何天平

电视剧、电影《咱们结婚吧》的余热散尽不久，姊妹篇《咱们相爱吧》又进入人们的视野。从个体到群像，从情感关系到生活迷思，同是系列作品，变得却并不只是题眼中的两字而已。

爱情是这两部作品共同的母题，导演刘江显然是擅长讲述这类都市情感故事的，从当年风靡一时的《媳妇的美好时代》到《咱们结婚吧》，再到《咱们相爱吧》，并不稀奇的议题却总能常谈常新。这次热播也不例外，它果然很“刘江”：微观视角上的爱情刻画繁复而细腻，宏观视角上的社会观照直接而有力，闪烁着较为强烈的现实光芒。尽管它引发的社会争议不少，但能被聚焦到一起也映证着某种共情之处，这至少说明在故事体系承载之下的种种，绝不仅仅是一览无余的匮乏。

该剧从女性视角出发，讲述了林笑笑、潘芝芝、蔡春妮三个性格迥然的都市女性的故事。她们经历着不同的生活境遇，却面对着一个共同的生活迷思——爱与尊严之间的现实抉择。她们在职场、婚姻和友谊之中屡受考验，温暖和残酷并存，剧中试图告诉人们爱情故事不总是那么美好的，然而努力抵达美好的那一份心思却值得好好珍视。从作品风格来看，该剧有着都市剧中常见的时尚调性，在相对轻快、紧凑的叙事中推进多组矛盾：婚姻生活的规训、家庭关系的异化、职场生存的压力、个人成长的困顿……再仔细看下去，更多的现实议题一一显露出来，层次的递进是剧作难度所在：如何用“爱”这股绳索将多种棘手的麻烦整合到一起，也是构成全剧可看性的重要叙事基础。

剧中三位女性角色，不仅指涉三种不同的社会阶层，也各自深陷眼下社会不同的情感焦虑中。林笑笑在三者中最平凡，毕业于名校但职场并不顺遂，有着过人的建筑天赋却总被埋没，看似幸福的婚姻起点却因为下一代的“不幸”而遭受婚变；潘芝芝则是女性白领精英的代表人物，职场上风生水起，但强势的性格令她的私人情感生活“不堪回首”；嫁入豪門的蔡春妮，在与丈夫各怀心思的“秘密”中逐渐丧失本来的自我……原本都是极其独立的人格，却在经历生活的种种拉扯后不那么“独立”起来，而生活最终也使她们回归，这依然是一种对当代都市女性的认真描摹。要知道，“人”所具有的独特性，本就无法用是非对错的二元逻辑加以简单判定。逐渐日常化和世俗化的女性书写，才是“现实主义”绕不开的议题之一。

当然，女性视角也多少使剧中的男性角色呈现出某种“依赖性”。为了表征都市女性在现代社会中遭遇的具体问题，不可否认，《咱们相爱吧》中的男性角色都带上点“有意”的瑕疵。无论是职场上的“剽窃”，婚姻中的出轨，亦或缺乏能动性的“幼稚”，总不免令人感到那么一丝刻意奇观之嫌。影视剧对当代都市女性的认识正在不断的自由与开放化，作为性别结构中的另一支重要力量——男性，也不该被理所当然地烙上部分标签化的“污名”才对。

总体上，在爱情母题包裹下的《咱们相爱吧》虽谈不上十全十美，但这组女性群像中容纳的种种现实仍能令人有所移情，甚至有所反思。相比前作的温情款款，本剧反而具有一种刺痛感，使有关爱情的叙事更显坚韧。