石述思

《我的前半生》冲破都市情感戏颜值当道的套路，将触角延伸到经过岁月洗礼的成熟女性群落——在一种“怕抓不住男人、抓不住生活、抓不住事业”的焦虑中，35岁的全职太太罗子君突然被出轨的丈夫提出离婚，滑向生活的冰点。

一个长期依附别人生存的女性开始找回自己的苦旅。由于年龄、心态和生活的固化，导致觉醒和独立最初宛如一个不可能完成的任务。易卜生1879年写就的名剧《玩偶之家》再度被评论家广泛提及。甚至重提鲁迅先生在1923年发表的著名演讲《娜拉出走以后》。大先生如是说：不是堕落，就是回来。振聋发聩。可惜，这个精彩的判断已过去近百年了。

被抛弃的子君貌似比主动出走的娜拉还要不幸，但她以后顽强的自我成长能顺利开启，却说明今日中国社会对女性独立有了更大的包容度和尊重，虽仍有诸多不盡如人意，但目光应更多垂注女性独立背后社会观念和制度环境的改善，而不宜一味地嘲讽，更不可轻易拿鲁迅的《伤逝》为自己的灰暗内心祭旗。

人真正的独立在于始终忠于自己内心。即便按目前播出的剧情来说，子君、贺涵、唐晶的情感纠葛，在流行防火防盗防闺蜜的当下，是极易被肆意挥舞的道德大棒击杀。何况他们最终的情感归属，在现在这个时间点来说，下论断为时尚早，而角色在既定性格、情节发展下也自有其情感脉络。

需要提醒的是，在现代社会，恋爱首先是私有权利，只要是真感情，不公然挑战公序良俗，每个人都有争取幸福的权利。一个人高尚与否、圣洁与否、幸福与否，本质上与其恋爱次数多寡，择偶对象是否爱过别人没有直接关联。都是成年人，当尊重三者追求幸福的努力，虽然其中有遗憾甚至伤害，没有按照童话完美演绎，但是相信这三个成年人能管理好各自的情感事务，默默祝福——如果少管点别人的床帏枕边之事，就会有更多时间去追寻自己的亲密爱人。人这辈子能真正做主的事情不多，自由地恋爱是其中最美丽的一件，要珍惜，并对他人保持最大的尊重和包容。

多年之前，“娜拉出走以后”的关键不在以后，而在于出走本身。而今日子君独立以后的关键却不在独立，而在于独立以后。百年的情感成长和制度嬗变，使我们对子君超越娜拉充满更多期待——尽管女性在平等独立的路上仍然面对制度的暗礁乃至观念的抵触。

男主角贺涵曾如此告诫罗子君：“你已经不年轻了，不能再靠刷脸去做人生的摆渡船了，为了你的下一次恋爱，你的下一次婚姻，你的下一个男人，你要做一个有用的人，人家找上你，是要先看一看，你手里有没有拿船桨的。” 这也与制片人黄澜的理念不谋而合：“情感独立意味着：人生不在外部世界求幸福，而是在内心深处学会接纳，并付出爱”。

罗子君在感情和职场方面的人生蜕变，是当下女性寻求独立的一个奋斗、成长的侧面，整个创作团队以善意和温柔的方式诉说着具有现实主义的情感生态。而现在《我的前半生》引发的争议，究其原因是来自于看官们的过早论断。剧集播出仍未过半，就凭基于早期一点的剧情推演，便给剧集定下生死大状，实在有违综观全局的公平之理。