程国兴

摘 要：随着时代的发展，人们审美观念和情趣的变化，戏曲也一直在不断推陈出新，生旦净丑各行当也相应地进行着改革出新，以适应改革潮流，争取现代听众，特别是新一代青年观众。本文就如何唱好花脸唱腔，以及花脸唱腔如何与时俱进，不断出新，谈了体会。

关键词：河北梆子；花脸；唱腔；与时俱进

河北梆子是中国汉族地方戏曲之一，是河北省的主要地方剧种，大约诞生于1820---1850年之间，是一个颇受广大人民喜爱的全国性的大剧种。河北梆子源远流长，代有英才，屡创辉煌。不仅流传下数以千计的传统剧目，并涌现出生旦净丑各行当的优秀代表人物。如田际云、魏连升、侯俊山、何景山，赵佩云（小香水）、王莹仙（金钢钻）都以唱腔高亢优美、变化多端而为广大观众所热爱。这批演员是河北梆子舞台上的明珠，他们精湛的表演艺术给观众以美的享受，也使观众更加喜爱河北梆子这个剧种。

一、河北梆子的行当角色

河北梆子净行分大花脸、二花脸、武花脸、零碎花脸四类。在大花脸行中，又分黑头、白奸、红头和净生（花脸老生）四种，每种都比较侧重唱工。特别是花秀老生（净生），为河北梆子特有，扮相素脸、白满髯，近似老生，但唱念及表演程式却是花脸路子，如《庆顶珠》中的萧恩、《三击掌》中的王允、《扑油锅》中的伍奢等。二花脸，重做工，又分架子花脸、武花脸、零碎花脸。众所周知，大花脸以唱工为主，二花脸以身架武功为主。下面我就如何唱好花脸唱腔，以及花脸唱腔如何与时俱进，不断出新，谈一点学习体会。

二、河北梆子的唱腔

河北梆子花脸唱腔是很有特色的，可与京剧花脸唱腔相媲美。梆子花脸唱腔既不象北方有些剧种的花脸用假嗓演唱，或嗓音嘶哑、拉毛、缺乏美感，更不象南方一些剧种的花脸女性化的阴柔唱腔。河北梆子花脸唱腔的特色是高亢、激越、慷慨、悲忍，属板腔体，擅于表现慷慨悲愤的感情，听来能使人有热耳酸心，痛快淋漓之感，浑厚凝重，具有一种阳刚之美，故而受到广大观众的喜爱。

但是随着时代的发展，人们审美观念和情趣的变化，戏曲也一直在不断推陈出新，生旦净丑各行当也相应地进行着改革出新，以适应改革潮流，争取现代听众，特别是新一代青年观众。那么河北梆子花脸唱腔如何适应潮流，与时俱进，改革出新呢？

（一）“钉鞋凭掌子，唱戏凭嗓子”

花脸演员必须具备唱花脸的嗓音素质，这是最基本的先决条件。什么是花脸演员的嗓音素质呢？就是要有一条音域宽广、声量宏大、音色厚美、音质坚韧的好嗓子，在唱念上给人以叱诧风云、虎啸深山的气势和声震屋瓦的威风。如果音色沙哑，音量尖细，那就无法应工大净行当。

（二）采取科学发声方法，勤学苦练，练出过硬功夫

有好嗓子，还要会唱。这就必须采取科学发声方法，刻苦训练，练发音，练运腔。嗓子欠缺的，更应苦练，以勤补拙。什么是科学发声方法呢？就是依照唱念上的“四声”和“五音”进行发音训练。最好在老师指导下或乐队配合下练，练行腔收放，吐字喷口，练音韵规范，情溶于声，练用嗓技巧和表现力，练丹田、胸腔、脑颅的共鸣音等。“宝剑锋从磨砺得”，只有勤学苦练，才能练出浑厚洪亮的好嗓来。河北梆子表演艺术家张志远在排练《洪湖赤卫队》时下了大功夫，一字一句，一个音符儿一个音符儿地琢磨。这段唱腔可以说是张志远的代表作，情感到、音色妙，他以情带声、声情并茂，字字真切、激情豪放，总能引起观众的共鸣，博得阵阵掌声。

（三）纵向继承、横向借鉴，使河北梆子花脸唱腔更完善、更完美

河北梆子凈角前辈艺人为我们留下极其丰富、珍贵的演唱技巧，留下不少脍炙人口的优秀唱段。《铡美案》、《包公赔情》、《秦香莲》、《辕门斩子》等唱段至今还广为传唱。我们首先要继承学习他们唱腔的优点、技巧和感染人的魅力，吸取他们的精华和长处；其次还要借鉴学习兄弟剧种花脸演唱的可取之处；博采众长，取长补短。河北梆子表演艺术家张志远就曾拜著名京剧表演艺术家、“侯派”艺术的创始人侯喜瑞为师，深得“侯派”艺术的真谛。

（四）花脸唱腔要从角色和人物情感出发

演唱时不能不管角色此时此境的情绪，一味追求声大气粗，把花脸唱腔公式化，不管演哪个角色都唱成千篇一律。为此，花脸唱腔必须在各类板式的唱法上，找出角色的准确情绪，通过唱腔把它表现出来。张志远先生在创作人物时总结了一句富有哲理的戏谚：“演谁都是我，我演谁就是谁”。在“演谁就是谁”上下功夫，他善于分析人物的内心世界和情感历程，对角色的内心情感如何运用戏曲的程式动作来外化，潜心捉摸、仔细研究，并且反复锤炼、精益求精，给观众留下深刻印象。比如对二郎神的塑造，他的三次上场各有不同的内心情感变化，即：气恨、恼怒、恼恨，在运用戏曲程式上，他较多地运用了“瞅地拔神”和“三长两缩”的表演技法，使二郎神的形象威严冷酷。

（五）与作曲联手打造新的花脸唱腔

现在河北梆子旦角、小生、须生等行当，在唱腔上与时俱进，不断出新，取得了一定成就。很多唱段通过作曲家的精心设计，给人以清新之感，不仅赢得了广大观众，在省、在全国获奖，还在民间广为传唱。然而花脸唱段平平，缺乏亮点。为此，希望作曲家也为净角设计一些与时俱进的出新唱段，形成河北梆子花脸独特的唱腔风味，以丰富净角的演唱技巧，也利于戏迷传唱，使河北梆子花脸唱腔在新世纪新时代中绽放出新的光彩。

参考文献：

[1]吕亦非，姬君超，项晨，朱维英，韶华.河北梆子音乐概论[M].人民音乐出版社， 1996.