崔晶+康霄羽

在制片手段和观众审美日益丰富多元的今天，对于党建專题片尤其是典型工作片的评价体系和标准也在日趋稳定和成熟。首先，党建工作片必须姓“党”，展现出先锋党性是它应有的底色。其次，作为面向党员干部群众的光影作品，应尽可能地提高其观赏性，让观者在接受正能量感染之余也能产生赏心悦目的审美愉悦。这两方面基本要求看似设置了条框和门槛，但各地的制片人员在具体工作中都力求发掘新意，为创作出异彩纷呈的党建工作片而孜孜求索。

由河北省张家口市委组织部精心制作的党建工作片《流动的旗帜》就在画面剪辑上推陈出新，巧妙地运用画中画的制作手法来打破常规，带给观众耳目一新的不俗观感。

主次相称的层次透视感。苏州园林的美之所以令人流连忘返，就在于通过借景、叠景等构图手法把有限的画面空间巧妙地设计组合成玲珑错落的景致，从而将观者带入无限联想的唯美意境。运用于专题片中的画中画手法与此有异曲同工之妙，在全画幅的大画面中恰当地嵌入小画面，在丰富画面容量的同时也增加了画面的层次感。其中，大画面与小画面之间要把握好两个关系。一是逻辑上的主次关系。一般来讲，会把重点讲述的内容置于小画面中，通过大画面的铺垫让观者把注意力聚焦在小画面上，但二者却又指向同一主题并相互融合在一起。二是比例上的大小关系。这点没有明确规定的具体标准，如何搭配画面尺寸与形态应因“片”制宜，以两种画面搭配在一起能呈现出最佳的视觉效果为宜。在《流动的旗帜》中，当讲述到张家口市为北京输出了丰富的物产和人力资源进而成立张家口市驻京流动党委时，片子以北京市特色地标景观和地图作为背景大画面，并将驻京流动党委组织党员活动的影像作为小画面，组合成画中画；这既交代出工作的关联信息，又凸显出此项工作的重要性，将典型工作形象而生动地展示出来。

动静相宜的运动节奏感。如果说将画中画手法借鉴到党建工作片本身便是一种创新，那么协调这一大一小的叠加画面使其有效“动”起来则又是一种突破，更能体现片子剪辑上的设计感。当片子讲述到重点部分需要加深观众对其的认识和理解时，或者当片子讲到抽象单调的内容需要帮助观众进行心理认知时，运用颇具动态美的画中画形式就会为片子平添不少生机与活力。这种动静转换的韵律主要应从画面运动方式和运动速度两个方面予以把握。以《流动的旗帜》一片中的画中画效果为例，在介绍略显抽象的流动党委数据时，片子就将叠放的大小画面进行了灵活的组合变换。两种画面都是动态的，有些是大小画面各自保持自己的动态节奏；有些是内部小画面匀速，外部大画面适时加快或减慢速度，来配合解说词的进行和片子主题内容的需要，形成了自己的韵律节奏和画面风格，从而让观者在体会片子主题内蕴的同时也感受到一种动静相宜的韵律美。

虚实相间的整体设计感。无疑，画中有“画”的设计会成为优化片子画面视觉效果的加分项之一。但其作为报道党建典型工作的一种表现手法，在风格特色上应以简约大方为主，追求自然与和谐，服务于党教片主题风格的整体需要。设置这种画中有“画”的画面组合时，嵌入的画面有多样的呈现方式，可以是已有视频资源，可以是静态图片转为动态影像，也可以是虚拟动画。《流动的旗帜》一片精心设置了多幅亲切感十足的画中画，一部分将边界轮廓设置得较为清晰，一部分则将边框虚化、背景模糊，尽可能将与主题关联密切或者画面效果优质的部分放大尺寸，或做成类似于人物抠像处理的无边框小画面，从而使大画面与小画面虚实相接、相映生辉。制作者不拘泥于同一手法，根据具体情况适时变换，增添了画面的灵动感。