胡青

【摘 要】《A大调钢琴五重奏》Op.81是德沃夏克创作的具有强烈民族色彩的作品。本文以德沃夏克《A大调钢琴五重奏》Op.81第二乐章为研究对象，以其曲式结构、风格特色为切入点进行探析。

【关键词】德沃夏克；钢琴五重奏；曲式结构；风格特色

中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）05-0105-01

安东·利奥波德·德沃夏克（1841—1904），是19世纪伟大的捷克作曲家，是捷克民族乐派的主要代表人物之一。他是一位极富民族感的音乐家，并且十分热爱祖国民族艺术，由衷地赞赏和拥护捷克民族乐派的伟大创始人斯美塔那所倡导和发展的民族音乐文化事业。德沃夏克为发展民族音乐做出了很大贡献，他的音乐清新自然、平易朴实，洋溢着民族气息。

一、创作背景

《A大调钢琴五重奏》Op.81在德沃夏克的众多作品中，是表现民族风格与民族精神极为贴切又直接的作品之一。这首A大调钢琴五重奏创作于1887年。那一年，德沃夏克在自己的家乡度过了一段欢愉的时光，也许是这段日子勾起了他对家乡更深刻的感受，于是，怀着对国家和民族深切的情感，德沃夏克创作了这首《A大调钢琴五重奏》Op.81。

1888年1月6日，这首作品首演于布拉格市民俱乐部。本曲与舒伯特《A大调鳟鱼钢琴五重奏》、舒曼《降E大调钢琴五重奏Op.44》、勃拉姆斯《f小调钢琴五重奏Op34》、弗朗克《f小调钢琴五重奏》并称为“五大钢琴五重奏”，足以见得此曲的重要性与地位。

德沃夏克《A大调钢琴五重奏》Op.81是为钢琴、二把小提琴、一把中提琴、一把大提琴所作。

二、曲式结构

德沃夏克《A大调钢琴五重奏》Op.81第二乐章杜姆卡（DUMKA）。杜姆卡是斯拉夫民族（主要是乌克兰一带）的一种民间叙事歌曲。歌词大多叙述英雄事迹，音乐中带有忧郁和沉思的意味。同时也指一种由沉思、忧郁突然转变为神采飞扬的器乐曲。德沃夏克在许多作品中都运用了这种斯拉夫的叙事曲歌谣形式，有哀歌的性格。第二部分由哀歌转为热情的迸发，缓慢叙事性略带悲伤的乐段与流畅热情迸发的乐段交替出现，这种对比令人印象深刻。

呈示部1—127小节。主部1—39小节，升f小调，由钢琴主奏第一旋律，中提琴配合钢琴的旋律演奏第二旋律，音乐旋律优雅，略带悲伤气息，像是在哀悼。40—43小节是一个过渡句，之后音乐进入副部。副部44—63小节，节奏稍快，D大调，小提琴进行欢快的二重奏，中提琴、大提琴进行拨弦伴奏。舞曲般音乐素材的出现，使曲调明朗起来，充满活力，仿佛发现了绿色的田野，看到了希望之光，具有田园诗意。64—89小节是呈示部的连接部，连接呈示部的副部与结束部，依旧是D大调，由钢琴主奏，以三连音节奏型为主，好似欢快的圆舞曲，流露出的乐音富有民族色彩。呈示部的结束部是90—127小节，在结束部中，回到主调升f小调，主部旋律再现，第一小提琴和第二小提琴八度齐奏第一旋律，大提琴演奏第二旋律，两条旋律共同进行，再次进入略带悲伤的情绪中。

展开部128—185小节，节奏活泼，与原速相当。本段德沃夏克完全改变了乐曲的主题特征，打破了原有的悲伤情绪，从哀歌转為热情迸发，音乐变得活泼奔放，新的音乐形象出现，令人愉悦、激动。

186—191小节是过渡句，音乐归于平静，预示着再现部即将开始。

再现部192小节—293小节。192—220小节是再现部的主部，升f小调，是对呈示部主部的变化再现，第一旋律与第二旋律分别由中提琴和第一小提琴同时奏出，钢琴伴奏如流水般进行烘托。221—240小节是再现部的副部，副部的调性是主部的同主音大调升F大调。241—265小节是在升F大调上对呈示部的连接部再现。266—293小节是再现部的结束部，升f小调。

尾声294—325小节。钢琴与第二小提琴奏出同样的旋律，第一小提琴与中提琴也演奏同样的旋律，相互辉映，在313小节进入尾声的结束句，音乐渐渐消逝，仿佛整个世界安静下来。本乐章结束。

三、结语

德沃夏克《A大调钢琴五重奏》Op.81第二乐章杜姆卡（DUMKA），是典型的奏鸣曲式，德沃夏克以西欧音乐的语法方式，将杜姆卡的音乐风格即缓慢叙事性段落与流畅热情的音乐融为一体，体现了德沃夏克将完全不同的曲风融合为一的技巧，展现出极具民族风格的音乐，不得不让人钦佩。

参考文献：

[1]（英）都内特.安东尼·德沃夏克[M].李博译.北京：外文出版社，1998.

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[3]（德）库尔特·霍诺尔卡.德沃夏克一罗沃尔特音乐家传记丛书[M].关惠文译.北京：人民音乐出版社，2004.

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[5]祁琳琳.德沃夏克钢琴作品《诗意音画》的探究[D].首都师范大学，2007.

[6]辛丰年.我心中的德沃夏克[J].音乐爱好者，1991（6）.

作者简介：

胡 青（1991-），女，河南大学艺术学院2013级音乐专业硕士研究生，研究方向：钢琴。