苗 田 何雪莉 （南京林业大学 210037）

浅析徽派建筑与家具的互动关系

苗 田 何雪莉 （南京林业大学 210037）

自古以来建筑与家具的关系就非常紧密，建筑称为表，家具作为里。建筑为家具设计提供了丰富的创作思想和手法，家具反过来也影响着建筑的发展。本文介绍了徽派建筑的形成和发展及其艺术特点，并针对其与家具的关系做了重点研究，通过归纳、分析法，论述了徽派建筑与家具长期发展过程中的相互作用和影响。

徽派建筑；家具；互动

杨耀先生曾在《明式家具研究》中指出：“在人类的社会中，自从有了盖房子的活动起，就有了做家具的活动”。可见家具和建筑在发展中是作为一个组团而存在的。历史上的家具，无论是在结构上还是造型上都与同时期的建筑相关联，正如家具史学者所说：“家具式样是由建筑的形式演变而来的”1。我国不同地区有着各自的特色建筑，比如北方的四合院、山西的平遥古城、徽州的徽派建筑等，下面主要对徽派建筑与家具的关系做一重点分析。

一、徽派建筑的形成与发展

古徽州在地理位置上位于皖、赣、浙三省的交汇处，在历史上形成了“一府六县”的格局，在地形上地处山川丘陵,是一个历史悠久并有着稳定性和独立性的相对封闭的区域。

徽州文化大体上经历了百越、山越以及新安阶段，一直到唐末开始的歙（徽）州时代。徽州有着稳固的宗族制度，聚族而居就是其下独有的一种生活方式。

二、徽派建筑的艺术特点

简单来说徽派建筑最典型的特征就是马头墙、粉墙瓦黛和天井。马头墙也叫封火墙，呈阶梯状，徽州建筑大多用木材建造容易引起火灾，封火顾名思义就是防止火灾蔓延。另外它还有防寒避暑、防盗的功能。

徽州的天井有采光排水的作用，天井也叫明堂，俗话说：四水归明堂，肥水不流外人田，这体现的是徽州人渴望聚财的心愿。

粉墙黛瓦也是徽派建筑很明显的特征，高高的白墙，墨黑的瓦片，居民们喜欢在高大的门楼上镶嵌精美的砖雕，这样空白、疏朗的门墙与精细的门楼形成强烈的对比，如同中国话里“疏能跑马，密不透风”的美学追求。

三、徽派建筑与家具的关系

1.徽派建筑和家具中的辩证思维

（1）“虚与实”的辩证思维

老子曾在道德经中说过“三十辐共一毅，当其无，有车之用，诞填以为器，当其无，有器之用。凿户煽以为室，当其无，有室之用。”2很充分的揭示了“虚实有无”的辩证关系。“实”和“有”是传统建筑自身围合形成的人造空间部分，“虚”和“无”便是建筑所处的自然环境，即天然空间。

就徽派建筑而言，建筑中的房屋是实，天井是虚，室内是实，而庭院是虚。对于家具而言，明代衣架上带有精美雕刻的花板结构就补足了衣架框架较为“虚”的部分，而这个花板本身又有搭挂衣服的实体作用，可谓是实用与美观一体。

（2）“阴与阳”的辩证思维

山代表阴，水代表阳，徽州古民居大都枕山环水，建筑是实体，故而属阳，庭院空间开敞空旷，因而属阴；对于单体建筑来说，室外是阳，室内是阴；对于轴对称的建筑来说，南为阳，北为阴；堂屋空间高意味着阳，厢房低意味着阴。在家具中阴阳的表现指的是线——“凹沿线”和“鼓沿线”，前者为阴，后者为阳1。

