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“我认为相亲类节目是人类情感的刚性需求，我们也不能认为它将一直是一种爆款存在。我们要的不多，我们想在行业里面做到最好，有属于自己的一块蛋糕就可以了。”对于新版《非诚勿扰》，在主持人孟非看来，《非诚勿扰》的意义更多的是一种陪伴作用，希望以一种稳定的常态节目陪伴观众，一路走下去。（“传媒内参”《七年之痒怎么破？新版〈非诚勿扰〉要做面向 90 后的婚恋综艺》）

竖屏，57秒。这可能就是短视频行业的工业标准，在行业发展的初期，掌握了这个标准，意味着，你在这个全新的行业拥有了一个机会。（“钛媒体”《竖屏 57 秒是短视频的工业标准，也是与 90后沟通的最佳方式》）

才艺选秀类、演播室游戏类、户外挑战类、社会实验类、少儿+宠物类、生活方式类、品牌驱动力类、跨屏互动类，这八大内容形态将成为综艺节目的未来趋势。对于黄金时代的节目来说，有五类最常用的关键词，即挑战、厨艺、名人、家庭和达人。这其实就是主流的娱乐节目类型，但是在去年一年中，搜索数量增长最快的上涨了 15%，其中包括生活服务、社会实验和兼具一定教育和娱乐功能的信息类节目。（“广电视界”《这八大内容形态将成为综艺节目的未来趋势》）

哪些内容类型缺失，即使当年我们认为窄众的阳春白雪的也不放过，因为仓廪实而知礼节，人们的欣赏水平已经大幅提高；因为互联网导致传播环境的变化，它们可能是未开采的金矿 ；因为 80 后、90后已经长大，他们已经开始走向深刻，《中国诗词大会》《朗读者》就是鲜明的例证。（“TV 派”《好吃不留种，是谁祸害了电视市场？》）

观众在传统电视媒体的主流选择——新闻、电视剧和娱乐三类节目上的收看时长小幅下降，在其他节目类型上的收视时长略有增长，尤其体育类节目提升明显，传统媒体应深思其优势并充分地发挥利用。（“尼尔森网联媒介研究”《【图解中国电视收视市场】系列一 ：留给 2017 年电视人的开局如何？》）

当下的市场确实存在问题∶制作平 台 过 分 投 合 90 后、00 后，中老年观众被流放到市场边缘；媒体视角存在偏颇，商业裙带使客观评论失去公信力。另外，收视注水、数据造假目前阶段仍无从治理，影视作品衡量标准混乱，大批投机者浑水摸鱼。（“新浪娱乐”《影视产业已病入膏肓？IP泛滥只是阶段病，有自愈能力》）

大剧背后的营销无处不在。为了赢得这场观众争夺战，“营销狗”有多努力你们知道吗?电视、电脑、手机广告要多屏覆盖，微信、微博、知乎、豆瓣、贴吧等社交平台的口碑炒作也一样不能少，甚至要把触手伸到其他行业去。90后，引导了整个互联网用户讨论风向，组织水军制造话题热度。（“腾讯娱乐”《热播剧营销大起底：费用5年翻百倍 90 后引导话题》）

广电主持人资源利用——秀场直播、广电自身资源开发——节目直播、广电社会资源拓展——幕后探班、广电新闻采访的大胆突破——新闻直播、广电传统优势的网络再造——明星访谈，对于决心收复直播阵地的传统广电来说，这样五种类型的直播样式，既可实现互联网式的理念改造，又可以体现出自身原有优势的混和提升，应该是相对较为有益的实践尝试。（“刚刚讲过”《传统广电可从互联网直播借鉴到什么 ? 先从这 5 点发力》）

“没有意义”成为了很多电视行业从业者的感想，那些不为外人道的辛苦压力，最后只能化成收视率上的惨淡的数字，能做到《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪儿》这样的节目实属三生有幸，而绝大绝大多数的导演辛苦地做着无人问津的节目。（“真人秀导演公会”《电视人，你到底为什么焦虑？看看30岁之后的编导都干嘛去了》）

当专业变得不值钱的时候，只会剩下业余；当敬业变得不值钱的时候，只会剩下混混；当羞耻不值钱的时候，只会剩下无耻；当精益求精不值钱的时候，剩下的只会是垃圾。我们的影视行业就是这样，不幸的是——还有很多行业正在这样的路上。（“新老王不装”《逆袭的〈摔跤吧！爸爸〉，摔散了中国电影的五官》）