整理：董莹莹

编者按：由中国美术馆自主策划并主办的“东方物语——亚洲青年艺术家邀请展”近期成功举办。展览展出了17位亚洲青年艺术家的最新作品20余件，探讨了处于全球化浪潮中的亚洲当代艺术家如何使用艺术语言探寻与西方及全球的对话方式、如何将东方的传统文脉传承体现在艺术作品中、亚洲特殊的东方精神如何在当代语境中生长等问题。

由中国美术馆自主策划并主办的“东方物语——亚洲青年艺术家邀请展”近期成功举办。“物语”——始为日本的一种文学体裁，意即故事，由口头说唱发展而来。后逐渐演变为一种拟人化的称呼，用来表达情感。譬如“花之物语”“月之物语”等。此次青年艺术家邀请展以东方之“物语”，一方面为我们讲述着东方的故事，另一方面也让我们看到青年艺术家以艺术为手段抒发着对于当代的感情，显示着他们独特的思考与想象。

展览作品的形态包括绘画、装置、影像、雕塑等，通过多样的形式使观众可以领略丰富多元的亚洲当代艺术的魅力以及亚洲青年艺术家们与众不同的创造力。譬如艺术家赵子龙《竹林》，整件作品具有一种“疏影横斜水清浅”的清幽之情，走近观察便会发现，细细的竹叶均由金属制成，艺术家用这种巨大的反差显示出中国传统的禅意在社会的迅速现代化的冲击下展现出的状态。在自然与人工、传统与现代、汲取与创新之间为观者展现出混合的当代美感，引发我们的沉思：未来是只有用这样一种方式才能享受片刻的宁静雅致吗？

王礼军 童话 综合材料 尺寸可变 2017年

商亮 赤子之芯No. 3 百消汤 布面油画 65×65cm 2015年

展览链接：

东方物语——亚洲青年艺术家邀请展

展览时间：2017年2月24日—3月5日

展览地点：中国美术馆

策展人：柳淳风

许宏翔 风景 布面油彩 160×180cm 2016年

参展艺术家具有前卫的构思、丰富的想象、细腻的观察，通过独特的艺术语言传达当下艺术家如何将继承本国文化与吸收发展西方文化结合在一起。作品《少年》亦是引人深思之作。从观者的角度看，作品似一幅仿宋元的中国画，实则是恍惚重叠的影子。作者在《少年》与《寸金》这两幅画作的变化之间，为我们传达一种“时间”的概念，同时也使观者在这朦胧与混沌之中思考：随着时间的流逝，是不是我们对于传统书画、传统文化亦是如此的混沌？我们的传统是否就此被当代人所遗弃？

此外，还有中国台湾艺术家黄薇创作的《帝脊》和《寤寐》两件作品，为我们展现其对传统中国文化的继承与发展所做的思考与努力。二者分别采用了敲铜和刺绣两种中国传统手工艺，使得在空间中刚与阳、阴与柔交相呼应。黄薇表示，《帝脊》中的相互分隔的经盘代表对时间和空间的刻画，寓意代代传承，即在时间流传的过程中，我们怎样将传统的文化艺术用现代语汇重新阐释，并向未来发展。而刺绣作品《寤寐》则是由1000多条、近3万米长的绣线绘制而成，共有56种颜色。她说：“人们对于美的感动很多时候来自于大自然，这种感动可以用相机来捕捉那一瞬间，但如果触摸到这种感动，并透过手艺诠释出来，这种美和精致度就是对中国文化的一种传承。”

展览显示出亚洲青年艺术家对现当代社会现状冷静的思考，显示出他们对传统文化的精神价值及其与世界的接壤有更为深入的探索，能够将中国的传统价值、美学特质、表现方式放在国际语境中进行深层次的研究，对当代生活中因传统与现代交织而呈现出的各种现象的观察与感悟，进行把握、刻画与表现。

正如展览的策展人柳淳风所言：展览主题“东方物语”一方面旨在展现亚洲艺术家观察当下社会现实的独特态度，作为知识分子的艺术家并非直接表达他们对现实的关注，而是用水中捞月、以柔克刚、刻意模糊的方式来诠释观察，这是东方文人特有的方式，更是延续传统文脉的坚定立场；另一方面，“东方物语”也试图传达一种方法论的思考，“物”作为此次展览的隐性线索，在整体的艺术语言上彰显艺术家对材料、空间、尺度及其与本我关系的表征。突出的“手工感”“工匠性”是展览的特殊面貌。

于瀛 白 数码影像 25分21秒 尺寸可变 2010年

唐钰涵 白虎抬尾 钢板和黑花岗岩等 90×90×285cm 2016年

雷磊 一个人的美术电影制片厂 影像装置 尺寸可变 2016年

黄彦 我的映像 石头、雕塑刀、木板、碎砖刀 尺寸不定 2015年

杨凯 少年 水墨绢本和亚克力 100×100cm 2017年

柄泽健介（日本） 不变的地平线系列II （之六） 木、蜡 20×33×23cm 2016年

韩娅娟 （×）-（×=×） 数码影像 尺寸可变 2015年

艾敬 我爱重金属 （金色） 不锈钢 300cm 2014年

任哲 松树林 布面油画 130×180cm 2009年

二十世纪上半叶，以徐悲鸿、林风眠、刘海粟等为代表的一批青年艺术家，负笈西洋，开拓了中西合璧的现代美术之路。改革开放，使得青年美术工作者抓住恢复招生制度的时代机遇，通过学院教育，学习东西方传统。今天的青年美术家从四、五十年代朴素的描绘，六、七十年代红光亮的夸张，八十年代之后现代思潮的涌动和近十年来当代主义的影响中获得经验与教训，边走边思考，在生活和理想中寻求艺术的形式以及直抵精神的艺术表达。“长江后浪推前浪”，这不仅是历史经验的总结，更是对我们当代人的期冀与希望。此次“东方物语——亚洲青年艺术家邀请展”使我们看到了当代艺术家在全球化的背景下所做出的努力，同时也无不启示着我们要敞开心胸，积极寻求传统与当代的结合，中国与西方的结合，积极以当代话语在国际社会讲述中国的故事。