陈吉贞

摘 要：近年来，我国杂技将舞蹈、戏剧编创请进界内，借鉴吸取各艺术门类精华，在以技巧为主要表现的基础上，借助舞蹈、戏剧类创作者的审美视角，获取丰富的姊妹艺术营养，使当今的杂技舞台更加好看，将杂技艺术的表现力推向了一个新的高度。

关键词：杂技；舞蹈；融合

我团创作的《太阳神鸟——倒立飞砖》《五壮士》《天上街市》《顶灯》《扛定车》就是在这种指导思想下获得了成功，赢得了广大观众的认同（如图1）。杂技和舞蹈之所以能进行艺术合作，首先是因为二者都是以人的身体为主要“原料”，都是肢体语言，两种艺术形式非常接近。但是，借鉴舞蹈艺术的目的决不是将杂技变为舞蹈，或接近舞蹈、被舞蹈化。当舞蹈进入杂技节目的时候，我们应研究杂技究竟要从舞蹈那里得到什么？对杂技艺术的特点要保持清醒的头脑，力求将二者良好结合，创作出真正多样化的杂技艺术作品。下面就此谈谈自己的粗浅看法。

一、杂技与舞蹈的艺术区别

舞蹈艺术的灵魂是“情感内容”，长于抒情，源于生话而又抽离生活原型。在舞蹈作品中，可以有情感，可以有故事，但一切手段、手法都服從于“情感内容”的需要。而杂技艺术的鲜明特征是：试图超越人类自身极限.最大程度开发人类高难特技，不断出新、出奇，制造惊险的动作悬念。杂技不承载人的复杂情感内容，不善于挖掘人心灵深处的细微变化。

如果说“情感”是舞蹈艺术的灵魂，那么杂技艺术的灵魂只能是技巧的表现力，一切手段都为完成“技巧”而有价值。所以，舞蹈艺术思维闯入杂技领域的时候，我们首先要从这两者区别中，存杂技艺术的自身限制中探索舞蹈的运用。

二、杂技与舞蹈成功合作创造意境

杂技越来越需要完美的艺术包装，追求有意味的艺术场面，充满玄机的道具，富丽堂皇的服饰和布景（如图2）。“杂”以“技”当头，“舞”以“艺”为行，高明的舞蹈编导总是非常善于利用人体、空间和时间，利用各种对比手段来完成自己的艺术想象。杂技界正是看中了舞蹈艺术在这方面表现的卓越能力.想尽办法吸收和运用舞蹈艺术与智慧来丰富杂技节目，舞蹈艺术家适时介入杂技。

杂技与舞蹈往往以“艺”与“技”的完美结合，使杂技节目呈

现前所未有的绚丽，如我团创作的《太阳神鸟——倒立飞砖》《五壮士》《蹬技》和大型杂技舞蹈情景剧《天上街市》，除杂技本身的技巧部分达到无与伦比的制高点外，更重要的是创作了前所未有的意境和神韵。

三、舞蹈艺术服务于杂技艺术的目标

舞蹈艺术来源于生活又远离生活原型，但是它追求生活中的情感的真实，追求与观众的心灵共识的接近。舞蹈所传递的情感离不开人们对现实生活的思考和发声。而杂技的虚幻性使它无需贴近生活，甚至刻意寻求超越现实生活，产生极限的感官刺激。正是由于这一点.使杂技在艺术舞台上需要舞蹈的介入。

在现实生活中，人们总是对自己已经拥有的生存空间不满足，幻想有一种神秘的力最。杂技常常能满足人们的这种“匪夷所思”，一些生活中本不可能实现的愿望，竟然能够在杂技节目中体验和“实现”。

舞蹈介入杂技创作必须面对这一终极目标，无论采用什么花样绝活，在实施创作之前都要对手中的“材料”有充分了解，最大限度地利用和开发“材料”的能量与潜力.使其成为“特殊材料”，并据此生产“特殊想象”，完成“特殊设计”，最后推出超越常规、不可仿制的杂技艺术精品。如根据男演员这样的特殊人才编排出《太阳神鸟——倒立飞砖》，加入了得体的舞蹈动作和造型，成功地演绎了太阳神鸟的丰富内涵，使其表演达到梦幻般的境界。又如根据女演员的条件节身打造的《鞭技》，加入了西班牙舞蹈的元索，其表演欢快、活泼、神奇、惊艳，舞台效果绝佳。

综上所述，杂技与舞蹈结合的艺术创作，应全力为节日设计一个动人的全新意境，并根据需要将手中的“材料”进行深度开发和再造，向着超越现实的目标迈进。