沈东平

(黎明职业大学 外语外贸与旅游学院， 福建 泉州 362000)

一种新的影视剧叙事类型
——吸血鬼传说

沈东平

(黎明职业大学 外语外贸与旅游学院， 福建 泉州 362000)

在文化和价值观多元化的现代社会，吸血鬼故事无论是人物形象还是场景，都对传统有很大的颠覆性，在古老传说的基础上融入了创作者个人解读和创意。吸血鬼题材作为哥特式作品的一个分支，有一些相似的叙述特点：叙事气氛的哥特式和浪漫主义相结合，人物叙事的颠覆性和反传统性(吸血鬼非人类，但当它们成为叙事文本的核心时，权以叙事学的“人物”一词指代，但是仅仅是从叙事学层面)，叙事情节的复杂性和叙事场景的虚幻性。

吸血鬼；叙事气氛；人物叙事；叙事情节；叙事场景

哥特式小说源于“哥特”二字原本所指代的民族，这个民族以勇猛著称。18世纪出现哥特小说，但是直到20世纪，人们才用这个词指代18世纪以来出现的恐怖类文学作品。 这类小说描写从最初的以古堡、墓地、古屋等中世纪的或者人迹罕至的阴森之处发生的令人发指的鬼魂、死亡等恐怖事件发展到现今不再只局限于中世纪的时间和空间，而是指代任何时期任何与死亡、虐待等相关的恐怖事件。

由于吸血鬼本身含有的使人感觉恐惧的异类的因素，所以归属于哥特式作品。吸血鬼成为人类文学创作的一大题材登堂入室，最初源于19世纪末期爱尔兰作家B·斯托克创作的《德拉库拉》这部关于吸血鬼的传说。由于这一本书，传说中罗马尼亚的吸血鬼所住的山上如今建起了酒店，吸引世界各地的人们到那入住，以体验午夜时分吸血鬼可能到来时的恐惧。这一现象说明了吸血鬼虽然恐怖，但仍然有大量追求刺激的人被这一故事所吸引。

吸血鬼题材作为哥特式作品的一个分支，有一些相似的叙述特点，包括叙事气氛的哥特式和浪漫主义相结合，人物叙事的颠覆性和反传统性(吸血鬼非人类，但当它们成为叙事文本的核心时，权以叙事学的“人物”一词指代，但是仅仅是从叙事学层面)，叙事情节的复杂性和叙事场景的虚幻性。分析这些特点，有助于解读其何以在恐怖的外表下具有如此征服观众的魅力。

一、 哥特式浪漫主义叙事的神秘和浪漫

对吸血鬼作品的迷恋是人类的集体无意识。人类从祖先开始，对自然现象和一些灵魂、死亡、尸体等超自然的现象都存在畏惧，同时还有探索的欲望，这种心理融入一代代人的血液中，成为人类共同的一种心理。“在基督教盛行的时代，人们无法理解疾病的流行，于是产生了驱巫运动，但是当女巫都被驱逐迫害而仍然有疾病流行时，人们便想象性地构建了吸血鬼这种形象。”[1]吸血鬼的形象古已有之，现代文明已经远离了这些迷信的思想，但人们潜意识里对死亡和疾病的恐惧从古到今都是一样的，所以对与之相关的吸血鬼形象的恐惧感也没有因科学的发达而消失。也因此，人类的探索欲望使关于吸血鬼这类超自然现象的影视剧风靡开来，久而不止。这些和其他题材的哥特式小说是一致的。同时，吸血鬼影视剧当中经常出现的吸血鬼的居所是城堡、地下室、远离人烟的偏僻场所，都与其他哥特式作品一样充满神秘和恐怖气息。

