦似乎在奚落和嘲笑我！痛苦的回忆啊！哦，我深爱的艾尔维拉，艾尔维拉！如今我永远失去了你，我再也没有希望，我想我是死了，我的心一丝喜悦都没有，我还留在世上做什么……”这一小段咏叹调是他在爱情幻想破灭后，心里极度痛苦、悲伤、绝望。好友布鲁诺去安慰他，并向他询问事情的缘由。他告诉布鲁诺原因后，接着又唱出下一部分，“我永远失去了她，爱情的花朵，我的希望，哦，从今以后，我的生活将充满悲伤，命运迫使我年复一年流浪，在对你的爱情希望中，我蔑视不幸和苦难。”“和平而心满意足的幸福美梦，哦，改变了我的命运，哦，改变了我的心。噢！在哀愁的日子里如此折磨我的，是对于温柔爱情的甜蜜回忆。”

布鲁诺一再安慰他，要他把精力放在他的伟大前程上，但是这个时候的理查·福思已经被失望和伤心冲昏了头脑，他的心里满是怒火，他已经无法正常思考，不再去想他的前程和他的部队，满脑子都是痛苦的回忆。这一段体现了理查·福思对艾尔维拉爱之深，他已经完全陷入了爱情的沼泽，失去了方向。我们看到了一个在爱情幻想破灭后绝望、迷茫、愤怒的理查·福思。这对此后人物形象的塑造奠定了坚实基础，也为剧情的发展做好了铺垫。

著名戏剧美学家居其宏说：“人物的戏剧冲突是在情节不断展现过程中进行的，情节不断运载着戏剧冲突，而且也运载着构成冲突的任务及其性格合乎逻辑的发展。”在第一幕的第三场中，当亚瑟要带假扮艾尔维拉的亨理埃塔逃走时，理查•福思以为他要把所爱的艾尔维拉带走，赶来想与亚瑟决斗，结果发现是亨理埃塔，在爱恋、嫉妒和愤怒的支配下，他违背原则决定放他们走。这一段剧情符合理查·福思的性格和情绪的发展，由于爱恋艾尔维拉，他希望亚瑟离开这个城堡，走得越远越好，最好是再也不要回来了。他想等亚瑟离开之后，他就能靠近艾尔维拉，那时，艾尔维拉有可能会选择他。理查·福思的这个决定是全局的转折点，在这里，他扮演了一个推动剧情发展的重要角色，同时这也是他的性格和情感历程所决定的。

第二幕，理查·福思原本以为亚瑟的离开会让艾尔维拉死心，没料到艾尔维拉对亚瑟的爱如此之深，在听到亚瑟和逃犯一起离开时，她以为亚瑟爱上了亨理埃塔，和她一起私奔了，气急成疯。理查·福思看到艾尔维拉这样很是伤心，他在乔治的耐心劝说下，决定先救亚瑟，因为他知道，只有救亚瑟才能救艾尔维拉。把嫉妒的怒火先放一旁，他恢复了为国家的荣誉和安危而战斗的雄心，最后他和乔治充满激情地唱起了二重唱《军号已响起》。这一段说明了理查·福思对艾尔维拉的爱之深，同时他也懂得了真正的爱，就是要所爱的人开心幸福。理查·福思的转变是通过其情感的一次一次渐变形成的，符合人物性格的发展特征。

第三幕是全剧的高潮，亚瑟把亨理埃塔送到安全的地方后，回来看望艾尔维拉，结果被巡逻的士兵抓住，愤怒的士兵要求立即处决这个负心汉，乔治和理查·福思见此情景，拼命安抚士兵，想把亚瑟救出来。正是由于他俩的安抚和拖延，为亚瑟争取了时间，使得亚瑟没有在大赦令到达之前被处决，亚瑟和艾尔维拉最终走到了一起。

歌剧的剧本大多是根据戏剧冲突非常强烈的戏剧剧本改编而成的。歌剧中的人物形象也是非常典型的戏剧人物。在歌剧中，人物会受到各种不同事件的推动和影响，从而影响他的整个情绪和情感状态。音乐是与情绪、情感相伴存在的。理查·福思在歌剧《清教徒》中只是一个普通角色，但是他的存在推动了整部剧的发展，他的情感走向甚至决定了剧情的走向。通过对理查·福思这个人物形象的分析，我们更加深入理解了这个人物的内核。

人物形象的分析是演绎歌剧人物的基石。在任何歌剧作品的演绎过程中，都应该把人物形象分析放在首位。只有人物形象研究到位了，才能真正将角色诠释好。

[1]吴祖强．歌剧经典13贝利尼 清教徒[M]．世界文物出版社，1999．

[2]钱苑，林华．歌剧概论[M]．上海音乐出版社，2003．

[3]朱德九，蒋晓苏．外国歌剧荟萃[M]．济南：山东文艺出版社，2003．

[4]欧南，李莉．歌剧经典[M]．杭州：浙江人民出版社，2003．

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