2.徽派建筑对家具的影响

（1）结构上的影响

家具的框架结构来源于建筑的梁柱式构架，家具的箱型和束腰结构来源于建筑的须弥座，家具的腿源于建筑的柱，横枨源于梁。

（2）造型上的影响

家具中的侧脚和收分同样来自于建筑的侧脚和收分，目的是让其更稳定，另外，家具腿足的底部，也与建筑中的柱础十分相似。建筑中的雀替应用在立柱与梁、枋的交接处，家具里角牙、牙子应用在横竖材的交汇点，其应用部位十分相似。家具中的霸王枨同样是根据建筑中的斗拱和斜撑的支撑原理增加的结构部件。而衣架两侧的立柱、横撑、挡板、底座，其造型酷似徽派建筑的牌坊，建筑中的台基和家具中包脚型脚架、托泥也积其的相似，功能上都起到防潮和支撑的作用。

（3）装饰上的影响

在建筑物里，其最高处是屋脊，在家具方面，椅、架等的最高轮廓线便是搭脑了。家具中衣架、盆架搭脑花饰来源于建筑中屋脊吻兽，一般常见的有鳌鱼、凤凰、天狗、吻、哺鸡等兽类。在宋代的《营造法式》中，飞檐椽被称为“飞子”，而“飞子”也正是明代翘头案两端翘起的结构的称呼。由此可以看出，翘头案飞子的设计来源于建筑里的飞檐。家具中的雕刻手法和装饰题材和徽派建筑中砖雕和木雕的装饰是一脉相承的，在装饰手法上都采用了雕刻的手法，在装饰图案的选择上一般都是一些有祈福、教化、辟邪消灾等寓意的吉祥纹样。

（4）在尺寸上的影响

皖南地区家具制作的风俗多为“量室而作”，也就是在建造房子时就开始考虑以后摆放的家具尺寸和摆放方式，那么房子建成后，里面的家具就是量身定制的了。典型的例子有：厅堂中“两椅一几”的总宽度就是房间里两柱石之间的距离；条几的长也就是厅堂正面墙的的长，而在中心的“两椅一桌”的总宽稍微比条案的长度小些。使建筑尺寸和其内家具配合的贴合无缝，恰到好处。此外，徽州古建筑的房屋结构一般都采取三间屋的结构形式，中心部分是厅堂，两边是厢房，厅的前面是天井，房屋的基本结构和家具的室内陈设在布置上比较相似，都采用了轴对称的形式。

3.家具对建筑的影响

我国高型家具发展成熟时期是在宋代以后，高型家具的发展，使得在建筑上出现了唐之前的柱高不过间广，到宋代之后的柱高超过间广的趋势,使得建筑室内空间变大。

4.家具与建筑的一体化

古时候家中女子不随便出门，她们常倚靠在庭院四周的靠椅上来窥视家中访客，观看外面的世界，“美人靠”则是对此靠椅的雅称。靠椅在造型上向外突出，超过天井周围的栏板，有种悬空的视觉感，所以也有人称它为“飞来椅”。设计精致又极具艺术韵味，既可以用来当做家具供人休息，同时也是建筑的一部分。

注释：

1．侯利阳． 中国传统家具与传统建筑的关系[J]． 家具与室内装饰，2007（08）：92-93．

2．李耳．道德经[M]．北京：金盾出版社，2009．1．

[1]付玥．中国传统建筑对中国传统家具的影响[D]．硕士学位论文．西南林业大学，2012．4．

[2]张亚池．皖南民俗家具研究[D]：博士学位论文．北京林业大学，2007．3．

[3]方学兵． 徽派民间家具的设计思想研究[J]． 淮南师范学院学报，2011,04：58-60．

[4]侯利阳． 中国传统家具与传统建筑的关系[J]． 家具与室内装饰，2007,08：92-93．

苗田，女，1993年6月出生，南京林业大学硕士在读，研究方向：室内设计。

邵晓峰，1972年12月出生，南京林业大学艺术学院美术于设计研究中心主任，教授，博士生导师。

何雪莉，女，1994年出生，南京林业大学研究生在读，研究方向：室内设计。