吸血鬼故事叙事当中融入了大量浪漫因素。它让吸血鬼与人类长期生活在一起，常年和人一样正常工作、生活，多数外人都不知道他们的真实面目，同时将他与爱情这样温馨美好的情感结合起来，一边是令人毛骨悚然的吸血之恐怖、神秘，另一方面则是正常人与吸血鬼之间刻骨铭心的跨越种族界限的感人的真爱，而且由于吸血鬼的一些超乎人类的功能，他们经常能给自己爱的人带来一些人类所无法带来的浪漫时刻和浪漫举止，比如英雄救美的时候，他们能第一时间赶到，而且能够一下把敌人制服。将浪漫主义的两个极端结合起来，创造了吸血鬼这种有血有肉、有情有爱的物种，他们为保护自己爱的人而奋不顾身、克服自身对人血的渴望的努力，使许多吸血鬼故事在刺激之下，有温情的一面，也将人类对异族的恐惧和爱的错综复杂的感情刻画得淋漓尽致，引起人类对其他物种和自身关系的思考。许多吸血鬼爱情当中人类的一方会为了与对方永相厮守而甘愿让对方将之转变为吸血鬼，或者让对方喝自己的血，生活在物欲横流世界中的观众对于这种超越常人的牺牲精神和爱情当是无比感慨。同时由于每日生活单调及人类爱情的平凡以及人类之爱越发地现实，使得吸血鬼与人之间异乎寻常地、时刻危机四伏、经常要抵制诱惑地对精神的高度挑战，使得这种爱情充满刺激和冒险，也充满感人的因子。

二、 颠覆传统的吸血鬼形象

吸血鬼影视剧的魅力之一在于掌握了人类对美的追求，特别是影视剧最大的观众群——年轻人的期待。他们追求时尚、年轻、性感。吸血鬼在影视这种直观、画面感十足的叙事媒介里面几乎清一色是年轻人。许多吸血鬼是历史悠久的贵族，其后代也拥有贵族血统，男的高大帅气，女的性感漂亮；同时由于吸血鬼的神秘性，不能为人类所知，所以多数吸血鬼都显得神秘、低调、充满魅惑，按照现在流行的说法，就是气场强大，符合现代年轻人追求的“酷”的风格。他们生活富足，衣着品位不凡，不需为生计而奔波劳碌，有很多时间用来追求浪漫的爱情和处理吸血鬼与人类之间的纠葛，这些都符合当今多数年轻人的审美品位和对生活的期待。这些符号的使用超越了传统吸血鬼作为人类的“他者”在人们心中恐怖的、遭人排斥的形象，使吸血鬼们显得可爱许多，甚至风趣幽默、富有涵养、痴情专一，同时，由于其吸血鬼的特殊身份，他们活了几百年却能永葆青春，永远保持他们帅气漂亮的外表而不必像人类那样面对时光的残酷而只有几年的青春。吸血鬼故事中经常出现的人鬼之恋，使人物在与异族相处和相恋的过程中不断出现的巨大矛盾下性格饱满起来，使人物更加有深度，更加感人肺腑，达到观众的价值审美。吸血鬼的形象已经由以前的谈鬼色变的扁形人物，转变成和人一样有爱有恨、有痛苦有快乐、甚至会为了自己吸血而内疚、渴望成为人类的饱满的圆形、立体的人物形象，而所谓的立体人物，是一种复杂、多维、无法预测的人物，这种人物有能力做出令人信服的意外行为[2]。好的吸血鬼本身必须吸血才能活下来的无奈和其善良、渴望和人类和平共处的思想不断斗争、冲突，形成其性格的巨大张力，而他们在一些本该让吸血鬼本性控制而伤害人类的情形下，却能出人意料地做出英雄的行为。 许多吸血鬼努力帮助会伤害到人类的吸血鬼，甚至为了保护人类不受吸血鬼伤害而不惜自己与欲伤害人类的同类反目。

吸血鬼青春艳丽的外表、人所不及的能力、边缘人物的无助和善良，无不触及现代人的神经，挑起人们每天机械式工作生活状态下的灵魂触动，深化了吸血鬼的精神内涵。

三、梦幻的叙事场景和悬念迭起的叙事情节

吸血鬼影视剧有陌生化的场景，它跳跃的速度之快以及伴随这个速度给画面带来的视觉冲击之外一般都加上音效，使其效果得到加强，包括吸血鬼打斗过程中的速度和快刀斩乱麻的效率，都通过现代化的拍摄技术得到强调，大大增强了叙事场景的梦幻性，同时由于吸血鬼片子多数来自美国这一世界时尚风标，好莱坞的拍摄技术加上时尚感和现代的审美观使吸血鬼的叙事场景类似于科幻片，但却比科幻片场景更加唯美、动人、时尚。看过《暮光之城》的人都会记得男主角第一次在森林中阳光下出现的时候全身如镶满钻石一样超凡脱俗的梦幻场景，屏幕上长时间聚焦于他出现的这一幕，这一叙事聚焦使它胜过童话故事里面浪漫迷人的王子、公主出现的场景。

