【摘 要】1978年，由理查德·唐纳执导的《超人》成为了超级英雄电影的开端，让超级英雄从漫画走向了大银幕。2002年山姆·雷米执导的《蜘蛛侠》以8.217亿美元的全球票房开启了同类电影的新热潮。自此，超级英雄在大银幕上不断涌现，同时也创造着不菲的票房成绩。超级英雄电影也开始走向正轨，形成了一套独有的叙事模式。

【关键词】好莱坞；超级英雄；叙事

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）06-0151-01

一、好莱坞超级英雄电影的成功模式

美国根深蒂固的移民文化及其漫画文化的土壤，在第二次世界大战及后续历史事件的推动下，超级英雄得以诞生和发展，并形成了一定的需求。随着电影工业的发展，各种特技手段让原本只能靠漫画来表现的情节和设定，得以用真人来实现，吸引了大批的电影观众。在超级英雄电影已形成规模，稳定模式后，除去电影本身，其成功与商业运作也密不可分，前期的宣传炒作，越来越多的明星加盟，加之影片衍生品的销售，包括玩具、服装、改编电脑游戏，以及印有英雄标志的各类产品，形成了一套完整的产业链。

二、成功模式中成功因素的运用

在内容上，从时局入手，把握观众心理；制作上，有易懂的情节与刺激的场面；营销上，明星效应、周边产品开发以及能够引导观众的上映计划。在这一套模式中，比较直观的是影片的情节和视觉效果，它满足的是观众观影的快感；而影片的核心精神及代入感，在观众的潜意识里形成共鸣，以实现精神上的满足；最后，在多种渠道的营销中，利用影片聚集的消费群体在其它方面进行盈利。

三、超级英雄电影叙事的模式化——漫画电影化，游戏电影化，电影游戏化

超级英雄电影其实就像超级英雄漫画一样，越是易懂越能吸引大批观众，观众观看此种类型片，想要的不是如何缜密的逻辑和悬疑不定的剧情，而是做一场英雄的梦，用超过常人的能力去解决问题。因此，超级英雄电影也在不断的发展中形成了自己几乎一成不变的叙事结构和镜头语言。

超级英雄电影多为线性叙事，按照时间顺序进行发展，其框架大致可以归纳为：英雄出现→坏人出现→英雄获得能力→坏人获得能力→第一次交锋，英雄失败→研究对策，恢复能力→再次交锋，胜利。

随着CG技术的发展越来越多的电脑游戏开始逼近电影，游戏中也不再单单是打打杀杀，而是有了丰富的人物和情节，其场景、动作的制作也越来越细腻，这无疑是对电影的一种挑战，而超级英雄电影，这种题材便是出自漫画和游戏的类型片，自然压力更为巨大，于是我们不难发现，超级英雄电影的叙事和镜头语言中往往带有着一定的游戏性。

首先从镜头语言来说，运用了大量的跟拍镜头和快速剪辑，《蜘蛛侠》最具代表性，镜头常常跟在蜘蛛侠身后，或是固定于蜘蛛侠的某个部位，手臂或是躯干，有时甚至直接成为其主观镜头，在他运用蛛网和蛛丝在高楼间来回飘荡穿梭爬来爬去的时候，其主观性和游戏性显而易见。

在故事情节方面，也往往带有着某些游戏中传统的“打怪升级”的套路，比如金刚狼在输给哥哥之后，手中某种树脂形成的利爪被替换成了金属，他的哥哥不再是他的对手。当这样的情节在电影中体现出来的时候，观众也会像在游戏中升级了一样，面对接下来的敌人不再畏惧而是兴奋。

在第87届奥斯卡金像奖的颁奖典礼上《鸟人》夺得了最佳影片、最佳导演等多项大奖和提名，影片中主角的设定似乎是对超级英雄电影的一个巨大讽刺，超级英雄会过气，演超级英雄的演员也会过气，无论你过去多有名多受追捧，没有新的东西拿出来，迟早会被人遗忘。这让我们不禁反思，超级英雄电影这种繁荣的现状还能维持多久？两大漫画公司显然对接下来庞大的计划信心满满，但在这种模式的狂轰滥炸下，观众是否能一直如《复仇者联盟》刚问世时一样兴致高昂？当观众逐渐发现每次花不一样的钱在影院里看到的都是一样的故事之后，还会否继续买账？

即便是类型片，也是需要从同种类型中看到不同的，以同为美国特色的僵尸电影来说，《僵尸肖恩》、《惊变28天》、《僵尸之地》等虽然场景和僵尸看起来大同小异，不过影片的风格、故事、主题、镜头语言都不尽相同，而反观超级英雄电影呢，想找出每部电影中独一无二的部分恐怕很难。

时下的超级英雄电影多是去作者化的商品，我们会因为一部经典电影而喜欢上一个导演，但看了这么多超级英雄电影，却记不住任何一个导演的名字，因为他们都太相似，都是太过合格的产品，就连克里斯托弗·诺兰在《蝙蝠侠》里似乎也毫无个性可言了。

超级英雄电影在类型片这个行列里还很年轻，发展的方向有很多，超级英雄也需要个性，这种个性在电影中不光是演員的表演，也在影片的风格和镜头语言上。

参考文献：

[1]赵起著.后工业时代的美国幻想题材影片创作[M].上海：上海书店出版社，2011.12.

[2]薛燕平主编，胡蓉著.世界影视特效经典公司·营销·创意[M].北京：中国传媒大学出版社，2012.7.

作者简介：

滕佩凇（1991-），男，东北师范大学传媒科学学院，2016级戏剧与影视学专业研究生，研究方向：广播电视文艺理论。