张迎迎

摘   要：日用陶瓷是人们日常生活的必需品，所以又被称作功能陶瓷，它的造型设计不同于装饰陶瓷。在日用陶瓷的设计中，不能单纯的追求个人创造意图，而忽略在日常生活中的实用性目的，但这种对功能性目的的强调并不是唯一的方面，同时也强调日用陶瓷的形式美，力求设计出既实用又美观的陶瓷新造型。

关键词：日用陶瓷;造型;功能性;形式美

中图分类号：J527      文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2017）02-0023-01

日用陶瓷造型虽然是建立在功能效用和物质技术基础上，但在设计过程中，功能效用和物质技术的运用是否合理、恰当、对于设计者来说具有一定的规律性 ，是理性的，而陶瓷造型的形式美，相对前两者来说则更具有灵活性和随意性，是感性的。

一、功能效用与形式美

日用陶瓷在人的生活中占有及其重要的地位。它首先要满足社会生产的需要，其次要满足人们的审美要求，同时又必须依附一定的科学技术，所以一件陶瓷器物的诞生既是物质生产的创造，又是精神生产的创造。日用陶瓷的功能效用包含着实用和审美两种功能，它具有物质方面和精神方面的双重性质和两种作用，尽管在程度上的差别，作用的大小和对象不同，但良好的功能是构成造型形式美的因素之一。人们最初设计制作的陶器造型，是人们在改造和利用大自然的过程中产生的。多数是摹拟当时某些植物、动物、人物和器物而成型的。然后，在原有器皿造型基础上，再根据生活和生产需要，逐渐摆脱自然形象或参照自然物体的部分形象后，加以改进和再创作，使之更实用与美观。

日用陶瓷是以实用为前提的，每一件陶瓷制品都有其实用价值。日用陶瓷服务于日常生活，它的形式美感都是在符合实用要求的前提下发展。陶瓷创造者们遵循着事物的客观规律，以实用功能为主导，善于驾驭设计构思，充分发挥想像力和创造精神，成功地把陶瓷制品的功能效用和形式美感结合在一起，创造出许多优秀的作品，例如：在日用陶瓷中，有一种在各地都比较多见的陶壶，是用来装油等东西的，这种陶瓷壶的造型形式结构各地大体都基本相似，但整体风格又各具特点，陶壶的造型属于多体量的组合，口部呈漏斗形，颈部较细并有一定高度，肩与颈之处装有把手，应该说这种陶壶是由瓶类造型演变而来的，形式多样而美观，具有较强的形式感，给人的视觉是比较深刻的，仔细分析和认识这种造型基本结构的形成因素，可以明确地看到，功能效用在起着重要作用。饱满的壶腹是造型的主体，基于获得较大容量而形成的，细长的颈部是由于盛装液体物质，便于控制不易洒落而演化来的，漏斗形的口部是为了向外倾倒时液体物质的流向集中，在“流”的相对一面装有把手，是为了提携和端拿的方便。从上面造型的诸种形式特征形成的原因，可看到造型的基本结构是由功能效用决定的，从实用出发，同时相应地注意造型各部分之间的关系，以达到比例恰当，形体变化协调统一。因此可以说，日用陶瓷优美的造型形式，总是和功能效用分不开，功能效用的合理，也是日用陶瓷取得形式美感的重要因素之一。

二、形式美的法则

1.和谐之美。和谐美是形式美感的重要原则之一，是指事物和现象的各个方面，相互配合和协调一致，是多样化的统一。古希腊美学家毕达哥拉斯认为“美就是和谐”也就是说和谐的事物一定是美的。在日常生活中，各个陶瓷造型都给人们一定的直觉感受，人们需要和谐，因为和谐能给人带来秩序，条理和稳定，造成心理上的愉悦。陶瓷造型是由直线和曲线两大类组成的，通过设计者对线形恰到好处的合理性处理，达到一种新的关系，这种关系即是相互联系，相辅相成的，形成了和谐的造型整体。在处理陶瓷造型时，经常会出现矛盾着的或是有差异的诸方面来理解和谐，比如，两个相等的体量组成一个陶瓷造型，只有统一而无变化，看上去就很别扭呆板，而传统的葫芦瓶，就做到了变化中的统一，显得非常谐调一致。运用两个不同类型的形体结合在一起，口圆体方或底方口圆又称“天圆地方”使整个造型既有变化又在对比中得到统一。对比线形处理的造型，无论是正曲线还是反曲线，直线与曲线，只要连贯流畅，有主有次，不一视同仁，就能达到和谐之美。

2.韵律之美。陶瓷造型的轮廓和形体表面的委婉起伏產生韵律，而韵律和节奏在静与动的关系中产生。运动中的快慢、强弱形成节奏，节奏有组织的反复形成韵律，韵律具有一种潜在的感染力和表现力。当我们看到一件优秀的作品，视线会随着外轮廓的移动，而使内心产生一种美的享受。表现韵律的形式是多种多样的，如：起伏变化的韵律、渐次变化的韵律、分割变化的韵律，有大小的变化、多少的变化、强弱的变化、长短的变化等。有意识地处理造型变化中的节奏变化，在陶瓷造型整体中融会贯通，构成和谐统一体，自然会产生韵律之美。

三、结语

日用陶瓷产品不同于其它艺术那样明确具体地反映思想内容，而是以其造型样式和艺术趣味反映美的特征和健康情调。日用陶瓷造型设计应以实用为前提，着重审美构思不断创新产品。虽然一个新造型的出现，会涉及到物质技术跟不上设计构思要求，但我们可以打破传统束缚，转换创作思路变被动为主动，带动和推进物质技术适应于陶瓷造型设计的要求，从而创造出新颖美观的陶瓷新造型。

参考文献：

[1]杨菊英.试论陶瓷造型的审美情趣[J].景德镇陶瓷，2000（04）.

[2]罗冠中，罗文.浅谈日用陶瓷造型时代观[J].景德镇陶瓷，2009（04）.

[3]徐嵐.谈陶瓷造型与装饰[J].景德镇陶瓷，2013（01）.