施淑婷

摘 要：2016年暑假，一部古装权谋网络正剧《刺客列传》进入视野，给予观众难得的惊喜和新鲜感，赢得了青少年观众的赞誉和喜爱。该剧在同档期大剧围城，IP热剧云集的激烈竞争下，尚可斩获4亿播放量，实属不易。尽管该剧不是传统意义上的大剧热剧，但坚持走原创路线，精心打磨良心作品，使观众看到了传媒企业专心做内容的诚意。笔者试从创作核心、创作选材、故事模式和传递价值角度分析作品，对剧本创作、故事内容进行了探讨。编剧以太史公笔下的刺客精神为创作核心，从我国传统朴素哲学和历史典故中选取材料，以水平架构构建了庞大而复杂的虚构世界，塑造了多面立体的众多人物角色，进行了反模式化的故事情节创设，传递多元价值观。最终形成了一部优秀的原创作品。

关键词：网络剧 刺客列传 剧本创作 叙事模式

一、前言：原创IP破釜沉舟的尝试

清华大学发布的《2016年中国IP产业报告》显示，2016年，中国影视市场已有近200个IP项目列入开发计划，其中一些影视公司公布的片单甚至全部都是IP项目。在该报告评出的影响力前100的IP中，网络小说占比高达61%。多项指标都表明，网络小说已成为影视IP最重要的来源。[1]在影视公司开始过度依赖网络小说IP，内容同质化严重，似乎市场上只有这一类作品。这种依赖对IP泛滥大势也起了推波助澜的的作用。现今，IP必胜的信念已现颓态，一是热门IP的价格水涨双高，天价IP使得成本增加，势必导致收益缩水；二是观众的口味也已不是光光流量偶像和五毛特效能满足的了。一向被外界看好的郭敬明IP粉丝电影《爵迹》，在乐视影业全力押宝之下，票房以不到4 亿、据称亏损4 亿告终；在电视剧方面，被视为暑期档热剧的《青云志》《九州天空城》《幻城》等热门IP 剧目收视最好成绩也仅破亿[2]。收视与口碑双双滑铁卢。这种赚快钱的方式对势单力薄的小型传媒公司已然关上了门。这种趋势实质是媒体行业创造力极其匮乏的表现，而观众需要的恰恰是新鲜的故事，认真的作品。在这种情势下，《刺客列传》不走捷径，抛弃从原作品进行粉丝转化这种省力的途径，破而后立，从零到有，深耕粉丝经济。这种魄力和勇气，已经走在了市场前列，值得赞扬。

《刺客列传》由领誉传媒打造，搜狐视频出品，笔名为东蓠下和风林晚的两位青年编剧进行剧本创作，全部大胆采用新人演员。无论是传媒公司从传播者到创作者的身份转变，还是从抛弃俗套的故事模式；无论是在IP泛滥的环境下坚持原创，还是荧幕上的新鲜面孔，一切从“新”出发的创作宗旨使一部小成本、宣传弱势的网络剧获得了行业的认可，在三声娱乐主办的“新潮澎湃 2016中国文娱产业峰会”上，由搜狐视频出品的《刺客列传》荣获“年度最具创造力产品TOP10”[3]。

二、创作核心：带有悲剧色彩的刺客精神

初看剧名，观众会误以为该剧是取材于太史公所著《刺客列传》。事实上网络剧《刺客列传》是构建在一个虚构国家钧天内部七个诸侯国之上，合纵连横的权谋故事。但编剧匠心巧思，将太史公作品中的刺客精神化于剧本创作中，确是一脉相承。太史公笔下五位刺客士具有忠义仁勇，杀身成仁的英雄品质。刺客一旦遇到懂得自己人生价值的恩主，就毫不吝惜自己宝贵的鲜血和生命；而国主对待刺客亦是知才爱才用才，肝胆相照，平等相待。网剧《刺客列传》第一季中塑造的五个刺客角色中，裘振为天璇叛出钧天刺杀天下共主啟昆，终自尽于天璇王前；公孙钤文韬武略，为治国呕心沥血，最终遭到敌国刺客慕容离毒杀；仲堃仪受天枢国主赏识，于寒门擢升为上卿，以济世之能报君恩；齐之侃身为天玑上将军，为护一城百姓，自刎殉国。刺客这种为知己者死，肝脑涂地以报君恩的精神便是源自太史公笔下的刺客精神。同时刺客的结局都具有悲剧色彩，符合“刺客叙事”中的“刺客必死定律”[4]。

