王艺璇

由罗大军编剧，田沁鑫执导的话剧《红玫瑰白玫瑰》改编自张爱玲的同名小说，田沁鑫跨越66年的时空，将小说语言打破并重新解构搬上舞台，与张爱玲携手演绎时尚版红白玫瑰，别出心裁，令人拍手称赞，在这里，女人不再被动选择，突破节烈观，大胆追逐自己的幸福，纵然用情太深终是徒劳，但却树立起思想解放的新女性形象。佟振保生命里的两个女人，白玫瑰和红玫瑰，妻子和情妇，该丢弃谁选择谁，振保在话剧中经过一系列真我和本我之间搏斗，最终做出选择。

两人一角真我vs本我

通过一条长长的玻璃走廊，串起两间公寓房，左右两边的故事同时上演。一间房住着两个白玫瑰，一间房住着两个红玫瑰，这就像是佟振保的左右两个心房，妻子和情人，交织在新旧两个时空。三个角色，六个演员，每个角色用两个演员饰演，这是一出带喜剧色彩的悲剧。

张爱玲所谓的红玫瑰王娇蕊，是“拥有着婴儿般的心智和成熟妇人的身体，是最具诱惑力的结合”，的确，两个红玫瑰，其中一个是为爱情奋不顾身的“婴儿”，其中一个是具有诱惑力，成熟冷静的“女人”。秦海璐饰演的奋不顾身的“婴儿”角色，在话剧中敢爱敢恨，妩媚热烈大胆，但面对振保的躲闪与犹疑，她终于平凡，最终为自己穿上铠甲，在公交上两人经历不同世事再次相见，娇蕊还是涂脂抹粉，身带珠环，然而却多了些为人妻的沉稳与端庄。

两个白玫瑰，其中一个是对待家事小心周全的为人妻，另一个是敢于冲破家庭束缚，追求自我欣赏的为人尊。振保回家，烟鹂忙上前去，“脚都湿了，少点热水，洗洗脚”“我想帮你做点事”语气嗫嗫，与振保相处更多的是小心谨慎，而振保对她并不上心。当小裁缝随口一句“佟太太，您真聪明”“您真年轻，真漂亮，向您这么端庄的女人，我见的真少”，烟鹂心里美滋滋，渐渐向小裁缝倾心，可见她长期在家中受压迫的地位，得不到尊重。

佟振保，留洋归来，在一家老牌子的外商染织公司做到很高的位置，同时他也是坐怀不乱的柳下惠，“一个任性的有夫之妇是最自由的妇人，用不着对她负任何责任”，而振保在妻子和情人之前还有着两个女人。辛柏青和高虎饰演的两个佟振保在红白玫瑰之间徘徊穿梭，辛柏青主要倾向于孟烟鹂的丈夫，作为丈夫承担家中重任；而高虎主要饰演王娇蕊的情人，面对欲望与肉体的诱惑而投向娇蕊的怀抱，一面说着“千万别爱上王娇蕊，她是有夫之妇”；一面又在感叹“她面容姣好，油光水滑，身体的轮廓一条一条，一寸一寸都是活的”，两个佟振保在面对妻子和情人，也有思想的挣扎，内心艰难的抉择。

平行时空现在vs过去

现在与过去时空交织进行，这也是话剧的亮点之一。振保回家撞到烟鹂和小裁缝独处一室，怀疑他们有染，于是想到自己曾经与娇蕊的风花雪月，朱砂痣依旧在心口最明显的地方。玻璃走廊左边是现实生活，右边是过去再现，一边是圣洁的妻，一边是热烈的情妇，振保在左右两边奔跑徘徊，现实与过去交织进行着。这也是不同于小说之处，小说中按时间顺序叙述了振保与娇蕊的过往，在面对朋友之妻不可欺的道德原则底线时，振保选择逃避，经母亲介绍最终与烟鹂结婚，婚后的无趣乏味他夜不归宿，渐渐流连于尘世与肉欲。

玻璃走廊串起的两间公寓房的舞台设计，现在与妻子孟烟鹂、过去与情人王娇蕊的故事同时进行，借此给观众最大的冲击力。考虑到舞台布景的不可转化性，采取两个地點，两个故事同时展开的舞美设计值得借鉴，而振保最终面对热烈选择了平淡，正印证了张爱玲的那句话：“如果说爱情是一场劫，那么每个人都要历经劫数才能重生。”

舞台语言文字vs动作

剧本基于文学，加以剧本语言，方可登上舞台。在读者眼中，张爱玲的文字是一坛烈酒，品过的人都愿意为之痛饮，醉得七零八落才肯罢休。天才张爱玲，她的才思如破裂的冰河，在某个刹那，倾泻而出，奔腾万里。

可是，在读过其小说之后，便知张爱玲的小说很难改编成剧本，她用文字度人，同时也在度己，这是思想上的超度，亦是对许多寂寞灵魂的救赎。文学语言转化为剧本语言正考验了编剧的创新性，则多了些大胆性与表现感，例如两个佟振保中间夹着一个王娇蕊在玻璃走廊用手指激烈地弹钢琴，类似假定性的语言用以展现两人身体的结合，毫无淫秽意味，多了些趣味和看点。

自古言红颜祸水，当我们把唏嘘声倾向红颜时，却很少有人真正发觉男人的劣根性和女人的角色扮演。古有男权社会，男性始终与生产力捆绑，娶妻纳妾的生活使得女性一直以来扮演的是相夫教子的卑微角色，成为男性的附庸品。而女性研究作为意识形态批评领域的一个重要分支，可以说占据着一定地位，如果说以一个理性剧评人的旁观者视角看话剧及电影是专业学习的需要，那么从女性视角评论话剧及电影，或许更能使我感同身受，真实把握情感源头。

也许每一个男子全都有这样两个女人，至少两个，娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。自古以来这就是男子劣根性所在，不管怎样选择总会有遗憾，而缺憾总归是好的，经历了这些使振保决心做个好人。