翼 飞

长号出现在15世纪，它是自然小号的扩大版，其原名为Trombone，就是指大的Tromba（小号）的意思。从诞生之日起，长号的形状在很长一段时间内一直没有改变过，只是后来才把喇叭口加以放大。由于它是用伸缩管控制音高，因此成为最早产生的半音铜管乐器。

17世纪前后，几支长号的合奏一直是很流行的宗教音乐的演奏形式，直到19世纪初，它才成为管弦乐队中的真正成员。

长号的种类在过去曾有过高音长号、中音长号、次中音长号、低音长号四种。在文艺复兴时代末期，乐队里经常使用这四种长号。后来由于高音长号的音域与降B调小号相同，因此很快被淘汰，其余三种在音乐实践中保存了相当长的时期。在蒙特威尔第、巴赫、格鲁克、莫扎特、贝多芬等许多古典音乐家的一些总谱里可以看到运用这三种长号合奏的例子。直到贝多芬《第五交响曲》出现为止，都没有改变过这种结合方法。后来由于F调小号的出现，中音长号在乐队里也被淘汰了。直至活塞发明以后，在次中音长号上装置了四度活塞，运用这个活塞可以使整个长号的音域下面降低纯四度，这正好相当于低音长号的音域，因而使F调低音长号失去了作用。一些作曲家（如瓦格纳）为了得到更低的音，还曾用过倍低音长号，它的发音比次中音长号低八度，但乐器太大，吹奏困难，故没有被广泛使用；同时也由于其他低音铜管乐器的发明，它很快就退出了乐队。

现代管弦乐队里只保留了次中音长号，构成乐队成员的三支长号都是这种次中音长号。这种长号由四个主要部分组成：1.基本管，也叫内管。呈H形，较长一头的两个管口供滑动伸缩管用，较短一头的两个管口供插号嘴与连接喇叭口用。2.伸缩管，也叫套管。呈拉长的U形，插入基本管中，可以滑动调节号管的长度。伸缩管下端有放水键，用来放去吹奏时凝结下来的气水。3.喇叭口。4.号嘴，比小号的号嘴大，内壁呈碗形。

长号的基本管与伸缩管都呈圆柱形，而号管的圆锥形部分只占管长的极小部分。按照号管的长度比例，长号号管的口径比圆号与小号粗，这就决定了它们在音色上有很大的不同。有的长号在喇叭口一端装有活塞与附加管，活塞上有一细绳与套子，套在演奏者左手拇指上，当拉动绳子而转动活塞时使附加管接通，这时长号的下方音列可降低纯四度，所以叫四度活塞。除伸缩长号外，还有一种活塞长号，一般多用在行进乐队中，在管弦乐团中并不采用。伸缩长号与活塞长号相比，由于只有两处弯曲，同时又没有卷曲形状的附加管，因此其音质比活塞长号华丽、辉煌，而活塞长号演奏快速乐句却表现出相当的灵活性。

长号演奏者用左手握乐器，右手滑动伸缩管，当右手臂完全伸直时，号管位置恰好是第七把位，这时只有很小一部分伸缩管还套在基本管内，如果再往前伸，伸缩管就会从基本管内掉出来。

降B调次中音长号不是移调乐器，原因大概是由于它在产生时就是半音乐器的缘故，所以记谱时不必移调，按照实音记谱。过去，一般在这种长号的低中音区用低音谱表记谱，中高音区用次中音谱表记谱。总谱里第三长号通常用低音谱表记谱，第一、二长号用次中音谱表记谱（目前为看谱方便，也用低音谱表记谱）。

长号最好的音区是从第三谐音至第四谐音，不论强奏还是弱奏发音都非常富有表现力。强奏时辉煌、有力，弱奏时柔和、如歌。第二谐音强奏时较光辉，弱奏时有些嘶哑，这个谐音的第七把位发音不够理想，第八谐音更多用在强奏，发音嘹亮，虽然弱奏差一点，但还是很好的。头几个把位的基础音发音不稳定，且不易吹准，音色也不好。

在双管编制的乐团中，长号有三支，是一组共鸣很协调的和声乐器，它对乐团的和声伴奏起着重要的作用。

长号也是一组很有特色的独奏乐器。一些有个性的独奏旋律常常交由长号演奏。有时长号也演奏一些对位声部，特别在整个乐团全奏中，由长号吹奏的对位声部更能发挥其威力。三支长号就像合唱中的三部男声，如果将雄壮、浑厚的旋律交给长号演奏，效果肯定是好的。在为合唱写作乐团总谱时，用长号来同度重复合唱中的男声部，给人声以支持，可使男声部更加稳定，特别当合唱男声不足时更是一种有效的方法。

两支或三支长号同度齐奏旋律，通常是在乐团音响非常强烈的情况下使用的。以这种方法奏出的旋律，音响非常厚实、丰满，但比较沉重，因此速度不宜过快，旋律结构不宜太复杂，不然，一定会造成整个乐团拖不动的感觉。一般来说，长号最适合演奏史诗性的、中庸速度的、乐句结构比较短小的旋律。在规模较小的或弱奏的乐团结构中，很少见到三支或两支长号同度齐奏旋律，在这种情况下一支长号已经足够了。如果要得到很浓的、非常深沉的长号的音色，尤其在长号的较低音区，那么用两支或三支长号做同度演奏，将获得一种史诗般的性格。在长号上吹奏断续的短促强奏和弦，节奏清晰，并有打击乐器的特点；断续的短促弱奏和弦音响则肃穆动人。长号双吐奏法吹奏的节奏式和弦音，不论强奏还是弱奏都有良好的效果，而且还能够出色地做到使音响渐强。

长号在乐团中常常用来作为音响渐强的手段，或用来加强重拍、强调逻辑重音，都是一种有效的方法。当乐团音响需要有明确的节奏重音时，长号可采用短促的单音、双音或和弦形式。在重要拍子上或逻辑重音上点节奏。如果纯粹属于打节奏式的和弦伴奏，则常常与小号或圆号组合在一起。

在一些描写性的需要特殊效果的段落，经常采用长号的滑音奏法，或加用弱音器。长号的基础音，即所谓的“底音”，在乐团作品中并不多用，但用得好还是很有效果的。如与圆号构成八度演奏延续音，效果良好，但大多用在乐团弱奏的段落。