三、剧本创作：取材自朴素哲学与历史故事

有网友评价《刺客列传》“一流的剧本，二流的片场，三流的剪辑，不入流的宣传推广”。可见作为一部小型传媒企业的古装处女作，虽值得诟病之处颇多，但剧本的优秀还是受到了大家的肯定。笔者认为，剧本的成功之处在于内容的丰满，细节之处取材自我国传统文化宝库，皆是可追根溯源，引经据典。

《刺客列传》世界观宏大，设定内包含四象八卦五行七星等中国朴素哲学元素。且都是编剧经过深思熟虑布局，非简单的嫁接附会。故事发生在钧天大陆，钧天立国300年，天子式微。下辖七个诸侯国天枢、天璇、天玑、天权、玉衡、开阳、瑶光以北斗七星命名。北斗七星形似斗勺，天枢、天璇、天玑、天权构成勺身，为魁星。故第一季故事主要围绕天枢、天璇、天玑、天权展开。玉衡、开阳、瑶光构成勺柄，为杓星。故玉衡开阳为他国兼并，瑶光灭国。故事后期增加遖宿国与钧天诸国对立，暗指南斗。本剧主要角色有十人，国主有五人，分别为钧天共主啟昆、天枢王孟章、天玑王蹇宾（监兵）、天璇王陵光、天权王执明。四位诸侯国君名讳分别对应青龙白虎朱雀玄武四象，而几位国君的境遇又暗合四凶相。孟章为三大世家掣肘，权利架空，无所依凭，是为“青龙无足”。天玑为遖宿所迫，蹇宾与齐之侃先后殉国，是为“白虎衔尸”。陵光因心腹刺客裘振身死，自责悲愤，终日以泪洗面，是为“朱雀悲哭”。执明守昱照山天险，偏安一隅，不肯卷入天下纷争，是为“玄武藏头”。第一季仅出场五位刺客，则刺客身份分别对应八卦中的五卦。公孙钤出身世家，是典型的君子形象，光风霁月，一身正气，为乾卦。仲堃仪出身寒门，登高位后又叛出天枢，是一个亦正亦邪的角色，为坤卦。齐之侃本是山中铸剑师，一生向往闲云野鹤的隐居生活，奈何天意弄人，上应将星，是本剧中唯一的战神，具微则无声巨则汹涌的水性，为坎卦。慕容离为瑶光王子，瑶光为天璇所灭，立志将复仇火焰烧遍钧天大陆，为离卦。裘振为一举刺杀共主成功后身死，开启乱世，来去匆匆，有改天换地的职责，为震卦。

此外编剧还巧妙化用历史故事，网络剧《刺客列传》开端便是裘振刺杀天下共主啟昆，明显化用要离刺庆忌的典故。首先身份相同，吴王阖闾和陵光都是篡位者。其次情节也有诸多共同点，要离为得公子庆忌信任，妻子遭杀戮。裘振一家为天璇王担延误战机罪名，满门抄斩；啟昆和庆忌都尊刺客勇武，放对方生还回国赴命；裘振和要离最终都在金殿前自刎；裘振刺杀啟昆的短剑名云藏，恰好与吴王阖闾派专诸刺杀吴王僚的匕首鱼藏諧音。

此外，天璇的吴之远将军原型为“纸上谈兵”的赵括，公孙钤四国联盟抵抗遖宿事件原型为犀首奔走三晋齐楚对抗秦国，执明斗羊借鉴了汉成帝张放，莫澜醉酒听得懂音乐的错误化用了周瑜“曲有误周郎顾”的典。各个典故不一一列举，故事虽是架空背景，看来却觉得熟悉有趣味，虚构故事也有真实的说服力，足见编剧胸中丘壑。

