耿立明

（哈尔滨职业技术学院）

【摘要】哈尔滨民间美术馆数量多，发展规模不大但具有时代需要的新的建馆理念和运营管理机制。硬件环境设施的走访和调研发现出民间美术馆与公立美术馆间存在的差异，这将为广大艺术爱好者和参与者探寻到解决哈尔滨艺术文化市场的长久发展机制提供必要的基础资料。

【关键字】建馆理念 硬件环境现状 运营机制

一、界定民间美术馆及其现代化功能

民间艺术家或民营企业以及具有艺术影响力的个人捐资建立的美术馆，称为民间美术馆。它与政府美术馆的建立和运营形式不同，出资形式的区别也决定了机构性质的不同，一般政府美术馆由国家出资建立并具有非营利性质，而民间美术馆更具有商业和营利的属性。

民间美术馆的功能更加多元化，这种多元化的产生原因与民间组织的运营模式相结合的经营理念西息息相关。民间美术馆多依托于文化协会或艺术协会等文化交流研究组织。这类文化组织的倡导者往往视野开阔，能够实时审视国际前沿的艺术交流形式，并更容易接受前卫的艺术传播理念。因此民间美术馆除具有基本的艺术作品展示和交流功能，还可以拓展为收藏指导、沙龙交流、作品发布、学术研讨、传播推介美术作品等多种形式的艺术活动，以满足广大收藏家和艺术爱好者的精神需求。

二、美术馆硬件环境设施的调研方法

哈尔滨作为国家二线城市，地域面积广阔，民族文化的内涵丰富，对于分布于城市各处的民间美术馆建筑的调查研究也应以多种层面进行比对和分析。首先以民间美术馆的规模总结出哈尔滨民间美术活动的发展趋势，再次以立足东北文化艺术的视角，从冰雪文化，北大荒题材，民族题材等风格形式的民间美术馆来比对各类民间美术馆的发展趋势。最后以历史时间综合比对时代久远的和新时期的美术馆所具有的硬件设施规模发展趋势。

三、哈尔滨民间美术馆的现状

目前经过走访，调查到哈尔滨市民间美术馆现有十所。规模较大的有中国木雕艺术馆暨于志学美术馆，哈尔滨禹舜美术馆。中国木雕艺术馆暨于志学美术馆位于群力新区景江西路与群力第五大道交口处，展馆面积18000平米，外形采用了木雕形态与冰雪质感相结合的形态，该馆分两个部分，进入大厅一层左面为木雕艺术馆，介绍木雕艺术的传承发展史，现场展示木雕工艺的制作流程，国内顶级的木雕艺术精品展示在这里。大厅一层的右侧和整个二层为于志学美术馆，主要展现了冰雪画的创始人于志学先生的创作手稿，珍藏品，冰雪派生艺术品。2003年建成的这座美术馆，顺应时代要求，建筑硬件的造型采用现代化的装饰材料和设计理念。内部功能的完整性体现在家具和设施的选购及装饰思维之中，无论是灯光设备还是安全系统都以目前比较流行的大众化设计风格作为选择。其硬件环境设施的现状处于崭新阶段，维护和运营成本虽高，但与强大的商业运营模式相匹配的广大的市场需求相比，收入的可观决定了硬件环节设施的处理具有健康发展的有效机制。

哈尔滨禹舜美术馆位于哈尔滨松北区的美术家大街1号，一座三层的展馆，大气而不张扬的外观设计却以丰富的内藏而极具个性和魅力。一二层展厅聚集了国内外的艺术精品，收藏有国画，油画，版画，雕塑，不同门类的作品几千件，其中不乏明代清代的作品.大部分为近代和当代艺术作品.如当代名家陈子庄 （石壶），路俨少，刘大为，冯远，何家英，陈平，田黎明，杨晓阳 ，龙瑞，于志學，唐勇力等众多名家作品。三楼展厅分期展示着卢禹舜先生不同时期的优秀作品，包括域外写生系列，唐人诗意系列，八荒通神系列，及书法，手绘瓷器，紫砂壶等。哈尔滨市凤跃俄罗斯油画美术馆，位于哈尔滨国际油画交流中心林兴路27号收藏中俄艺术作品3500多幅，被文化部授予诚信画廊称号.此次参与调查研究的还有2014年建成的红场美术馆和黑龙江日报美术馆。

黑龙江省美术馆位于哈尔滨市道里区地段街97号，是共和国成立后较早成立的省级美术馆.东北人立足本土文化，喜爱艺术创作，每一个艺术创作者都将能够在黑龙江省美术馆展出作品，作为艺术道路的无限向往.这是一栋古典主义风格的建筑，省级文物保护单位，一类保护建筑，其平面结构呈长方形，正立面的六根古希腊的爱奥尼式巨柱，对称式分布于入口两侧，加上多级台阶和细密纹饰，构成了雄伟壮丽的建筑环境，100年前这里曾经是日本横滨正金银行.随着中日战争的结束银行关闭后，哈尔滨电影制片厂，美术家协会，黑龙江美术展览馆的人员曾同时在这里办公。电影制片厂搬走后，省美术家协会主席通过省委宣传部要下了这栋建筑，1962年黑龙江省美术展览馆正式成立，1965年在黑龙江省美术展览馆的基础上成立了黑龙江省美术馆。作为永久性的国家美术事业机构， 黑龙江省美术馆多次主办全国性艺术交流活动，繁荣了以北大荒版画为代表的龙江美术形式，具有民族和地方艺术风貌。馆体建筑前几年曾租给光大银行，仅保留了二层作为美术展览使用，曾显得比较落魄，后经“退商还文”又恢复了美术馆昔日的庄重，但古旧的基础设施仍然制约了美术馆满足现代艺术活动的发展。然而黑龙江省美术馆仍然代表着一个高度和品味的象征，能够在这里展出作品或参加交流，是艺术创作者和受众值得骄傲的象征。场馆位于圣索非亚教堂附近，周边人流密集，并且免费对公众开放，使得建筑的使用率极其高。

因此，从美术馆在哈尔滨的发展现状来看得出这样一个结论：民间美术馆规模小于公立美术馆，硬件设施健全功能性强。而公立美术馆资金投入大但缺乏市场为导向的运营思路，进而影响了硬件环境设施的更好服务大众的根本目标。

四、哈尔滨民间美术馆发展的趋势

哈尔滨市民间美术馆建筑设施整体水平接近时代需求，但仍缺少国际化的资金投入和规模影响力。新兴的民间美术馆虽位于商圈核心区域，新的建馆理念和经营模式追求更为时尚前沿的艺术品鉴环境。但民间美术馆设施的硬件环境水平仍然有待于提供，只有不断的开拓创新才能满足人民日益增长的精神文化需求的这一市场要求。哈尔滨民间美术馆数量较多，缺少的是像公立美术馆一样的规模或缺少一种能够与公立美术馆相辅相成的互相借鉴的运营管理机制。

如今哈尔滨林林总总的美术馆兴盛而起，各类民间美术馆，私人美术馆，企业美术馆，艺术沙龙，美术沙龙等拔地而起，形成了顺应时代潮流的新时代的人民精神追求的殿堂。愿此次的调查研究能够让读者对哈尔滨的艺术文化环境有一个整体的认识，如果能够通过以上描述使得广大艺术爱好者和参与者探寻到解决哈尔滨艺术文化市场的长久发展机制，那么笔者将继续为哈尔滨的艺术发展事业做出最基础和更详实的资料调研。