吸血鬼居住的一般是巨大的古宅或者城堡或者地下室。古宅和城堡代表着欧洲贵族的血统，装潢华丽，富丽堂皇，富有历史的厚重感和贵族气质，远离凡尘，周围风景壮丽无比。许多吸血鬼片子当中为营造浪漫气息而选择异常绮丽的森林风景，再加上吸血鬼的一些超自然力，使风景绚丽浪漫，场景梦幻不似人间而似仙境。

吸血鬼小说中异质唯美的场景、关于另外一个世界的对话、另类物种的生活方式、将中古时期传说与现代生活融合交错的叙事时间、将人类从古以来的神话放置在现代科技和充满时尚的地域下、他族文化与人类文化场域的碰撞和衔接以及两种不同的充满张力的文化现象共存的场景，无不迎合了今日审美疲惫的人们的审美取向。

吸血鬼故事情节复杂、新奇，悬念迭起，危机四伏，险象环生，人物身份神秘，故事发展速度快，情节紧凑，不似一般的连续剧那般拖拉。其中由于吸血鬼和死亡、血液相关，所以包含大量侦探情节，引人入胜，一波未平，一波又起，充满侦探故事的神秘和斗智斗勇。同时吸血鬼为了抵制对人血的渴望，经常以强大的自制力抵制诱惑，情节险象环生，观众犹如和他们一起在经历每一秒的诱惑，抵制每一秒的诱惑。“人物的关键是欲望，因为欲望能够推动故事的发展……强烈的欲望具有危险性，并能够增强故事的戏剧性。”[3]吸血鬼故事就是抓住人物和吸血鬼这类“他人”在强烈的、危险的欲望面前是如何克服的、如何一次次超越自我而增强故事的戏剧性，抓住观众的眼球。

“从20 世纪80 年代末至今的吸血鬼文化呈现白热化的态势, 吸血鬼已经蜕变成一个符号, 从作品内容到形式上创造者可以任意发挥自己对其隐喻意义的建构。”[4]在文化和价值观多元化的现代社会，吸血鬼故事无论是人物形象还是场景，都对传统有很大的颠覆性，在古老传说的基础上融入了创作者的个人解读和创意。从接受美学的角度来看，在如今高压力、快节奏社会下，人们渴望的是一种可以刺激神经、让精神振奋的娱乐手段。吸血鬼影视剧，颠覆了传统吸血鬼形象，代之以阳光、正面的偶像式人物，叙事场景梦幻、唯美，情节复杂，危机四伏，引人入胜。

[1] 张秀丽.吸血鬼文化与时代焦虑[J].名作欣赏，2012(9):151-152.

[2] 杰拉德普林斯.叙事学词典[M].上海：上海译文出版社, 2011: 198.

[3] 杰克哈特.故事技巧[M]. 北京：中国人民大学出版社，2012：78.

[4] 姜 雪, 颜晓川. 解读吸血鬼文化的历史演变[J].东北大学学报，2012(1): 90-94

[责任编辑 宋占业]

A New Type of Narration of Movies and TV——Legend of Vampire

SHEN Dong-ping

(Liming Vocational University, Quanzhou 362000, China)

In the modern multi-culture and multi-value society, the stories of vampire are very disruptive to the tradition; it combines personal explanation and creation of the writers on the basis of old legends. As one branch of gothic novels, vampire stories share some similarities with other novels, including the combination of gothic narrative atmosphere and romance, overturning and anti-tradition of personal narration(vampires are not human, but when they become the centre of narration, it might as well to refer them as character, but only in terms of narration)，complexity of narrative plots and invisibility of narrative settings.

vampire； narrative atmosphere； character narration； narrative plot； narrative setting

2016-10-11

沈东平(1973-)，男，福建诏安人，黎明职业大学副教授，从事英语文学研究。

10.3969/j.issn.1671-7864.2017.03.012

I106

A

1671-7864(2017)03-0039-03