四、故事模式：不落俗套的真诚之作

国产古装剧，尤其是带有玄幻色彩的国产古装剧已然形成了较为固定的叙事模式和审美风格。一是以爱情悲剧和少年成长为叙事主题，二是模式化的人物形象与情节设置，三是整体格局似大实小，缺乏内部细节的丰富性、严谨性和平衡性。[5]这类套路化简单化的叙事已经让观众感到了乏味。网络剧《刺客列传》在故事模式上力求突破，打造大格局的权谋故事。

（一）人物设置多面立体

通常古装剧角色设置为2至3人主角团，其余配角起到帮助主角或对抗主角的功能。而《刺客列传》第一季有多达10位主演，且每位人物都有判词，揭示每位人物的命运。人物设置避免扁平化、模式化。陵光谋杀啟昆篡位，是不折不扣的野心家，有着王的杀伐和决断，但他同时也是是剧中最为柔情的角色。仲堃仪是孟章于学宫中一手提拔上来，从寒门学子到万人之上。他有治国谋略，也有忠义之心。但是当天枢王和他政见相左时他又能果断叛出天枢。这些角色不能简单地用好人或坏人定义。同时，人物关系也随着情节的推进而改变，敌人可以结盟，朋友也可决裂。公孙钤和仲堃仪二人可以是政敌，私下又惺惺相惜。公孙钤和慕容离是挚交好友，但慕容离也会为了心腹毒杀公孙钤。

（二）节奏快推进紧凑

剧情推进节奏比较快，各国之间你来我往的斗智斗勇环环相扣令人欲罢不能，剧本在一个较小的篇幅内提供了较大的信息量。在剧情要求下，编剧可以果断安排重要角色为信念而死。鲁迅曾经说过：“悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看”。人物命运没有因为观众的好恶改变而只为情节服务。

（三）抛弃爱情线

在市场上大部分作品都侧重于男女情爱，一部将重心全部放在权谋、利益、纷争与知己情谊的作品便显得尤为亮眼。主题上强调君臣情谊、国家大义，颇有古味。与披着古装剧外衣的偶像剧在立意上高下立判。

五、传递价值：丰富多元的审美和个人取向

编剧在剧中安排了众多角色，也体现了对多种价值取向的尊重。裘振难酬竹马之谊，难报知遇之恩，渴望忠义两全，值得赞颂；仲堃仪为实现个人价值，离开天枢，另择明主，也值得尊重。陵光野心勃勃，开疆辟土欲逐鹿天下没错；执明为保百姓安乐，偏安一隅也对。公孙之诤，慕容之执，蹇宾之慧，孟章之隐都值得称颂。编剧虽是取材传统文化，但观念中体现的既有集体主义，也有个人主义；既是传统的，也是现代的。

六、结语

单从剧本角度来说，這是一部青年编剧经过仔细雕琢的良心之作。故事主线为国家利益纷争，但故事开场就有较大的信息量。在观众不熟悉人名地名的情况下不太容易一下子接受。四国剧情相互独立又互相关联，且国家关系和人物关系是处在变化之中的。时而对抗，时而互利，亦敌亦友。此外还有慕容离复仇，齐之侃报恩等等支线。权谋烧脑是本剧的最大优势，但当观众初期无法厘清本剧架构时便成为了劣势。本剧台词整体古朴隽雅，但有部分台词是直接从古文翻译为白话文，略有怪异之感。总体而言，瑕不掩瑜，在一众剧情叙事模式化，情节套路化的网络剧作品中，《刺客列传》可说是让人眼前一亮。

参考文献

[1] 清华大学《2016中国IP产业报告》发布.人民网.[2016-09-14]http：//edu.people.com.cn/n1/2016/0914/c227065-28716315.html

[2] 张书乐.影视改编重启超级IP[J].法人，2017（1）：70-71.

[3] 《法医》《刺客》荣获三声年度最具创造力产品. 搜狐网，[2016-12-16].http：//yule.sohu.com/20161216/n476073135.shtml.

[4] 李纪祥.秦汉时期刺客叙事的变迁——由《史记·刺客列传》到“汉武梁祠画像”中的“要离刺庆忌”[J].文史哲，2013（1）：39-49，165-166.

[5] 文卫华，曾一珺. IP热潮下国产玄幻剧叙事特色解析[J].中国电视，2016（12）：18-22，1.