徐速

摘 要：二人转来自于民间，又流传于民间，至今已有二百多年的历史。它以土香土色、载歌载舞、化出化入、灵活轻便而深受广大观众的喜爱，人们称它为“唱得好听，舞得优美，逗得风趣，扮得逼真，绝活精湛”。二人转之所以久盛不衰，其主要魅力，在于雅俗之间。雅中有俗、俗中有雅，是二人转的一个重要特色。

关键词：二人转；表演；形式

中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）26-0129-01

东北地方戏从清朝康熙年间伊始，至今已有近350年的历史，以二人转为本体的一树多枝的舞台载体，为东北地方戏的表演提供了广阔的空间，形成了“南靠浪，北靠唱，两讲板头东耍棒”等多种流派；出现了众多“转星”灿若星河；各种表演手法、技巧让人眼花缭乱，目不暇接，真的达到了让观众“宁舍一顿饭，不舍二人转”的痴迷程度。有人将地方戏的表演手段概括为“说、唱、扮、舞、绝”五功，我认为还应拓宽补充，应为“说、唱、扮、舞、绝、学、逗、做、哨、侃”十功。

一、“说”的艺术形式

“说”在戏曲表演艺术中称为“白”或“道白”、“白口”，是戏曲表演艺术中的重要手段之一，曾有“千斤道白四两唱”之说，以言其重要性。“麒麟童”周信芳先生在京剧《四进士》等剧目中曾有过精妙绝伦的道白，至今脍炙人口。而地方戏中的“说”，称为“说口”或“口”，又包括许多种，其中以“俏口”、“套子口”、“疙瘩口”等最为常见。如著名笑星赵本山，就将地方戏的“说口”艺术融入其小品表演艺术中，在他同宋丹丹、崔永元合作演出的小品《昨天·今天·明天》中，就有许多精妙的“说口”，“我叫白云”，“我叫黑土”，“他是我老公”，“她是我老母”，就是极好的“套子口”，“薅社会主义羊毛”、“手电筒”、“涛声依旧”等，也都是绝妙的俏口。

二人转语言多用东北方言，如叙家常，平易近人。二人转中的“说”是表演的主要形式，“说是骨头，唱是肉”，好的二人转的“说”，活泼幽默，毫不鄙俗，比如优秀传统剧目《妙玉思春》中有这样一段：贾宝玉喝完茶走后，妙玉捧着宝玉用过的茶杯，芳心乱跳。她有洁癖，不想让朱唇沾到男人的唾液，于是，把玩着茶杯自言自语：“他是从这边喝的？还是从这边喝的？”这时后台帮腔说：“他是转着圈喝的。”语言诙谐雅趣，令人回味。

二、“唱”的艺术形式

“唱”是地方戏与戏曲的基础表演手段，从前艺人被称作“唱戏的”、“唱二人转的”，足见唱功的重要性。戏曲与地方戏的流派，主要通过唱腔艺术来体现，如京剧的“四大名旦”（梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云）与“四大须生”（马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯）、评剧的白（玉霜）派、新（凤霞）派、马（泰）派等，都通过各自的唱腔艺术的独特风格来体现。同时，戏曲剧种的特色，也主要以各自的唱腔艺术为其标志。

地方戏的唱功，除要求具有一般戏曲的“字正腔圆”、“声情并茂”等特点外，还要做到“字儿、味儿、寸儿、劲儿、份儿、趣儿”俱佳。字儿，即吐字清楚，不“吃字儿”；味儿，即有味道，有韵味；寸儿，即合“尺寸”，重节奏；劲儿，即重强弱变化，并要唱出人物的“心劲儿”，也就是唱出人物的内心感情；份儿，即角色的身份，要有主演的派头；趣儿，即生活情趣。如二人转《杨八姐游春》中杨八姐的唱腔、《马前泼水》中崔氏的唱腔、拉场戏《二大妈探病》中二大妈的唱腔，虽然都是女腔，但名门闺秀、将门之女的杨八姐，与嫌贫爱富的崔氏及乐于助人的二大妈，个性迥异，所以其唱腔也各具自己的特点，绝不是千篇一律，众口一腔。

二人转是“唱”出来的，俗称“秧歌打底儿，莲花落镶边”。二人转素有“九腔十八調，七十二咳咳”之称。九腔中有[胡胡腔]、[哈哈腔]、[梆子腔]、[佛腔]、[二窝子腔]、[影腔]、[糜子腔]、[柳子腔]、[十三咳腔]；十八调则为[放风筝]、[铺地锦]、[下盘棋]、[茉莉花]、[小寡妇上坟]、[九反朝阳]、[小看戏]、[月芽五更]、[合钵]、[瞧情郎]、[妈妈好糊涂]、[光棍哭妻]、[打牙牌]、[尼姑思凡]、[张生游寺]、[纱金扇]、[姑娘膘]和[叫五更]等。“七十二咳咳”是二人转唱腔中“哎咳呀”之类的虚词。

此外还有“专调”、“小曲”、“小帽”、“杂调”等。这些曲调活泼多样，火爆热烈，使老百姓百听不厌，“宁舍一顿饭，不舍二人转”，可见其魅力所在。

三、“舞”的艺术形式

舞即舞蹈，地方戏中主要是“浪三场”，也称“走场”，既有戏曲舞蹈成分，又有东北大秧歌成分。

二人转的表演，是说学逗唱、载歌载舞。上装下装，相得益彰；叙述统领，做舞配合；化入化出，变化灵活；“千军万马，全凭咱俩”；以简驭繁，以一当十。

四、结语

总之，作为一名二人转演员，不仅仅要有好嗓子，更要有突出的绝技。其实很多二人转演员都是杂家，他们对于各种接触到的民间艺术形式都能来上一手。

大而言之，很多二人转表现了关东风情，东北大姑娘的开朗活泼，小伙子的热情直率。绝没有忸怩作态，心里怎么想，嘴上就怎么说。特别是表现夫妻关系时更是眉目传情，极富趣味性，舞台动作也是艺术化的“妖道”劲儿，体现了人与人之间的密切关系和人的坦率天性。二人转中另一个表演特点就是“打”，往往是“打”把演出推向高潮。在情节进行到关键时刻，下装的脸上一不留神就要挨个大耳光子，而上装则少不了要被下装来个“背摔”。这些形体上的动作性，大开大合，使观众在笑声中得到审美的愉悦。endprint