《月光男孩》《隐藏人物》艺术上的佳作，是不能委屈的

凡事都有意外，万一这届学院评委们不喜欢歌舞片，万一这“最佳影片”花落别家了呢？那就数这3部第二梯队的影片“捡漏”的几率最大了。全片只有黑人演员的《月光男孩》，只有白人演员的《海边的曼彻斯特》，以及从头到尾都是黑人与白人“针锋相对”的影片《隐藏人物》，他们正好体现了本届奥斯卡在“种族肤色”话题上的摇摆姿态：不能得罪了声势浩大的“自由平权”，也不好委屈了真正的艺术佳作。 文_董銘

最接近大奖的候选者

可惜奥斯卡不能像金球奖那样搞平衡，弄个“最佳剧情类影片”来安慰下《月光男孩》。不过可以就此推判，假如《爱乐之城》爆了冷，这部黑人+同性题材的影片是最接近大奖的候选者。尤其是在导演风格的体现上，巴里·詹金斯展现出了个人化的美学风格，哪怕这种构图、色调、镜头运动与音乐的搭配，几乎是从王家卫那儿亦步亦趋学来的，但用一种非好莱坞的视听感受来表现最美国式的社会话题，这本身就需要勇气。在满是贩毒和校园暴力的负面环境下长大的男孩，除了饱受肤色和地位的摧残，还要面对内心不时萌动的同性之情。有谁会去关心一个瘦弱的黑人男孩的性取向？

被同情的两部电影

相比之下，《海边的曼彻斯特》的执导手法则藏而不露，用一种清冷的舞台化设计，描绘萧条的白人小镇生活。导演肯尼斯·罗纳根不像亚历山大·佩恩那样，用自嘲来消解尴尬，而是始终用冰冷的视角去研磨某个被抛弃的男人，寻找最后一次救赎的机会。观众感受出来了这份自我放逐的无助感，在清冷的故乡小镇，导演为心碎的男人保留了一丝温暖，闪回里的记忆片段，让观众逐渐理解并同情起了李。这个外表懦弱，行为粗鲁的男人，他在与侄子的交流逐渐找回了破碎的信心，等到前妻等人的原谅姗姗来迟，才发现眼前的这片大海，依然饱含着生机。而与上述两部“最佳导演”提名片相比，《隐藏人物》则偏向传统的主流情节剧，在轻喜剧的基调下，只需要把三位黑人女性科学家的故事讲清楚，铺设好必要的起伏节奏就行了。当一个难题解决了，就再来一个难题，依次往复推进……通过人物的身份差异，反映那个时代的偏见，来激起今日观众的同情、愤慨和钦佩。

也许，拿个剧本奖更容易

这三部影片也同时入围了“最佳改编剧本”和“最佳原创剧本”奖，如果拿不到大奖，或许能在这个类别里分到些安慰。《月光男孩》有工整的三段式，童年、少年和成年的标题化段落，因为不得不换演员，稍微有些割裂感，无法做到《少年时代》那种从一而终。而每段又不长，难以作出机巧，只够完成一个矛盾点，相互联系的痕迹较弱，好在重心不同，总有一款适合你。《海边的曼彻斯特》则通过闪回和呼应，构造出了刻画人物足够的铺垫，尤其是在烧毁房子的那一晚，男主失去女儿和妻子的插叙，让整个叙事充满了悲悯的动力。而作为一部改编自真实历史的影片，《隐藏人物》的想象空间反而最小，亮点更多的体现在鲜活的角色，幽默的对白和人物关系上，黑人与白人的，男人与女人的，谢耳朵和其他人的……眼见几位黑人女性科学家凭着自己的智慧和坚毅，打破了白人男性社会的主导，推着时代的前行，终成正果。