刘乐

【摘 要】刀马旦是戏剧表演中的一个重要行当，对戏剧的表演效果有很大的改善作用。本文在对刀马旦的概念和范围做了大致归纳的基础上，对刀马旦的表演特色做了全面解读，以深化对刀马旦的认识，促进戏剧表演的进一步发展，

【关键词】刀马旦；表演特色；研究

中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）06-0042-01

在戏剧表演中，刀马旦是女性表演者的角色，从其字面上来看，旦是所有女性的统称，它包含各个年龄的女性。因为它更加重视演员的身段工架、气势神情、摔趴滚打和骁勇善战。所以，演员在声腔演唱过程中，和别的旦角相比有着很多不同之处。刀马旦的角色大多是一些巾帼英雄，她们不但有比较高超的武术，而且还能提刀上马，有着提刀跨马的英姿，她们的身份或许是大元帅，或者是大将军，她们就是刀马旦行当的代表性人物。对她们的表演特色进行解析，对戏剧事业的快速发展有极大的帮助。

一、刀马旦的道具和服饰方面颇具特色

刀马可以很好地展现人物形象的基本功，而剧内表演的武旦可以从一定角度对人物形象的塑造发挥重要的作用，必须对武旦身上的各种穿戴和服饰特点有全面的认识。采用动态的视角，对其发展过程做追踪调查和分析，掌握刀马旦的发展现状，尤其是对刀马旦人物角色的分析将会让刀马旦的人物形象更加丰满。刀马旦的道具，一般需要穿着鲜亮的铠甲，而且在这上面还要佩戴一定的点缀。同时，还要注意珠翠以及花冠的佩戴。此外，刀马旦穿戴盔甲要使用配着铜丝系的绒绳，还要扎着对应的追尾头饰。在刀马旦刚上场亮相的时候，刀马旦的两只手都要拿有两个锥形尾，手要放置在锥尾的尾部，锥尾在上下左右等地方配饰有多种形式的圆环。这些道具的配饰尽管有提升人物表现能力的效果，但是这部分沉重的刀具，从一定程度上会增加刀马旦演员的表演难度。所以在刀马旦表演的时候，必须要使用扎上大靠的形式，做到对其背部的保障，杜绝和旗绳纠缠在一起的现象发生，达到多变的效果。

二、刀马旦具有多种样式的美感

刀马旦的舞蹈艺术特色还有另外一种概念，那就是戏剧视觉形象美，简单地说就是舞蹈美。舞蹈美可以让人产生积极向上的生动美，能够让其动作看起来更为优美。依托提炼的形式完成对人物思想和动作的简要性概括，同时还有多种节奏以及一定的韵律。在组织和改变的过程中，能够更加全面地展现其具有的表现力，同时更能到位地展现音乐美。对人物形象的内心世界描摹得更为到位，在刀马旦的表演动作中，所有的动作都是存在联系的，它们都不是静态的，而是彼此对立的。此外，刀马旦塑造的人物动作，不仅有站立的，还有坐着的。其表情动作也是非常多样化，不但有愤怒的表情，而且也有害羞、羞愧的表情。人物的进退必须要有一定的身法和腿眼的高度配合，这些表现在外的动作大大提升了形式上的韵律美。此外，刀马旦的舞蹈动作也具有很强的美感，其中，不但有扑跌和武打等动作，充分展现了这些舞蹈动作的潇洒，从而展现了人物的性格，对人物形象的塑造表现得更加到位。同时，刀马旦表演还具有一定的雕塑美，能够让刀马旦的人物形象更加稳固，减少其变化的随意性，彰显人物性格特征。

三、刀马旦和武旦之间存在明显差别

在之前的戏剧表演中，武旦和刀马旦分别属于两种不同的行当。简单地说，在传统戏剧中，这两个行当存在着一定的区别。刀马旦是指受到官方的委派，在军队中担任将帅等职务的女青年。此种人物形象中比较具有代表性的有：梁红玉和穆桂英等。假如不计较刀马旦身上被赋予的将帅官职之外，剩下的身份就是具有武功的青年女子，而这样的青年女子就是武旦。这些武旦女子多数来自于江湖，有着高超的武术。经过长时间的发展，武旦与刀马旦结合到一起，构成了一个新的行当，那就是武旦。作为一名武旦，不仅要会骑马，还要会耍抢。看似大体上和刀马旦没有明显区别，但是对其细化分析之后，还是能看到两者之间的差异：刀马旦看重外在形式的工架，武旦注重动作上的出手和翻扑，这两者和武生中的长靠和短打有着很多接近的技能，而且技能比较专业。这是戏剧界非常受人欢迎之处，它必须按照不同的剧情需求，对剧中的女主角提出很高的要求，要求她们不仅要善于戏剧演唱，而且要具备动作上的武打技能。

四、總结

从刀马旦是戏曲中旦角的一种，其形象大多是一些元帅和大将，在表演的过程中突出声情并重。尽管需要有一定的打斗动作，但是，其场面并不过分剧烈，其更加倾向于角色的内在和整体气质。通过上文的分析得知，刀马旦的表演特色在于其保持着自己独立的特色，与武旦的纯武戏有很大区别，它更加注重武文并重，在舞蹈动作方面也有着自己的特征，其道具和服饰也有很多的突出之处。在我国戏剧表演过程中，是一个独特的存在。

参考文献：

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